具体描述
一九八九年下半，台灣第一次有人以罕見的製片方式，拍了一部罕見題材的電影「西部來的人」。
「西」片觸及了八點國片四十年來未曾碰及的問題：一、全片在東部山區部落拍攝，二、大量使用泰雅語言，三、自組非電影圈工作班底，四、表現男性人體與大自然的和諧，五、未簽發行片約即先行開拍，六、由導演向多位非電影人士募款，七、演員全由非職業演員擔任，八、排除院線以藝術電影模式發行。
本書收集了有關以上問題的對談和文字探應，不但分析「西」片在今日文化和體制上的意義，也廣泛地涉及台灣電影工業的現象，對於有心於電影事業，甚至僅僅是愛好電影的人來說，均是難得一份參考資料。
作者简介
黃明川
現任 黃明川電影視訊有限公司負責人
學歷 台灣大學法律系 美國洛杉磯藝術中心設計學院
曾任職務 美國紐約專業廣告攝影工作負責人
目录信息
‧報導剪輯‧
閻鴻亞，〈首部反主流原住民電影，「西部來的人」山地話發音〉，頁22。
石偉明，〈西部來的人另創獨立製片風貌導正商業片過度逸樂傾向〉，頁23-24。
張凱傑，〈黃明川要解開電影迷思，莎拉颱風爲他造勢「西部來的人」東部搶拍〉，頁24-25。
〈金馬國際觀摩展明加映一部國片〉，頁25。
石偉明，〈電資館鼓勵具潛力影人，「西部來的人」今破例放映〉，頁26。
〈金馬國際觀摩展「西部來的人」首映〉，頁27。
李緣招，〈「西部來的人」影射台灣歷史、文化衝突〉，頁27-28。
吳錦發，〈啊！我們終於有了這麼一部電影〉，頁29-34。
程慧華，〈革命與愛之旅──一個獨立製片工作者的實踐〉，頁35-46。
黃明川，〈你也可以電影──獨立製品的理念與實踐〉，頁47-59。
沈富祥，〈標高兩仟公尺的創造者黃明川──「太台灣化、太台北氣質，可能使我軟弱」〉，頁61-68。
原刊林信志，〈「太台灣化、太台北氣質，可能使我軟弱」--標高兩仟公尺的創造者黃明川〉，《民進》，第159期，1990年2月22日～2月28日，頁34-41。
林寶元、陳建銘專訪，〈台灣影像與文化困境的探索──訪「西部來的人」導演黃明川〉，頁69-90。
黃明川、謝春德，〈攝影家的另一隻眼──從靜態的攝影到動態的獨立製片〉，頁91-110。
程慧華，〈一個編劇的電影日記──遙遠的地方，並不遙遠的夢〉，頁111-128。
原刊《聯合文學》，第6卷第7期=總第67期，1990年5月1日，頁146-156。
沈富祥，〈台灣人遷徙的歷史情結──東部高山裏的傳說〉，頁129-133。
原刊林信志，〈台灣人遷徙的歷史情結--東部高山裡的傳說〉，《民進》，第159期，1990年2月22日～2月28日，頁40-41。
映象觀念工作室，〈〈西部來的人〉劇情簡介〉，頁135-137。
程慧華，〈〈西部來的人〉劇本──一個永遠也不會停止的故事〉，頁139-200。
原刊《臺灣文藝》，創新第1期=總第121期，1990年9月，頁88-121。
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读后感
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用户评价
**一場關於影像實驗與文化基因的對話** 我一直著迷於那些能夠突破既有框架，挑戰觀眾視覺和認知習慣的影像實驗。《獨立製片在台灣》的出現，讓我預感到這將是一次關於台灣獨立電影影像實驗與在地文化基因的深刻對話。我期待著，書中能夠深入探討，台灣獨立電影在影像風格、敘事結構、甚至是電影美學上，是如何吸收、轉化、並創新地融入了台灣特有的文化元素。那些可能來自民間傳說、歷史事件、社會觀察，甚至是日常生活的細微感知，是如何在獨立電影人的鏡頭下，被轉化為令人耳目一新的影像語言？我想要了解，台灣的獨立電影創作者，是如何在看似「不受約束」的創作過程中，依然能捕捉到並傳達出這片土地獨特的精神氣質。他們是否在實驗性的影像表達中，無意間觸碰到了台灣社會深層的文化 DNA？這本書，或許能夠揭示，獨立製片所帶來的，不僅僅是影像形式上的突破，更是對台灣文化內涵的一次次深入挖掘和獨特詮釋。
