少年H 上

出版者:遠流出版事業股份有限公司

作者:[日] 妹尾河童

页数:0

译者:張致斌

出版时间:2012-11-1

价格:NT$300

装帧:平装

isbn号码:9789573270638

具体描述

日本知名舞台設計家。妹尾河童首部自傳小說

榮獲第五十一屆「每日出版文化賞」特別獎

銷售突破三百五十萬本

授權英、俄、韓文等多種翻譯版本

少年H從小在充滿自由氣息的港都神戶長大，

課後常和同伴上山下海玩耍、四處探險。

在西裝師傅的父親和虔誠基督徒的母親教育之下，

對任何事 充滿了好奇心、探究力與正義感，

一發現奇怪的事就率真提出疑問，

決不人云亦云、隨波逐流。

然而，隨著戰事的擴大，

H想不通也問不到答案的事情越來越多：

摒棄敵國文化的氣氛高漲、周圍對「不愛國」言論的打壓、

報紙廣播隱匿戰爭實情、軍方滿口不合理謊言——

「大人跟報紙都在騙人！」

《少年Ｈ》是妹尾河童的成長故事，

他將個人經歷過的戰爭，寫成孩子們也能理解的內容，

畫面感，充滿河童式的幽默。

透過少年Ｈ純真的眼睛，

讓年輕世代得知那場戰爭、那個時代的真實樣貌。

作者简介

妹尾河童，日本当代具有代表性的舞台设计家，1930年生于神户，1954年因舞台设计而崭露头角，此后活跃于戏剧、歌剧、芭蕾舞、音乐剧、电视等表演艺术领域，曾获“纪伊国屋演剧奖”、“三得利音乐奖”、“艺术祭优秀奖”、“兵库县文化奖”等众多奖项。

张致斌，译作有村上春树《面包店再袭击》《电视人》，《象工厂的HAPPYEND》《雨天炎天》《怀念的一九八零》《睡》；吉本·芭娜娜《尽头的回忆》；村上龙《共生虫》《希望之国》《五分后的世界》《到处存在的场所，到处不存在的我》等。

读后感

上个世纪三、四十年代，是日本从发动战争到战败的时期，也是妹尾河童的少年时光。《少年H》是一本自传性小说。妹尾河童以一个亲历者的身份，借少年自己的双眼，让我们得以一窥当时的社会与人心。 妹尾河童擅长描绘细节，少年的敏感、率真，夹杂着几分小狡黠一一跃然纸上，读来...  

妹尾河童的旅行书，是因为看到中国青年报上读书专栏介绍而买来看的，已经是十年前的事情了，前几个月，在席殊书屋，偶然看到妹尾河童的这部书，并没有理会，厚厚的，好像不吸引我。后来决定买下来，主要还是因为当时对历史阅读很投入。买了也没有马上就读起来，但是，读上就放...  

用户评价

这部作品的叙事结构真是让人眼前一亮，作者似乎非常擅长在看似平铺直叙的日常对话中，暗藏着汹涌的暗流。我尤其欣赏它对于人物内心挣扎的细腻描摹，那些不经意间的眼神交流、欲言又止的停顿，都饱含着千言万语。 故事的节奏掌握得恰到好处，时而舒缓得如同夏日午后的微风，让人沉浸在角色构建的世界观里，细细品味每一个场景的氛围；时而又陡然加快，抛出一个足以让人心跳骤停的转折点，迫使你不得不一口气读完接下来的章节。 这种张弛有度的叙事节奏，使得阅读体验充满了探索的乐趣。而且，书中对环境的描写也极其考究，无论是光影的变幻，还是某种特定的气味，都仿佛被赋予了生命，成为了推动情节发展的重要元素。它不是简单地交代“在哪里发生”，而是让你真切地感受到“身处其中”的那种错综复杂的情感纠葛。 我想，一个好的故事，就是能让读者在放下书本后，依然能清晰地在脑海中重构出那些鲜活的画面和人物的呼吸声，这部作品无疑做到了这一点。它留给读者的思考空间是巨大的，很多开放式的结局或含糊其辞的对话，都在邀请我们去填补那些未被言明的空白，这是它最迷人的地方之一。

