具体描述
給我從未愛過的母親：對不起！謝謝妳！
《活了一百萬次的貓》、《無用的日子》作者，
面對人生盡頭，用錢拋棄母親的罪惡感；
錯過幾近半世紀的母女親情，
最感人至深的大擁抱。
作者简介
佐野洋子（1938～2010），出生於北京，日本武藏野美術大學設計系畢業，曾留學德國柏林造形大學學習石板畫。主要的繪本作品有《活了一百萬次的貓》、《老伯伯的雨傘》、《我的帽子》、《熊爸爸》（榮獲日本繪本獎，小學館兒童出版文化獎），童話作品有《當我是妹妹的時候》等。此外散文集有《普通才偉大》、《沒有神也沒有佛》（小林秀雄獎）、《不記得》、《靜子》、《無用的日子》，小說有《打開那個院子的門的時候》、《酷酷氏的結婚，奇奇夫人的幸福》等。
目录信息
读后感
洋子没办法真心的爱自己的母亲 （我觉得她只是一直不喜欢她的母亲） （喜欢与爱不同） 没办法与母亲和解 （我也没法和我的妈妈和平共处两天以上） 最后在母亲去世前，两个老太太终于敞开心扉。 （谁敢说痴呆人说的话就不真心） （正常的你我又说过几句真心话） 书写得很坦诚。...
评分洋子没办法真心的爱自己的母亲 （我觉得她只是一直不喜欢她的母亲） （喜欢与爱不同） 没办法与母亲和解 （我也没法和我的妈妈和平共处两天以上） 最后在母亲去世前，两个老太太终于敞开心扉。 （谁敢说痴呆人说的话就不真心） （正常的你我又说过几句真心话） 书写得很坦诚。...
评分洋子没办法真心的爱自己的母亲 （我觉得她只是一直不喜欢她的母亲） （喜欢与爱不同） 没办法与母亲和解 （我也没法和我的妈妈和平共处两天以上） 最后在母亲去世前，两个老太太终于敞开心扉。 （谁敢说痴呆人说的话就不真心） （正常的你我又说过几句真心话） 书写得很坦诚。...
评分用户评价
坦白讲，这本书的阅读门槛不低，它不迎合大众口味，甚至可以说是有些“反流行”的。如果你期待的是跌宕起伏的阴谋诡计或者一目了然的英雄主义，那你很可能会失望。这本书的“冲突”是内生的、沉寂的，它发生在灵魂深处，表现在外的是日常生活的平淡无奇。我花了很长时间才适应作者那种近乎冷峻的叙事口吻，他像一个冷眼旁观的记录者，记录着人性的脆弱和环境对个体命运的无情塑造。但正是这种冷静，反而带来了巨大的情感冲击力。它迫使你审视自己的生活：那些被我们习惯性忽略的小小的妥协、那些因为怯懦而错失的机会，其实才是构成我们存在的基石。这本书的语言风格有一种独特的韵律感，词汇的选择精准到令人发指，很多句子初读时平平无奇，但反复咀嚼后，会发现其中蕴含着哲思和痛楚。这本书不属于那种读完就扔进书架吃灰的作品，它更像一位老友，在你人生的不同阶段重读时，会给你带来完全不同的、更深层次的领悟。
评分这本书的魅力在于它的“留白”。作者非常懂得如何运用沉默和未尽之言来达到最大的艺术效果。他不会把所有的事情都说得清清楚楚，人物之间的许多关键对话常常是戛然而止，或者被环境的噪音所吞没。这种处理方式，极大地激发了读者的想象力和参与感。你必须主动地去填补那些缺失的环节，去揣测人物表情背后的真实意图，去想象那些没有被文字直接描述的漫长等待和无声的争吵。这使得每一次阅读都变成了一次与文本的深度共谋。我尤其喜欢它对“记忆”的探讨。记忆在这本书里不是一条清晰的河流，而是一片布满迷雾的沼泽地，真实与虚构、清晰与模糊交织在一起，让人难以分辨何为过去，何为现在。这对于理解“自我”的构建过程，提供了一种既诗意又残酷的视角。这本书的后劲非常大，读完一周后，很多情节细节我可能已经记不清了，但那种被触动后的那种情绪的残余，依然清晰地盘桓心头。
