具体描述
V城四部曲、各大文學獎、好書獎得主
2014年香港知名作家董啟章最新作品
《美德》──「自然史三部曲前言後語」：
《天工開物‧栩栩如真》、《時間繁史‧啞瓷之光》、《學習年代》
故事細說從頭，從這裡開始，也在這裡結束
聯合香港插畫家梁偉恩跨界跨域首度合作
時間：【先見】2023年6月；【後見】2024年6月
地點：V城，牛棚藝術村及十三街一帶
人物：林秉德（連鎖咖啡店經理）、石兼美（攀石運動員），及其他人物超過一百人
場景：【先見】伊甸園購物廣場內之連鎖咖啡店；【後見】伊甸園高級住宅大樓七十樓天台
整理：維真尼亞（考古學者、V城風物誌及近代史合寫者之一）
從482頁的《天工開物‧栩栩如真》、上下合計共886頁的《時間繁史‧啞瓷之光》到710頁的《物種源史‧貝貝重生之學習年代》，董啟章從2005年起潛心構築的鉅著「自然史三部曲」，來到了新作「自然史三部曲前言後語」──《美德》。
本書故事承接《學習年代》，成為此後長篇故事的序曲，故事背景設定在《學習年代》四年後。《美德》與董啟章此前的長篇在風格和技法上有分別，但也有相似的地方。《美德》是非常濃縮的，因為要把很多事情、很多場面、很多人物濃縮在一起。
對於董啟章來說，小說世界就像這個溜冰場，是一個劇場般的存在；而作家的職責，正如費爾南多‧佩索阿所言，是「把自己的心化作舞台」，搭建一座文學裡的劇場。在這劇場裡，懷疑將被懸置，人物將在一部部小說裡重生，如同董啟章筆下的貝貝變成栩栩、變成恩恩、變成啞瓷，在《美德》裡又變成了維真尼亞。
作者简介
董啟章
1967年生於香港。香港大學比較文學系碩士，現專事寫作及兼職教學。1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯合文學小說新人獎中篇小說首獎，同時以〈少年神農〉獲第八屆聯合文學小說新人獎短篇小說推薦獎，1995年以《雙身》獲聯合報文學獎長篇小說特別獎，1997年獲第一屆香港藝術發展局文學獎新秀獎。2005年《天工開物‧栩栩如真》出版後，榮獲中國時報開卷好書獎十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最／最佳封面設計、聯合報讀書人最佳書獎文學類。2006年《天工開物‧栩栩如真》榮獲第一屆「紅樓夢獎：世界華文長篇小說獎」決審團獎。2008年再以《時間繁史‧啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢獎決審團獎。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展獎2007/2008年度最佳藝術家獎（文學藝術）。2010年《學習年代》榮獲亞洲週刊中文十大好書。2011年《學習年代》榮獲「第四屆香港書獎」。2011年《天工開物‧栩栩如真》（簡體版）榮獲第一屆惠生‧施耐庵文學獎。
著有《紀念冊》、《小冬校園》、《安卓珍尼：一個不存在的物種的進化史》、《家課冊》、《說書人：閱讀與評論合集》、《講話文章：訪問、閱讀十位香港作家》、《地圖集：一個想像的城市的考古學》、《雙身》、《名字的玫瑰》、《講話文章Ⅱ：香港青年作家訪談與評介》、《V城繁勝錄》、《同代人》、《名字的玫瑰》、《The Catalog》、《貝貝的文字冒險：植物咒語的奧祕》、《衣魚簡史》、《練習簿》、《體育時期》（香港︰蟻窩）、《第一千零二夜》、《體育時期》、《東京‧豐饒之海‧奧多摩》、《天工開物‧栩栩如真》、《對角藝術》、《時間繁史‧啞瓷之光》、《致同代人》、《學習年代》（《物種源始‧貝貝重生》上篇）、《在世界中寫作，為世界而寫》、《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》等。
繪者簡介
梁偉恩
澳門出生，五歲移居香港。童年住在新界小村落，在大自然中成長。中學畢業後修讀設計，後從事佈景道具製作。喜歡閱讀，把文字看成森林，覺得當中除了樹木還有許多靈魂，肉眼看不見但可以用心來感應。她嘗試把他們畫出來。
目录信息
读后感
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用户评价
从语言风格和文字的音乐性来看，这本书的作者无疑是一位语言的大师。他的用词精准且富有张力，绝不堆砌辞藻，每一个词语的摆放都像是经过千锤百炼的音符，共同奏响一曲低沉而富有韵律感的乐章。我特别留意到他对于动词的运用，常常能用一个极富画面感的动词，瞬间将一个抽象的概念具象化。例如，他描绘“犹豫”时，用的那个词，我仿佛能看到一个实体在微风中轻微颤动的景象。这种文字的力量，使得即便是描述最平淡无奇的场景，也充满了生命力和张力。读起来的时候，我甚至会不自觉地将书中的句子在心里默念出声，去感受那些音节组合在一起时产生的独特节奏感和力量感。很多段落，我甚至会摘录下来，不是为了引用，而是单纯地想把那种语言的精妙结构和声音的美感保存下来。这是一种近乎于诗歌的散文，它要求读者不仅要理解其含义，更要沉浸于其声韵之中，才能真正体会到文字的魔力。
