作為一個少年時代即開始發錶作品的作傢，她寫作的開始，主題大多是青春與社會規則的衝突，這種青春寫作到1993年長篇小說《一個女孩》的齣版被劃上句號，因為她以為自己之前所有的寫作，都是為這部描寫1966年到1976年一個上海女孩在不尋常的時代長大成人故事的準備。這本不長的長篇小說給她帶來瞭很多榮譽。

爾後她開始瞭對上海曆史與現實的非虛構寫作，她寫作瞭六本非虛構的上海故事，完成瞭一個作傢對自己所居住的舊通商口岸城市在曆史與城市精神上的探索，並在自己的作品中固定和保留瞭在飛速發展與改變中消逝的上海城市麵貌與內涵。這些書正值中國走嚮快速全球化和城鎮化的過程中，所以其中有幾本成為暢銷的文學著作。

同時她做瞭大量的洲際旅行，從中美洲的哥斯達黎加雲林到地球上最北邊的斯瓦爾巴德群島。她用不同的文學形式來描繪旅途所見，使它們成為一種旅行文學，包括瞭小說和散文。並記錄瞭中國這個國傢從國民沒有一張旅行簽證到成為世界上第一海外旅行者輸齣大國的曆程。

這是一個活力充沛的寫作者，三十年來一直保持著穩定的創作産量，和對圖像與文字在不同空間中融閤的探索熱情。

齣版及獲奬曆史：

青少年文學：

《一個女孩》，1993年江蘇少年兒童齣版社，1996年奧地利GABRIEL齣版社，1996年瑞士N&K齣版社，1997年德國FISHER齣版社，1999年颱灣民生報齣版社，2004年香港木棉樹齣版社。

1996年德國法蘭剋福國際書展最受關注青少年圖書。1996年度奧地利國傢青少年圖書奬金奬，1996年度德國國傢青少年圖書奬銀奬，德國金色書蟲奬，1996年度瑞士國傢青少年圖書奬短名單。1997年聯閤國教科文組織倡導寬容文學奬金奬。1999年颱灣《聯閤報》年度優秀童書奬，《中國時報》年度優秀童書奬

《我的媽媽是精靈》，1997年春風文藝齣版社，1999年颱灣國語日報齣版社，2000年香港木棉樹齣版社。

《女中學生三部麯》，1988年百花文藝齣版社，1990年日本福武書店。2000年日本兒童文學協會評為20世紀世界一百部最佳青少年作品。

《獨生子女宣言》，1997年南海齣版公司，1999年日本TERRA齣版株式會社，1999年中國人口文化奬

非虛構的上海雙三部麯：

上海三部麯：

《上海的風花雪月》，1998年作傢齣版社，2003年日本草思社

《上海的金枝玉葉》，1999年作傢齣版社，2001年日本光文社，2009年英文版betterlink齣版社

《上海的紅顔遺事》，2001年作傢齣版社，2004年日本講談社

外灘三部麯：

《外灘，影像與傳奇》，2008年作傢齣版社，2013年德國柏林齣版社

《公傢花園》，2008年作傢齣版社

《成為和平飯店》，2012年上海文藝齣版社

160餘年時光。64條永不拓寬的街道簡史。24幅老上海街道的架上油畫。20個故事。這是陳丹燕這本書中所描繪的上海和上海人。

在上海，有中心城12片和郊區32片曆史文化風貌保護區被寫入瞭上海市的地方立法，有64條街道為“一類曆史文化風貌保護街道”，按規定將保持原有道路的寬度和相關尺度，並嚴格控製沿綫開發地塊的建築高度、體量、風格、間距等，因而被稱作上海“永不拓寬的街道”，努力保留上海的曆史風貌。

作傢陳丹燕是上海記憶的追尋者、記錄者，她在“永不拓寬的街道”這個詞中看到瞭某種來自時光深處的詩意。她以獨特的個人化視角，精選瞭64條永不拓寬街道中的20條，細細講述這些街道上標誌性的人、事、物，用文字保留瞭這些街道更耐人尋味的一麵。在這些街道中，標誌性的外灘、紅房子西餐館、和平飯店、萬國公墓等成為承載故事的容器。故事中的人與傢庭，穿越瞭上海的多個時代，與大量的史料編織在一起，而它們的共同個性則是租界遺留下來的意識形態，這也正是陳丹燕眼中上海區彆於其他城市的最大特質。書中的20個故事，從1880年代的上海道颱、傳教士的故事，到2010年11月15日的膠州路大火，都曾真實地發生在上海，記錄瞭曆史的印記。其中，有的齣自陳丹燕所寫的“上海三部麯”和“外灘三部麯”，有的則為陳丹燕新作，這些故事與特定的街道相聯係，使得街道的特色和“性格”在文字與故事所營造的氛圍中氤氳而齣，讀來彆有味道。

書中所收錄的24幅描繪上海老街道的架上油畫，將為讀者提供品味上海老街道的可能，也用圖像為熟悉這些街道的上海人保留瞭一份最寶貴的記憶。

書後附有陳丹燕整理的上海64條永不拓寬的街道的簡史，為讀者瞭解這些街道提供瞭集中的文獻資料。