发表于2024-11-18
见星庐赋话校证 2024 pdf epub mobi 电子书
《见星庐赋话》(下简称《赋话》)十卷,广东吴川林联桂辑。对此书,马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍,而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而,是书长久以来并无一标点整理本问世,读者意欲参考,往...
评分《见星庐赋话》(下简称《赋话》)十卷,广东吴川林联桂辑。对此书,马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍,而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而,是书长久以来并无一标点整理本问世,读者意欲参考,往...
评分《见星庐赋话》(下简称《赋话》)十卷,广东吴川林联桂辑。对此书,马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍,而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而,是书长久以来并无一标点整理本问世,读者意欲参考,往...
评分《见星庐赋话》(下简称《赋话》)十卷,广东吴川林联桂辑。对此书,马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍,而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而,是书长久以来并无一标点整理本问世,读者意欲参考,往...
评分《见星庐赋话》(下简称《赋话》)十卷,广东吴川林联桂辑。对此书,马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍,而何新文在《中国赋论史稿》中评价它“是赋论、赋史特别是清代律赋研究中的颇具特色之作”。然而,是书长久以来并无一标点整理本问世,读者意欲参考,往...
图书标签: 古典 中国文学 中国古典文学 文论 计划中 文艺评论 文学:理论/小说/散文/随笔/诗词歌赋 古籍/经学/文献/训诂/考据/目录学
本书十卷,以具体赋篇为例论评清代馆阁律赋艺术,内容大致包括三个方面:
一、 概述汉至明代“古赋”尤其是“骈赋”的发展演进状况。
二、 以嘉庆馆阁赋为例论律赋艺术及其作法,如论赋题、赋韵、对偶、拟古之法等,并论及赋与诗及八股时文的关系。所征引整篇或整段的馆阁赋作品多达200多篇。
三、 载录林氏本人及时人作赋故事。卷末附录《国朝骈文正宗》所收袁枚等人30篇骈文题目并作评说。
此书在通行的赋论史、《辞赋研究史料概述》及研究古代诗赋的相关著作中,多所论及,但其流传不广,此稿为其首次标点整理。
卷一承袭陆葇《历朝赋格》说法,将赋分为文体赋、骚体赋与骈体赋,所举例子皆为明以前作品。诗有诗式,书有书格。徐灵府《天台山记》有司马承祯语:“子之书法,全未有功。筋骨俱少,气力全无。作此书格,岂成文字。”自然,赋亦有法度。林联桂受陆葇古、律之分与“三格”之说影响甚深,遂以近一卷的篇幅勾勒出了明代以前骈赋的流变主线。在卷二至卷七中,林氏纵论清代律赋,所选尽为馆阁作品,其间不少甚至是通篇全录,具有难以替代的文献价值;林氏的评论又常常于三言两语间点出匠心奥义,如卷六举胡给谏承珙《安肃菜赋》有“赋题有枯而能腴、俗而能雅、点缀映媚、戛戛生新、渲染衬烘、栩栩欲活者”,其引而不发处则又启人遐思,如卷四评吴侍郎其彦《拟李程日五色赋》有“此以如荼如火之观,拟轻拈浮弹之笔,以不似为似者也”。
评分卷一承袭陆葇《历朝赋格》说法,将赋分为文体赋、骚体赋与骈体赋,所举例子皆为明以前作品。诗有诗式,书有书格。徐灵府《天台山记》有司马承祯语:“子之书法,全未有功。筋骨俱少,气力全无。作此书格,岂成文字。”自然,赋亦有法度。林联桂受陆葇古、律之分与“三格”之说影响甚深,遂以近一卷的篇幅勾勒出了明代以前骈赋的流变主线。在卷二至卷七中,林氏纵论清代律赋,所选尽为馆阁作品,其间不少甚至是通篇全录,具有难以替代的文献价值;林氏的评论又常常于三言两语间点出匠心奥义,如卷六举胡给谏承珙《安肃菜赋》有“赋题有枯而能腴、俗而能雅、点缀映媚、戛戛生新、渲染衬烘、栩栩欲活者”,其引而不发处则又启人遐思,如卷四评吴侍郎其彦《拟李程日五色赋》有“此以如荼如火之观,拟轻拈浮弹之笔,以不似为似者也”。
评分卷一承袭陆葇《历朝赋格》说法,将赋分为文体赋、骚体赋与骈体赋,所举例子皆为明以前作品。诗有诗式,书有书格。徐灵府《天台山记》有司马承祯语:“子之书法,全未有功。筋骨俱少,气力全无。作此书格,岂成文字。”自然,赋亦有法度。林联桂受陆葇古、律之分与“三格”之说影响甚深,遂以近一卷的篇幅勾勒出了明代以前骈赋的流变主线。在卷二至卷七中,林氏纵论清代律赋,所选尽为馆阁作品,其间不少甚至是通篇全录,具有难以替代的文献价值;林氏的评论又常常于三言两语间点出匠心奥义,如卷六举胡给谏承珙《安肃菜赋》有“赋题有枯而能腴、俗而能雅、点缀映媚、戛戛生新、渲染衬烘、栩栩欲活者”,其引而不发处则又启人遐思,如卷四评吴侍郎其彦《拟李程日五色赋》有“此以如荼如火之观,拟轻拈浮弹之笔,以不似为似者也”。
评分卷一承袭陆葇《历朝赋格》说法,将赋分为文体赋、骚体赋与骈体赋,所举例子皆为明以前作品。诗有诗式,书有书格。徐灵府《天台山记》有司马承祯语:“子之书法,全未有功。筋骨俱少,气力全无。作此书格,岂成文字。”自然,赋亦有法度。林联桂受陆葇古、律之分与“三格”之说影响甚深,遂以近一卷的篇幅勾勒出了明代以前骈赋的流变主线。在卷二至卷七中,林氏纵论清代律赋,所选尽为馆阁作品,其间不少甚至是通篇全录,具有难以替代的文献价值;林氏的评论又常常于三言两语间点出匠心奥义,如卷六举胡给谏承珙《安肃菜赋》有“赋题有枯而能腴、俗而能雅、点缀映媚、戛戛生新、渲染衬烘、栩栩欲活者”,其引而不发处则又启人遐思,如卷四评吴侍郎其彦《拟李程日五色赋》有“此以如荼如火之观,拟轻拈浮弹之笔,以不似为似者也”。
评分卷一承袭陆葇《历朝赋格》说法,将赋分为文体赋、骚体赋与骈体赋,所举例子皆为明以前作品。诗有诗式,书有书格。徐灵府《天台山记》有司马承祯语:“子之书法,全未有功。筋骨俱少,气力全无。作此书格,岂成文字。”自然,赋亦有法度。林联桂受陆葇古、律之分与“三格”之说影响甚深,遂以近一卷的篇幅勾勒出了明代以前骈赋的流变主线。在卷二至卷七中,林氏纵论清代律赋,所选尽为馆阁作品,其间不少甚至是通篇全录,具有难以替代的文献价值;林氏的评论又常常于三言两语间点出匠心奥义,如卷六举胡给谏承珙《安肃菜赋》有“赋题有枯而能腴、俗而能雅、点缀映媚、戛戛生新、渲染衬烘、栩栩欲活者”,其引而不发处则又启人遐思,如卷四评吴侍郎其彦《拟李程日五色赋》有“此以如荼如火之观,拟轻拈浮弹之笔,以不似为似者也”。
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