月亮河

出版者:清华大学出版社

作者:非攻

页数:264

出版时间:2014-1-1

价格:35.00

装帧:平装

isbn号码:9787302341086

具体描述

性格孤僻的石宇森，大学期间偷偷更换了专业，毕业回国后与父母的矛盾加剧，遂离家出走，过上了游山玩水的生活。青梅竹马的秦小爱一直为石宇森提供着生活上的帮助，并期待着迟迟未归的爱情。三年后，石宇森在一次探险中翻过了一座荒凉的弧山，山下的月河镇深深的吸引了石宇森，月亮河边，石宇森从孟老头口中听到了一个关于“月亮河”的故事，一段令整个小镇都为之悲伤的命运之曲从六个人的口中徐徐展开……

作者简介

非攻，原名：江鹏程，安徽桐城人。毕业于中国传媒大学，影视制片管理专业。热爱文学小说创作与影视剧本创作，电影剧本《地王》获2013年夏衍杯剧本大赛“创意电影剧本”奖。《月亮河》是其长篇小说的处女作。

目录信息

目录
第一章弧山
001.那满山的荆棘无处不在，它们从山上那黑褐色的岩土中钻了出来，那带刺的枝藤爬得满山遍野，它们互相缠绕着，纠结着，像是掐架的妇女般难以分开。
第二章酒莓果
007.我把那棵树压在身下，一手撑着地，另一只手揉了揉眼睛，但我的头眩晕得厉害，眼里的世界在剧烈的摇晃着。
第三章月亮河
012.当我看到月亮河时，那种感觉是难以言喻的，它太美了，那是一种震憾人心的美，谁也无法抵挡。
第四章孟峰
017.传说，月亮河中的鹅卵石，每十万颗里面会有一颗幸运石，如果你足够幸运，正好拾到了这颗幸运石，并且把它装进透明的瓶子里，晚上睡觉前对着它说出自己的梦想，梦想便会成真。
第五章劳动
026.劳动，并不是用嘴说说就可以做到的，劳动除了决心外还需要智慧，劳动不是一鼓作气的活儿，是一种漫长的坚持，需要沉稳的脚步和平静的心。
第六章周晴
033.我对天下人都放水了，唯独对你没有，因为我们说好的！
第七章瞎大师
043.男人们举起了刚刚喝过酒的碗，在空中接住雨水，然后往脸上浇去。一些女人手挽着手在雨中跳了起来，泥水流进了她们的鞋子里，溅到了她们的裤子上，甚至弄脏了她们的裙子，但她们毫不介意，加入的人反而越来越多。她们就那样一直在雨中跳啊！跳啊……
第八章周宏剑
049.知识的海洋无边无际，我愿意乘着一艘帆船慢慢前行，我知道我永远也无法到达彼岸，但这也阻止不了我的航行，因为航行中获得的一切，那种愉悦，便是我的追求。
第九章青春
056.这真是一个多情的季节啊！寒风也吹不灭心头那股青春的火焰。
第十章庞博
066.去吧！坚定自己的想法，有梦想就要去努力实现，不要被别人的想法，或是外界因素所左右，人生的道路是自己一步步走出来的，犹豫不决只会错失良机。
第十一章小工
074.在这个城市里，他们将自己定义为一个过客，他们不属于这里，月亮河才是他们最终的归宿。
第十二章雪儿
080.但雪儿发现，那不是他的所爱，尽管他表现得兴奋而又热忱。
第十三章韩承鹏
088.他们沉默的看着彼此的眼，同时也看穿了彼此的心。
第十四章图纸
095.如果他知道自己捡到了什么，一定会小心翼翼的抱在怀里，绝不敢拿在手里当“金箍棒”耍。万幸的是，他将它扛在肩上，带了回去。
第十五章刘教授
100.我们从他的办公室中获得了一切，香茶、午餐、计算机、知识和友情，他不是一个教授，他是上帝派来拯救我们的天使。
第十六章齐土生
106.他卷缩着身体，卧在车站旁边的广告牌下，他身上的破棉袄上已经结了一层厚厚的冰，昏暗的路灯照在他那孱弱瘦小的身体上，反射着凄凉。
第十七章家
110.他们的眼睛里没有厌恶，没有嘲笑，没有怜悯，更没有虚伪的同情，他们不是在看一条落魄的狗，而是在看一个人，于是我哭了，因为我知道，我终于找到了家。
第十八章秦小月
117.外面的世界充满了邪恶，这彻底摧毁了她勇敢，她像一只受伤的野兔，躲在哥哥的怀里，瑟瑟发抖。
第十九章责任
124.孟峰走过去抱着庞博，相拥而泣，两个同甘共苦过的男人同时埋藏了自己的爱情。
第二十章桥
131.那黑色的桥墩像巨人一样，稳稳的站在河水中，夏日的阳光越过河岸，她正在向人们散发着火热的微笑。
第二十一章罪恶
138.汽车顺利的开回了月河，但那个漂亮、单纯、善良、快乐的秦小月再也没有回来。
第二十二章婚礼
145.他们穿上了早已准备好的大红礼服，秦小月头戴着花冠，手上戴着玉镯，那是奶奶的传家宝，现在传到了她的手上。她和哥哥躺在一起，枕着她亲手锈的鸳鸯枕头，他们是那么的般配，男才女貌。
第二十三章尾声
150.在这个所有人都往大城市拥挤的年代，我从月亮河中看到了一个个伟大的灵魂。
· · · · · · (收起)