评分**初窥台灣獨立電影的迷人世界** 當我翻開這本《獨立製片在台灣》，腦海中浮現的畫面並非枯燥的理論分析，而是一幅幅生動、充滿生命力的影像。我總是對那些在商業洪流中逆流而上的創作者心生敬意，他們用有限的資源，訴說著無限的故事。這本書，似乎就像一張邀請函，邀請我去探索台灣這塊土地上，那些不曾被大眾鎂光燈完全照耀，卻依然璀璨的獨立電影製作歷程。我期待著，能從中一窺那些獨立電影人如何在資金、技術、甚至是審查的夾縫中，頑強地開闢出自己的藝術蹊徑。那些充滿實驗精神的作品，那些敢於觸碰敏感議題的勇氣，那些獨特的視覺語言和敘事方式，都讓我充滿好奇。我想要了解，是怎樣的在地文化土壤，孕育出了這些獨特的電影生命？是哪些堅持和信念，讓這些電影人走過了漫長而孤獨的創作之路？我渴望從書中汲取養分，去認識那些名字，去了解那些作品，去感受那股獨立電影獨有的、強勁而溫柔的力量。我相信，這本書將會是一次關於台灣獨立電影的深度對話，也是一次對電影藝術本質的重新探索。
评分**一次關於電影創作的深刻叩問** 這本書，讓我不禁開始反思，什麼才是真正的「電影」？是在票房數字上不斷刷新紀錄的商業鉅作，還是那些能夠觸動人心、引發思考，即使迴響微弱卻能留存久遠的獨立作品？《獨立製片在台灣》讓我看到了後者所蘊含的巨大能量。它不僅僅是在講述一個個獨立製片的故事，更是在叩問著電影創作的初心與邊界。我對於那些不被市場邏輯所裹挾，而是由藝術家個人意志驅動的創作，始終抱有極大的熱情。我想要知道，在台灣的獨立電影圈，是否存在著一種獨特的「生存法則」，讓這些充滿熱情的創作者能夠在極端的環境下，依然綻放光芒？書中是否會探討，台灣的社會變遷、歷史記憶、以及多元文化如何巧妙地融入到獨立電影的敘事之中？我對那些打破常規的影像實驗，對那些敢於挑戰既有觀念的電影主題，都感到無比的興奮。這本書，或許能為我打開一扇新的視窗，去理解電影作為一種藝術形式，其無限的可能性和深刻的社會關懷。
评分**獨立電影的光譜：多元、韌性與未來** 當我思考「獨立製片」這個詞彙時，腦海中會勾勒出一幅廣闊的光譜，從極具實驗性的先鋒之作，到貼近生活的紀錄片，再到風格迥異的劇情長片。我對《獨立製片在台灣》的期待，正是希望它能呈現出這條光譜上豐富多彩的面貌。我想要了解，台灣的獨立電影，是如何涵蓋如此多元的題材和風格？它是否在展現台灣社會不同面向的同時，也反映出不同世代創作者的關注點和表達方式？我對獨立電影所展現出的「韌性」尤為欣賞，在資源匱乏、市場壓力重重的情況下，依然能夠堅持創作。書中是否會探討，這種韌性從何而來？又如何讓獨立電影在台灣的文化生態中，找到屬於自己的一席之地？更重要的是，我希望這本書能讓我對台灣獨立電影的「未來」有所啟發。在這個快速變化的時代，獨立電影又將如何繼續發展，如何與觀眾建立更緊密的連結，又將如何繼續為台灣的電影文化注入新的活力？這本書，或許能為我揭示，台灣獨立電影所蘊含的無限潛力與希望。
评分**走進創作者內心深處的迴響** 我總是對電影幕後的真實故事充滿興趣，尤其是那些非傳統的、充滿個人色彩的創作歷程。《獨立製片在台灣》的書名，像是一束光，照亮了我對於台灣獨立電影製作人內心世界的渴望。我想要了解，是什麼樣的契機，讓他們選擇了這條艱難卻充滿魅力的道路？是什麼樣的挫折，讓他們一度想放棄，又是什麼樣的信念，讓他們重新站起來？我對那些關於靈感來源、創作瓶頸、資金籌措的細節，都有著濃厚的興趣。書中是否會描繪出，他們在拍攝現場的點點滴滴，那些突發的奇想，那些與演員的磨合，那些面對技術難題時的智慧與堅韌？我特別期待，能夠透過書中的敘述，去感受每一位獨立電影人獨特的個性和創作哲學。他們或許沒有光鮮亮麗的頭銜，但他們所付出的熱情和努力，以及他們作品中所承載的真誠，才是最為動人的。這本書，或許能讓我聽到，來自台灣獨立電影創作者們最真實、最動人的內心迴響。
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