具体描述
シューマンに憑かれた天才美少年ピアニスト、永嶺修人。彼に焦がれる音大受験生の「私」。卒業式の夜、彼らが通う高校で女子生徒が殺害された。現場に居合わせた修人はその後、指にピアニストとして致命的な怪我を負い、事件は未解決のまま30年の年月が流れる。そんなある日「私」の元に修人が外国でシューマンを弾いていたという「ありえない」噂が伝わる。修人の指に、いったいなにが起きたのか。鮮やかな手さばきで奏でる“書き下ろし”長篇小説。
作者简介
奥泉 光（オクイズミ ヒカル）
１９５６年、山形生まれ。国際基督教大学大学院修了。小説家。１９９３年『石の来歴』で第１１０回芥川賞受賞。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书最让我印象深刻的是它那种近乎偏执的细节考据精神。作者似乎不放过任何一个可以用来支撑论点的微小佐证，从泛黄的信件影印件到地方志里的只言片语，都经过了严谨的交叉比对和分析。这种扎实的学术基础，使得全书的论述充满了令人信服的力量，丝毫没有那种空泛的理论说教感。然而，这种严谨并没有牺牲掉可读性。高明之处在于，作者总能在冰冷的史实和生动的故事之间找到一个绝妙的平衡点。他会突然插入一段富有画面感的场景描写，让你暂时从繁复的论证中抽离出来，感受那个时代人物的真实情绪和挣扎。读完后，我感觉自己不仅仅是了解了一段历史，更是“经历”了那段历史。对于那些热衷于“探究真相”的读者来说，这本书简直是宝藏，它解答了我许多过去困惑已久的问题，同时也提出了更多值得深思的新方向。
评分我通常对这类题材的书籍抱持着一种审慎的态度，总担心它会陷入某种刻板的宏大叙事，或是沦为单纯的观点输出工具。但令人惊喜的是，这本书展现了惊人的多维视角。它没有试图去塑造单一的“好人”或“坏人”，而是极其坦诚地展示了历史进程中复杂的人性灰度。书中的每一次转折和每一个关键决策，都被置于多重利益和文化冲突的背景下进行审视，很少看到如此平衡且不带明显感情色彩的分析。尤其是在处理那些充满争议的事件时，作者采取了一种“旁观者清”的姿态，既不回避矛盾，也不急于下定论，而是将判断的权力交还给读者，这种处理方式体现了极高的思想成熟度。阅读它，就像是站在一个高高的瞭望塔上，俯瞰整个棋局的布局，让人心境开阔，对于理解我们身处的现代社会也有极大的启发。
评分初次翻开这本书时，那种扑面而来的历史厚重感和作者细腻入微的观察力，立刻将我带入了一个完全陌生的世界。它不像那种直白叙事的小说，而是更像一幅层层叠叠的油画，需要你耐心去品味每一笔色彩和光影的交织。我特别欣赏作者处理时间线的方式，并非简单的线性推进，而是像音乐的变奏一样，在不同的历史节点间自由穿梭，却又总能找到逻辑上的完美契合点。书中对一些次要人物的刻画，也丝毫不马虎，即便是昙花一现的角色，也被赋予了鲜活的生命力和复杂的动机，让人读完后对那个时代的全景有了更立体的认知。整体而言，它提供了一种超越表面信息的深度阅读体验，每一次重读都会有新的发现，仿佛一本永远读不完的百科全书，只是它的内容包裹着精妙的文学外衣。这本书的阅读门槛不算低，需要读者有一定的耐心和背景知识储备，但回报绝对是丰厚的，它拓展了我对特定文化现象的理解边界，非常值得花费时间去细嚼慢咽。