评分这本书的装帧设计真是没得挑剔，光是捧在手里就能感受到那种沉甸甸的质感，封面选用的那种略带粗粝感的米黄色纸张，配上烫金的字体，低调中透着一股不容忽视的力量感。我尤其欣赏它在细节上的处理，比如扉页上那段引言，字体选择得非常考究，既有古典的韵味，又不失现代的清晰度，让人在正式翻阅之前，就已经被它散发出的那种庄重气息所吸引。内页的排版也极其用心，字里行间留出的空白恰到好处，阅读起来毫不费力，眼睛不会感到疲劳。我常常会在一个安静的午后，泡上一杯清茶，就着窗外洒落的阳光，慢慢摩挲着这本书的封面，那种触感和视觉上的愉悦，已经构成了一种阅读仪式的一部分。这不仅仅是一本书，更像是一件值得珍藏的艺术品，从图书馆的书架上把它取下来，或者从书包里拿出来，都带有一种不自觉的骄傲感。它没有花哨的插图，也没有浮夸的色彩，但正是这种极简主义的呈现方式，更凸显出内容本身的重量，让人明白，这本书追求的是一种内敛而持久的美学价值，而不是转瞬即逝的潮流。
评分这本书的探讨主题无疑是极其宏大和深刻的，它触及了一些我们日常生活中习以为常、却鲜少深究的核心议题。它没有采取说教的姿态，而是通过一系列精妙的案例和思想实验，引导读者进行自我反思和审视。我感受最深的是它对“动机”的解构过程，它毫不留情地撕开了许多我们自认为高尚的行为背后的复杂驱动力，让人不得不直面人性中那些微妙的灰色地带。读完之后，我发现自己看待周围的世界和身边的人的方式都发生了一些微妙的偏移，不再轻易地下判断，而是开始探究行为背后的深层结构。这本书更像是一面棱镜，它不是直接告诉你“什么是对，什么是错”，而是将你置于一个光线复杂的位置，让你自己去分辨光影的折射。这种启发性大于结论性的表达方式，是真正高明之处，它尊重读者的独立思考能力，并为其提供了充足的思考材料和视角切换的可能性，让读者在合上书本之后，依然能感受到思想的余波在脑海中久久回荡，久久不能平静。
评分我尝试着从叙事结构的角度来剖析一下这本书的叙事手法，它给我的感觉就像是在观看一部精心剪辑的蒙太奇电影，信息密度极高，但节奏的掌控却出乎意料地流畅。作者似乎非常擅长在看似不相关的片段之间建立起一种微妙的、只有细心读者才能捕捉到的逻辑联系。有时候，前一章描绘的某个日常场景，在后几章中会以一种全新的、意想不到的视角被重新解读，这种“回响效应”极大地增加了阅读的深度和趣味性。我发现自己经常会停下来，反复琢磨某个特定的段落，试图梳理出作者埋下的那些隐晦的线索。它不像某些小说那样线性推进，而是更像一个复杂的迷宫，你需要不断地回顾，将散落的碎片拼凑起来，才能构建出完整的世界观。这种阅读体验是极具挑战性的，但也正因如此，每一次“顿悟”的瞬间都带来了巨大的满足感。坦白说，初读时可能会觉得有些跳跃和晦涩，但坚持下去，你会发现，这种非线性的叙述恰恰是作者想要传达的关于生活本质的某种深刻洞见，它拒绝给你一个简单直白的答案。
评分如果用一个词来概括这本书给我的整体感受，那或许是“精神的拓荒”。它不是那种读完就能让你立即“变好”的速成指南，而更像是一场对内在疆域的漫长勘测之旅。在这本书里，我发现作者对于人类心智的运作机制有着近乎病态的精准把握，他描绘的那些场景，虽然可能发生在异国他乡或遥远的时代背景下，但其所揭示的人类共通的情感困境和道德抉择，却是永恒的。阅读它需要极大的耐心和专注力，因为作者很少给出清晰的地图，更多的是让你在迷雾中摸索前行。我甚至觉得，这本书更像是一套需要反复研读的工具箱，第一次阅读，你可能只是粗略地看到了工具的形状；第二次，你开始尝试使用其中一两个工具；而每一次重读，都会发现一个你之前忽略掉的、更精妙的用法。它带来的不是即时的情感宣泄，而是一种缓慢的、渗透式的思维结构重塑，这种改变是内敛的，但无疑是持久而有价值的。
评分2019.5-2020.3.19 董啟章的觸覺很敏銳，會捕捉到深層且難以察覺的感受和想法。而且這種能力不僅是靠角色內心世界的剖白展現，還有角色本身的性格 經歷 行為，和人物與人物之間的互動 對比，人物與所處環境的互相映照等構思和描繪顯現出來。他筆下的人物都顯得離奇有趣，有趣是因為他們都是一個個有著獨特想法，有著清晰臉孔，猶疑卻踏實地過著自己人生的人。 隔了這麼久才把它讀完，已經串不起整本書的結構去猜想「美德」的含義。從石兼美身上我看見她身上的美德在成就了某個她的同時，也壓抑了某個她。想起三島由紀夫的《美德的動搖》。
评分2016.5 发生在你的街区的故事你应该看看，他说。于是我十分听话地看完了，在这个5月。其实并没有太大的关联，被选中的旧区而已，或许难逃书中的命运。董启章的小说，这还是第一本读完的，还是那样仗着深厚的文字功底随心所欲自说自话，带着一些自恋。他的文字终究是喜欢的，第一页就会喜欢上的那种。
评分自然史三部曲之第三部下半部分……的序章。
评分歎氣T^T
评分自然史三部曲之第三部下半部分……的序章。
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