具体描述
本书共收录西西短篇小说十二篇。
●胡子有脸，是什么东西？
○胡子有脸，是一个人的外号。当胡子有脸还是一个小孩子的时候，最喜欢一天到晚问问题，而且，他的问题总是多得问不完。问问题当然不是一件坏事，事实上还是一件好事，不过，胡子有脸的问题，常常叫给问的人很难答得对，譬如他问：为什么抽屉有桌子？
“你选择了我，我很高兴。”如果你真想表达一下你喜欢这书，你就抚抚右耳；不然，抚抚左耳好了。至于不知是好是坏，就抚抚鼻子吧。
——西西
作者简介
西西，原名张彦，广东中山人。1938年生于上海，1950年定居香港，毕业于葛量洪教育学院，曾任教职，又专事文学创作与研究，为香港《素叶文学》同人。著作极丰，出版有诗集、散文、长短篇小说等近三十种。1983年，短篇小说《像我这样的一个女子》获联合报第八届小说奖之联副短篇小说推荐奖。1992年，她的长篇小说《哀悼乳房》名列台湾《中国时报》开卷十大好书。1999年，长篇小说《我城》被《亚洲周刊》评入二十世纪中文小说一百强。2005年，继王安忆、陈映真之后获世界华文文学奖，获奖作品是长篇小说《飞毡》。2009年，《我的乔治亚》、《看房子》入围台北国际书展大奖。2014年获得台湾“全球华文文学奖星云奖之贡献奖”。
目录信息
方格子衬衫
海棠
浮生不断记
档案
肥土镇的故事
圣诞老人与烟囱
垩墙
1
2
3
镇咒
图特碑记
引言
鸟岛
胡子有脸
永不终止的大故事
1
2
3
4
5
6
7
附录 脸儿怎么说/何福仁
· · · · · · (收起)
读后感
11.4万字，看了四个半小时，高耗能短篇小说集，《图特碑记》那篇真的看不懂，这是写给专业读者的短篇，基于大量的经典阅读才能懂的书。我还没到那个水平。 《胡子有脸》那篇太喜欢，文末后记里面西西自己也说是她要摸摸右耳的作品，也就是她自己满意的作品，像读书笔记一样的小...
评分文/ 海蓝蒲雨 这是我第二次读西西，第一次是读她的《飞毡》，用魔幻主义和童话写实的手法刻画了香港的百年历史。我仿佛踏着飞毡，随着西西的笔触在香港的天空中翱翔，看尽历史沧桑，品味百年风云。我很喜欢读《飞毡》，香港的风土人情在眼中流转，文字中的故事仿佛是一帧一帧...
评分文/ 海蓝蒲雨 这是我第二次读西西，第一次是读她的《飞毡》，用魔幻主义和童话写实的手法刻画了香港的百年历史。我仿佛踏着飞毡，随着西西的笔触在香港的天空中翱翔，看尽历史沧桑，品味百年风云。我很喜欢读《飞毡》，香港的风土人情在眼中流转，文字中的故事仿佛是一帧一帧...
评分文/ 海蓝蒲雨 这是我第二次读西西，第一次是读她的《飞毡》，用魔幻主义和童话写实的手法刻画了香港的百年历史。我仿佛踏着飞毡，随着西西的笔触在香港的天空中翱翔，看尽历史沧桑，品味百年风云。我很喜欢读《飞毡》，香港的风土人情在眼中流转，文字中的故事仿佛是一帧一帧...
评分比起西西的《手卷》，我更喜欢这本《胡子有脸》。《胡子有脸》共收录了12篇短篇小说，按照作者在后记中奇怪而有趣的打分方法的话，本书应该是抚抚右耳，就是喜欢的意思。《手卷》里的故事像童话、像寓言，看起来如梦似幻又引人沉思，《胡子有脸》看起来则简单易懂的多，写作手...