评分从纯粹的结构和组织架构来看，这本书无疑是构建得极其精巧的。它巧妙地运用了大量的引文和注释，形成了一个密不透风的知识网络，让人在阅读过程中可以随时深入挖掘更细分的资料。这种设计对于学术研究者来说是极大的便利，但对于普通读者而言，也提供了极佳的“弹性阅读”体验——你可以选择略过那些密集的脚注，专注于主线叙事；也可以随时停下来，追溯某个论点的源头。让我感到震撼的是，作者在如此庞大的信息量下，依然保持了清晰的主线逻辑，没有让读者在信息过载中迷失方向。全书的节奏掌控得堪称教科书级别，高潮迭起，张弛有度，绝无拖沓之处。看完之后，我感觉自己的知识体系被一次性地梳理和重塑了，这绝非一般的消遣读物所能达到的效果，它更像是一次系统性的、高强度的智力训练。
评分老实说，这本书的装帧和封面设计最初并没有给我留下太深刻的印象，甚至让我一度有些犹豫是否要入手。但一旦翻开内页，那种文字本身的魅力便完全占据了我的注意力。作者的语言风格非常独特，它既有古典文学的韵律感，又不失现代白话的流畅性，读起来有一种如沐春风的舒适感。我尤其欣赏它对于“内在世界”的捕捉。外部事件的描绘固然重要，但真正让这本书熠熠生辉的，是它深入挖掘人物内心独白和隐秘情感的能力。你会清晰地感受到在巨大历史洪流下，个体所承受的压力、产生的幻灭感以及微弱的希望之光。这种对人内心幽微之处的细腻捕捉，使得这部作品具有了超越特定时代背景的普适性情感共鸣。它不仅仅是历史的记录，更是对人类永恒困境的诗意咏叹。
评分80%的舒曼彩虹屁+20%的实际剧情（推理部分大概占据1%），看书的简介我以为是推理小说，这不是挂羊头卖狗肉么...对于不了解古典音乐和舒曼的读者来说阅读起来简直是一种痛苦
评分标准的音乐小说，前两百页全是舒曼论，包括生平和乐理分析，死人之后继续讨论舒曼，最后五十页开始一拍脑袋找出凶手并无意义地逆转了三次。可以说推理部分是本书的累赘和败笔。遗憾的是作者的论乐并非我所认同，且真相戳中了我的雷点。据说本书是趁着舒曼诞辰两百年和讲谈社一百年纪念出版的，其中又致敬了作为“德国文库本之父”的舒曼父亲，在我看来似乎大可不必这样。
评分标准的音乐小说，前两百页全是舒曼论，包括生平和乐理分析，死人之后继续讨论舒曼，最后五十页开始一拍脑袋找出凶手并无意义地逆转了三次。可以说推理部分是本书的累赘和败笔。遗憾的是作者的论乐并非我所认同，且真相戳中了我的雷点。据说本书是趁着舒曼诞辰两百年和讲谈社一百年纪念出版的，其中又致敬了作为“德国文库本之父”的舒曼父亲，在我看来似乎大可不必这样。
评分标准的音乐小说，前两百页全是舒曼论，包括生平和乐理分析，死人之后继续讨论舒曼，最后五十页开始一拍脑袋找出凶手并无意义地逆转了三次。可以说推理部分是本书的累赘和败笔。遗憾的是作者的论乐并非我所认同，且真相戳中了我的雷点。据说本书是趁着舒曼诞辰两百年和讲谈社一百年纪念出版的，其中又致敬了作为“德国文库本之父”的舒曼父亲，在我看来似乎大可不必这样。
评分标准的音乐小说，前两百页全是舒曼论，包括生平和乐理分析，死人之后继续讨论舒曼，最后五十页开始一拍脑袋找出凶手并无意义地逆转了三次。可以说推理部分是本书的累赘和败笔。遗憾的是作者的论乐并非我所认同，且真相戳中了我的雷点。据说本书是趁着舒曼诞辰两百年和讲谈社一百年纪念出版的，其中又致敬了作为“德国文库本之父”的舒曼父亲，在我看来似乎大可不必这样。
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