包豪斯舞台

奥斯卡·施莱默（Oskar Schlemmer，1888—1943），出生于德国，是著名画家、雕刻家、设计师、现代舞蹈与剧场的实验者和艺术理论家，1920年被聘为包豪斯的形式大师，1923年开始主持包豪斯舞台作坊，是包豪斯黄金时期影响最大的几位大师之一。其舞台代表作《三人芭蕾》作为西方现代戏剧史中的名作，是20世纪重新探索舞蹈与剧场结合的最早尝试之一。其主要著作有《包豪斯舞台》、《施莱默通信与日记》、《“人”课笔记》等书。

出版者:金城出版社

作者:奥斯卡·施莱默

页数:0

译者:周诗岩

出版时间:2014-3-1

价格:39.80元

装帧:平装

isbn号码:9787515509068

图书标签:包豪斯设计艺术舞台设计戏剧建筑剧场-舞台艺术史

1925年至1930年的“包豪斯丛书”是现代主义时期最为集中的一次出版行动。丛书第四辑《包豪斯舞台》，由包豪斯的核心教师奥斯卡·施莱默、莫霍利-纳吉等人合著，书中的“舞台”，曾经构成了包豪斯理念核心中与“BAU”（建造）相对应的另一极，而这一极在较长时间里为国内学界所忽视，未有出版译介。以此书为起点，包豪斯，这一段已被隔离在各自专业领域中的历史，将转化为重新派发给当前的一部思想的、社会的、运动的历史。

读后感

《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场，一半是形而上的抽象。混合，即各种各样的感觉，各种各样的荒谬之事，经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序；混合，亦即人和机器，声学和力学。组织就是一切；最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...

BAU，超越建筑与城市：当代-历史条件中的包豪斯 ——节引自《包豪斯舞台》金城出版社 蜜蜂文库 作者 （德）施莱默 等 译者 周诗岩 2014年3月出版 （一） 包豪斯（Bauhaus）在上世纪那个“沸腾的20年代”，扮演了重要的、颇具神话色彩的角色。它从未宣称要传承某段“历史”，...  

BAU，超越建筑与城市：当代-历史条件中的包豪斯 ——节引自《包豪斯舞台》金城出版社 蜜蜂文库 作者 （德）施莱默 等 译者 周诗岩 2014年3月出版 （一） 包豪斯（Bauhaus）在上世纪那个“沸腾的20年代”，扮演了重要的、颇具神话色彩的角色。它从未宣称要传承某段“历史”，...  

《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场，一半是形而上的抽象。混合，即各种各样的感觉，各种各样的荒谬之事，经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序；混合，亦即人和机器，声学和力学。组织就是一切；最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...

《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场，一半是形而上的抽象。混合，即各种各样的感觉，各种各样的荒谬之事，经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序；混合，亦即人和机器，声学和力学。组织就是一切；最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...

用户评价

遵循施莱默初始的stage远比用格罗皮乌斯英译版的theatre要好。舞台通过对排演强调，释放了包豪斯建筑理念，给出了特定具体的实施行动方案，也没有让其降格为业务程序。保留了与艺术与社会的对话和自我更新。实际上从剧场艺术看建筑理念会更具体些。

如今看来依旧很先锋的舞台设计及理念，符号化、仪式化。之前读到了英译本，没有想到也有中译，在书店偶遇的。

“通过将我们自身限制在舞台这种庞大综合体的特定领域中，限制在默剧和高度规则化的小型舞台表演中，达到一种至少尝试着与‘正规’舞台展开竞争的艺术形式。这种自我限制并不是来自于一种顺从感，而是来自于这样一种意识：通过在小剧场这一有限领域强化我们的工作，我们有相当大的双重优势来保持自由。”

不知道是翻译的问题，还是作者文字太晦涩，我实在看不下去！等到哪天心血来潮再重读吧。

诞生之初包豪斯宣告“一切创造活动终极目标是完整的建筑”，那舞台这种形式空间更具实验性质:若力求探索某种客观的手段，包括最大化矛盾张力，交互融合文学负担等，又不能强加准则，违背包豪斯理念，只能留给实践，成为走街串巷的高人气剧团。