评分这是一部结构精巧、主题宏大的作品，但它所有的宏大都是通过对最微小事物的精雕细琢来实现的。作者对日常生活的观察细致入微，几乎达到了“病态”的程度。比如对某一特定季节里阳光照射角度的变化，对老旧家具表面纹理的描绘，这些看似无关紧要的细节，却像基因序列一样，编码着整个故事的底色和人物的命运走向。阅读过程中，我有一种强烈的直觉，作者对每一个词语的摆放位置都有着近乎偏执的考量。翻译腔调的痕迹极少，文字的流动性非常自然，这在国内文学作品中是相当难得的。它成功地构建了一种既疏离又亲密的阅读体验——你感到自己是故事的一个外来者，却又被卷入了角色无法抽身的宿命之中。它讨论的议题非常深刻，涉及身份认同、社会规训与个体自由的边界，但这一切都包裹在极其优美且克制的叙述之下，没有丝毫的说教感。这是一本值得反复品味，并向身边的挚友们大力推荐的佳作。
评分我通常不太喜欢太过于注重“气氛营造”的小说，总觉得那样容易流于形式，内容空洞。然而，这本书成功地颠覆了我的这种偏见。它构建的世界观极其微妙，那种弥漫在字里行间挥之不去的情绪，不是靠华丽的辞藻堆砌出来的，而是从人物最细微的动作、最不经意的对白中自然渗漏出来的。比如，书中有一段描写主角在雨夜里等待一辆永远不会出现的电车，作者用了整整三页的篇幅来描绘光线如何被雨水扭曲，如何映照在湿漉漉的柏油路上，以及空气中弥漫的铁锈和泥土的气味。这种对感官细节的极致捕捉，让我感觉自己仿佛真的站在了那个寒冷的站台边，体验着那种近乎绝望的期盼。这本书的厉害之处在于，它让你在阅读时产生了一种强烈的“在场感”，你不是在看故事，而是在经历一个特定时间段的人生片段。叙事结构上采用了非线性叙事，像是一块块打碎的玻璃重新拼凑起来，初读时会有些吃力，但一旦关键的“碎片”被理解，那种豁然开朗的体验是极其震撼的。
评分这本小说，说实话，刚翻开的时候我还有点犹豫。封面设计得相当朴实，甚至有点过时，让人联想到上世纪八九十年代那种老派的文学作品。但一旦真正沉浸进去，那种文字的密度和力量感就一下子抓住了我。作者的叙事节奏掌握得极妙，时而像夏日午后慵懒的微风，缓缓铺陈着生活琐碎的细节，让你几乎能闻到空气中尘埃的味道；时而又陡然加速，像一场突如其来的暴雨，将人物置于命运的十字路口，迫使他们做出艰难的抉择。我特别欣赏作者在刻画人物内心挣扎时的那种克制与精准。他从不急于给出明确的道德判断，而是将角色抛入一个灰色的地带，让他们在泥泞中摸索前行。尤其是对那种“未竟之事”和“无解的遗憾”的描摹，简直是教科书级别的。读完合上书的那一刻，房间里的灯光似乎都变得黯淡了些，留下了一种挥之不去的、关于时间流逝和人事变迁的沉重感。这是一部需要静下心来，用耳朵去“听”文字呼吸的作品，绝非那种可以边刷手机边消遣的快餐文学。
评分靜子，如同書名的簡明扼要，描述的是佐野洋子以孩子的觀點說著母親的不是，卻在漫漫恨著、逃避的人生道路之後，與之和解。在新井寫的後記裡提到，廣瀨弦和穿谷俊太郎都說：洋子的母親其實是個普通人，但在這裡被敘述成魔鬼。最後和解的橋段也是虛構的，但結果很好看，就沒什麼好說的。」這恰恰讓我思考在閱讀這通篇私密且細膩文字，所看到和感受到的情緒是否就是作者引起的波瀾，進而去說個：其實誰都不是惡魔，人的多重面向和理解對方的局限性造就彼此間的糾葛，而我們終究期待『這個世界就是這樣自然安排好的。』時候到來時，我們能痛快的放下。譯者的文字通暢，在許多專有名詞上都有貼心的備註，使人在通篇故事裡更能感受在七八十年裡，一群人生命曾燦爛又華美，那個「恩嘛」擦上口紅的母親。在生命的終端忘記一切，把「謝謝和對不起」一次說盡。
评分看的是陈系美译本，佐野洋子率性直言的恶毒风味保存的很好，非狠毒无以深情，没有这个操刀的狠劲，文字就不好看了。我对佐野洋子的感觉大概就是陈系美带来的，短句、随意、文意活泼伶俐，野性十足。
评分好短的话，翻译的人不错。
评分看的是陈系美译本，佐野洋子率性直言的恶毒风味保存的很好，非狠毒无以深情，没有这个操刀的狠劲，文字就不好看了。我对佐野洋子的感觉大概就是陈系美带来的，短句、随意、文意活泼伶俐，野性十足。
评分「人就是這樣慢慢變成無人知曉的人。除了在歷史上留名的人，其他幾百億人都這樣消逝而去。」
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