總序
序 補充和啓發
答客問（代前言）
2001年：《安陽嬰兒》——視角流變與顛覆性錶達
甲、前麵的話
乙、中國電影曆史的平民性藝術本體視角流變
丙、顛覆性主題：底層社會和弱勢群體的生存狀態
丁、底層視角觀照、對話性鏡頭及其動機與目的
戊、呼應現實的視聽語言特徵
己、電影人物語言以及暴力性的文化內涵
庚、結語
辛、多餘的話
2002年：《颱北晚9朝5》——誰的青春誰做主
甲、前麵的話
乙、《颱北晚9朝5》登陸前內地對颱灣電影的接受背景
丙、《颱北晚9朝5》：E時代的倫理觀念和情感邏輯
丁、結語
戊、多餘的話
2003年：《盲井》——裸露的腸腔和心裏的骨頭
甲、前麵的話
乙、中國社會底層及其弱勢群體的真實存在
丙、本土化敘事與人物性格的文化邏輯生成
丁、結語：修辭手段中的明喻和暗喻互見
戊、多餘的話
2004年：《日日夜夜》——存在與虛無
甲、前麵的話
乙、《日日夜夜》：道德良知對個體命運的掌控
丙、《日．日夜夜》：對漢民族文化底蘊的體現
丁、《日日夜夜》在情欲心理及其藝術錶現上的特徵
戊、《日日夜夜》中的背景呈現及其意義
己、結語
庚、多餘的話
2005年：《孔雀》——故事就是曆史
甲、前麵的話
乙、姐姐的故事：少女之心
丙、傻子：公眾的日常文化消費用品
丁、弟弟的雙重視角：沉默的大多數
戊、結語
己、多餘的話
2006年：《江城夏日》——地方等同全國
甲、前麵的話
乙、社會主體人群暨邊緣人物眾生相
丙、地方方言的全麵進入與大量使用
丁、結語
戊、多餘的話
2007年：《太陽照常升起》——曆史射進現實
甲、前麵的話
乙、《太陽照常升起》：敘事客體與敘事主體的交錯鑲嵌
丙、《太陽照常升起》中的社會寓言和喜劇呈現
丁、被遮蔽的情欲世界和私密欣賞的性狂歡
戊、語言的時代風貌和模式的跨時空對接
己、結語
庚、多餘的話
2008年：《立春》——無字碑和一首絕望的歌
甲、前麵的話
乙、1980年代中國邊遠城市的社會風貌和人文景觀
丙、精神世界與現實生活的失衡：1980年代文藝青年的睏境
丁、一再打破觀眾心理預期的編導手法例舉
戊、結語
己、多餘的話
2009年：《三槍拍案驚奇》——新市民電影盛裝復活
甲、前麵的話
乙、中國電影史上的新市民電影
丙、《三槍拍案驚奇》的新市民電影特徵
丁、結語
戊、多餘的話
2010年：《讓子彈飛》——新市民電影高調返場
甲、前麵的話
乙、《讓子彈飛》的思想品質和外在的文化特徵
丙、《讓子彈飛》的新市民電影特質說明
丁、結語
戊、多餘的話
2011年：《鋼的琴》——新左翼與迴歸真實
甲、前麵的話
乙、時代背景：《鋼的琴》直麵現實的題材選擇和憂憤深廣的主題思想
丙、《鋼的琴》：延續第六代導演開創的新左翼電影路數
丁、結語
戊、多餘的話
2012年：《桃姐》——何處是歸程？
甲、前麵的話
乙、《桃姐》：香港本土文化的流變與香港電影文化傳統的體現
丙、《桃姐》：人倫親情背後的移民情結和影片的文化消費結構
弋、結語
戊、多餘的話
參考文獻
後記 霧裏看花，上樓颱
· · · · · · (收起)