读后感

《月亮河》是一个关于勇气、责任、梦想、坚持、希望和爱情的故事。作者用新颖独特的写作手法讲述了6个年轻人的责任与梦想，他们在精神的净土上种植爱情与希望。小说中的齐土生，雪儿，月月，石宇森等几个有着不同人生轨迹的人在此相遇，他们之间发生了可歌可泣的感染的故事。作...  

月亮河，月辰粼粼，物换星移。 月亮河边上的我们，看到月亮河里的“非攻”。墨家“兼爱非攻”，有日遇到“非攻即受”的现实。方才明白，月亮河，永远有两岸——纯美、邪恶。 安庆的一个小镇，仿佛看到一个少年，在月亮河畔，耽溺于月亮河村庄的美里无以自拔。 他曾说，离开...  

月亮河，月辰粼粼，物换星移。 月亮河边上的我们，看到月亮河里的“非攻”。墨家“兼爱非攻”，有日遇到“非攻即受”的现实。方才明白，月亮河，永远有两岸——纯美、邪恶。 安庆的一个小镇，仿佛看到一个少年，在月亮河畔，耽溺于月亮河村庄的美里无以自拔。 他曾说，离开...  

小说中的月亮河似乎天生就有一种魔力，这种魔力会捆住每一个月河人的心。而这种魔力实则就是“爱”。月河人虽然贫穷、落后，但却质朴、善良，他们爱家乡的这块土地，爱父母，爱月亮河，他们觉得自己有责任留下来，让家乡变得更好，而不是抛弃它。一切的贫穷、落后与灾难都让这...  

用户评价

这部小说，说实话，我读得是相当的挣扎。开篇那段对主角童年阴影的铺陈，简直是冗长到让人想直接跳页。作者似乎对“细腻”这个词有什么误解，每一个微小的动作、每一次眼神的闪躲，都被他用近乎唠叨的笔法反复描摹，仿佛生怕读者漏掉哪怕一丝一毫的心理波动。我理解文学创作需要深度，但这种近乎病态的自我剖析，让整个叙事节奏慢得像滴水。更别提那些时不时冒出来的、充满哲学思辨的内心独白，它们高高在上，脱离了人物实际的境遇，读起来像是在翻阅一本晦涩的学术论文，而不是一部引人入胜的故事。我特别受不了的是，很多关键情节的转折点，明明可以用更简洁、更有冲击力的方式呈现，作者却偏偏选择了一条弯弯绕绕、充满隐喻和象征的羊肠小道，结果就是，等我真正理解了“哦，原来是这么回事”的时候，那种情绪上的共鸣早已被消磨殆尽。这本书的语言风格非常古典，像是在模仿上个世纪的某种文体，但用在现代背景的故事里，就显得格格不入，显得矫揉造作，尤其是在描述日常对话时，那种生硬的“之乎者也”让人物瞬间扁平化，像是一群穿着古装的木偶在表演现代剧。我最终能够坚持读完，全凭一股“我倒要看看你最后能玩出什么花样”的倔强，而不是被故事本身吸引。

简直是一场文字的视觉盛宴，这本书的画面感强到令人窒息。作者对环境和光影的捕捉，达到了令人发指的程度。我仿佛能闻到空气中弥漫的尘土味，能感觉到阳光穿过百叶窗在木地板上投下的那些几何图形。尤其是在描述那个虚构的小镇时，那种潮湿、腐朽，又带着一丝颓废美感的氛围，被营造得淋漓尽致。每一次场景切换，都像是电影导演精心设计的镜头调度，长镜头、特写、慢镜头交替使用，将故事人物的情感变化巧妙地融入了背景之中。但这种极致的视觉化，也带来了另一个问题——叙事推动力的削弱。很多段落，我感觉我是在看一本精美的画册，而不是阅读一个有起伏的故事。人物的对话成了点缀，用来解释一下那些精美画面背后的象征意义，而不是推动情节发展。我希望作者能稍微收敛一下对环境描写的狂热，把一部分笔墨还给人物的行动和冲突。尽管如此，我必须承认，对于那些热爱氛围感、追求极致美学体验的读者来说，这本书无疑是上乘之作。我甚至会在脑海中自动为某些章节配上古典音乐，那份沉浸感是其他很多作品无法比拟的。