用户评价
这本书的叙事节奏简直像一场在时间迷宫里的追逐战，让人手心冒汗。作者似乎毫不费力地在宏大叙事和细微情感之间进行着复杂的切换，仿佛手中握着一个能随意调控光影的魔术棒。我尤其欣赏那种在看似不经意的对话中埋下伏笔的手法，每一次不经意的提及，都在后续的章节里开出意想不到的花朵。故事中的世界观构建得极其扎实，那种历史的厚重感和未来的不确定性交织在一起，营造出一种既熟悉又疏离的阅读体验。角色的塑造也绝非扁平化的符号堆砌，他们有自己的灰色地带，会犯错，会挣扎，这种真实感让人在阅读过程中不自觉地把自己代入其中，去思考如果是我，会做出怎样的选择。那种关于“选择与代价”的哲学探讨，被巧妙地融入到跌宕起伏的情节中，没有说教，只有命运的无情展现。读完之后，那种久久不能散去的余韵，让人忍不住想立刻翻回去重读，去捕捉那些初读时因为信息量过载而错过的蛛丝马迹。这不仅仅是一个故事，更像是一次对人性边界的深度探索。
评分从结构上看，这部作品的复杂程度堪比精密的钟表机械，每一个齿轮——无论是时间线、叙事视角还是信息碎片——都咬合得天衣无缝。它采用了非线性的叙事方式，但处理得极其高明，没有让读者感到迷失方向，反而像是在不断拼凑一幅逐渐清晰的马赛克。我惊喜地发现，作者在不同的章节之间，巧妙地设置了主题的呼应和意象的循环，这使得整本书的内在逻辑异常坚固。每一次视角切换，都像是在黑暗中打开一扇新的窗户，提供了观察同一事件的全新维度，打破了单一视角的局限性。这种多层次的叙事结构，极大地丰富了故事的解读空间，让这本书拥有了极高的重读价值。初读时你专注于“发生了什么”，二刷时你才会真正开始关注“为什么会以这种方式被讲述”。这种精妙的编排，无疑体现了作者非凡的掌控力和深厚的文学功底。
评分这本书的语言风格简直是文学炼金术的典范，每一个句子都像是经过千锤百炼才最终成型的艺术品。我常常需要放慢速度，几乎是逐字逐句地去品味那些精妙的措辞和排比的张力。它没有那种故作高深的晦涩，但字里行间却流淌着一种古典而又现代的韵律。作者对于环境和氛围的描摹达到了令人发指的程度，你几乎能闻到空气中潮湿的霉味，感受到微弱的烛光如何在昏暗的房间里跳跃。特别是对人物内心活动的刻画，简直是心理学的教科书级别展示，那种内在的矛盾、自我怀疑和突如其来的勇气，被剖析得淋漓尽致，甚至有些残忍的坦诚。我最喜欢的是它那种时不时冒出来的，对社会现象的犀利讽刺，它不直接批判，而是通过夸张、反讽或者幽默的笔触，让你自己去悟出其中的荒谬。它要求读者全身心地投入，因为它绝不会为那些心不在焉的读者降低阅读门槛，但一旦你进入了它的轨道，那种收获的满足感是无与伦比的。
评分与其他一些畅销书的热闹喧哗不同，这部作品散发着一种宁静而深刻的力量，它更像是一首低吟的长诗而非一出喧哗的戏剧。它的力量在于“留白”，在于那些没有被明明白白说出来的话语。作者的笔触是极其节制的，他相信读者的智力，愿意留出空间让那些未尽之意在读者的脑海中自行生长、发酵。这种克制反而营造出一种极强的氛围感，那种未被填补的空白，比任何详尽的描述都更能引发读者的共鸣和想象。它讲述的并非是惊天动地的事件，而是关于“存在本身”的细微颤动。角色的情感波动往往是内敛的，一个眼神、一个停顿，胜过千言万语。读完后，我的感觉不是获得了答案，而是带着更多高质量的问题走出了书页。它更像是一面镜子，映照出我们日常生活中那些习以为常却从未被深思的事物，这种平静下的巨大冲击力，才是它最迷人的特质。
评分这本书带给我的阅读体验是极其沉浸和略带不安的，因为它不断地挑战我既有的认知边界。它探讨的议题非常尖锐和宏大，涉及权力结构、集体记忆的重塑以及个体在巨大历史洪流中的无力感。作者似乎毫不畏惧地触碰那些敏感、禁忌或者被主流叙事刻意回避的角落，并且处理得冷静而克制，这种力量感比歇斯底里的控诉更有穿透力。更值得称道的是，它在处理这些沉重议题时，依然保持着故事本身的张力，没有沦为纯粹的论文或宣言。人物的命运与这些宏大主题紧密捆绑，他们的挣扎成为理解复杂社会机制的微观切片。我读到一些段落时，甚至会感到一种智力上的挑战，迫使我停下来，去审视自己对现实世界的理解是否过于简单化了。这本书成功地做到了，让阅读不再是消遣，而是一种积极的思考训练。
评分有趣、简洁。
评分语言挺有特色，但有几篇细节实在因为没兴趣而读的很烦，喜欢她关于阅读、写作的几篇。
评分3.5 《肥土镇的故事》大概是《飞毡》的前身吧？《胡子有脸》喜欢那种童趣。《永不终止的大故事》，就像《锡鼓》中的四条裙子，原来读书可以这么有趣，今天是1234，明天是2341，后天3412，不同的书籍碰撞出不同的火花。假如遇到西西，我大概会提出来要抚抚陆离的左耳、右耳、鼻子吧。喜欢小津要加分！
评分语言挺有特色，但有几篇细节实在因为没兴趣而读的很烦，喜欢她关于阅读、写作的几篇。
评分阅读的自由，酷
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