从人物塑造的角度来看，这本书充满了令人遗憾的“概念化”倾向。书中的角色，与其说是活生生的人，不如说是作者用来探讨某种社会议题的工具人。每个角色都代表着一种极端的立场，要么是纯粹的受害者，要么是绝对的压迫者，缺乏中间地带的灰色地带。他们的成长弧线几乎不存在，他们似乎在故事开始时就已经是完成形态，所有的挣扎都只是为了重复强调作者设定的那个核心观点。我特别想知道，那个被塑造成“完美象征”的女主角，她的内心深处到底有哪些真实的、矛盾的欲望？很可惜，作者只给了我们她外在光环的描绘，却吝啬于展示她的脆弱和自我怀疑。读到最后，我感受不到对任何一个角色的真正怜悯或憎恨，因为他们都是符号，而不是朋友或敌人。这种“工具人”式的写作，让整个故事的戏剧张力大打折扣，因为我们早就知道他们会如何反应，他们不会做出任何“出格”的、真正出乎意料的决定。如果作者能放下那些宏大的主题，去关注一下人物吃饭、睡觉、犯傻的真实瞬间，这本书或许会更有温度。

这本书的结构处理，实在是太令人困惑了。它不是线性的，也不是传统意义上的倒叙或插叙，而更像是一个被无数碎片打散的镜子，需要读者自己去拼凑。每一章似乎都在不同的时间轴和不同的视角之间跳跃，甚至有时会突然插入一段完全没有上下文的日记片段或者信件摘录。刚开始读的时候，我像个侦探一样，努力寻找线索，试图在这些错位的时空碎片中建立逻辑联系，充满了智力上的挑战。然而，读到后半部分，我开始感到疲惫。这种刻意的“非线性叙事”，到最后似乎变成了一种叙事上的懒惰，作者似乎想用结构上的复杂性来掩盖内容上的空洞。很多重要角色的动机，都需要读者费力地从这些碎片中推断出来，而不是被清晰地呈现。我倾向于认为，作者可能过于迷恋“后现代”的叙事技巧，却忘记了故事的核心功能是沟通和共情。如果说前三分之一的结构设计是精妙的迷宫，那么后三分之一则更像是被遗弃的废墟，逻辑链条断裂得太厉害，以至于最后揭示的真相，对我来说缺乏应有的震撼力，因为它需要太多额外的、读者自行填补的努力。

我必须承认，我非常欣赏作者在构建世界观时所展现出的惊人想象力和扎实的研究基础。这个架空的世界，其政治体系、宗教信仰、甚至日常的贸易往来，都被描绘得有板有眼，逻辑自洽。阅读过程中，我多次停下来查阅历史资料，去比对着作者创造的那些独特的社会结构和文化习俗，那种沉浸在另一个真实世界里的感觉非常棒。细节的堆砌达到了令人惊叹的程度，比如对不同阶层服饰面料的描述，或是对某种古老仪式的具体流程的讲解，都显示出作者投入了海量的时间进行构建。然而，问题同样出在这“过度的构建”上。这些宏大的世界设定，似乎成为了故事的主角，而本应承载故事的人类情感和冲突，却被压缩在这些宏伟蓝图的角落里。很多时候，我感觉自己像一个人类学家，在仔细研究一个精美的标本，而不是一个读者，在体验一场扣人心弦的冒险。当故事的重心完全偏向世界观的展示而非角色的命运时，读者很容易产生距离感，阅读体验变成了一种智力上的考据，而不是情感上的投入。

图书馆里借的书 因为第一页有之前读过的人写说很值得看/印象很深刻

在样的时刻，觉得一个人可以为家人牺牲好多，牺牲梦想，牺牲爱的人....所以我们分开，也是没有办法的事情

大学里面读过的印象挺深刻的一本书。算是一个“世外桃源”，但里面不仅有祥和也有遗憾、悲伤、梦想和真情。

有谁会高考只做一半的题？不是说村子荒郊野岭吗？卖血到哪里卖？孩子，一直往北走，然后就能碰到邪恶的牧羊人？一个秘书就能扣留一个项目的巨款，我也是服。

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