这本书的结构设计精妙得令人拍案叫绝，它更像是一部精心编排的音乐剧，有着清晰的主旋律，但穿插着大量精妙的变奏和对位。我特别留意了作者如何处理不同叙事视角的切换。从一个全知的、近乎神祇的视角，突然跌入到某个角色私密的第一人称内心独白，这种视角的拉伸和收缩，极大地增强了故事的戏剧张力。 它不仅仅是在讲述一个故事，它更像是在构建一个可以供读者自由穿梭的微缩宇宙。书中那些看似漫不经心的环境描述，其实都是精确计算过的“情绪锚点”。比如，某处特定的光线或声音，在不同的章节反复出现，但每次出现时都携带了不同的情感重量，这是非常高阶的写作技巧。 我对其中处理冲突爆发的方式印象深刻，它不是通过简单的外部对抗来升级，而是通过人物之间认知上的“错位”——每个人都认为自己在做正确的事，但彼此的认知体系却南辕北辙，这种内在的、认知的鸿沟才是真正吞噬角色的力量。它教会了我，有时候，最可怕的敌人并非外界的压力，而是我们自身无法跨越的理解壁垒。整本书读下来，像经历了一场智力与情感的双重洗礼，回味无穷。

我必须承认，初读这本书时，我对于作者选择的这种近乎冷峻的笔触感到一丝不适应，它似乎刻意回避了传统文学中常见的那种煽情和直白，转而采用了一种疏离的、近乎人类学观察者的视角来审视故事中的人物。这种冷静，反而构建出一种独特的张力——你明明知道角色正在经历巨大的痛苦或狂喜，但叙述者却只是客观地记录，把情感的爆发点留给了读者自己去完成。 这种克制的美学体现得淋漓尽致，尤其在处理关于选择与后果这一主题时，作者没有给出任何道德评判，只是冷静地呈现了“做了A导致了B，没有做C也催生了D”的残酷逻辑链条。我特别关注了书中关于时间流逝的表达方式，它不是线性的，而是像记忆碎片一样跳跃、重叠，这种非线性的叙事手法，非常巧妙地模拟了人类记忆的不可靠和主观性。每当故事线似乎要收拢时，作者总能精准地用一个意想不到的视角切换，将故事带入一个全新的维度。 读完后，我脑海中浮现的不是某个单一的事件，而是一连串复杂的情感光谱，混合着对人性深处的某些永恒疑问的追问。 这本书的魅力在于它的“留白”，它不试图提供一个完美的答案或一个圆满的结局，而是提供了一面镜子，映照出我们自身在面对生活中的灰色地带时，内心深处的真实反应。这种需要读者主动参与构建意义的文学作品，才是真正耐人寻味的。

说实话，这本书的语言风格对我来说，简直就是一场语言的饕餮盛宴，每一个句子都像是经过精心打磨的宝石，闪烁着独特的光泽。它很少使用冗长复杂的从句来堆砌辞藻，反而偏爱那种短促、精准、富有韵律感的表达，读起来有一种类似击鼓传花、环环相扣的节奏感。 更让我惊喜的是作者对意象的运用，那些看似平凡的物件——比如一盏老旧的台灯、墙上斑驳的油漆、甚至某种特定的天气现象——都被赋予了超越其物质形态的象征意义。它们不仅仅是背景的一部分，它们是角色的情绪投射，是情节推进的无声线索。 我花了很大篇幅去研究其中几段对话，它们之间的交锋充满了智慧和火花，表面上在谈论琐事，实际上是在进行一场高强度的心理博弈。你可以清晰地感受到文字背后的那些“潜台词”，那种欲盖弥彰的艺术手法，读起来极其过瘾。 整体而言，这本作品的文学性是毋庸置疑的，它要求读者具备一定的文学素养去解码其中的多重含义。它不是那种可以让你在通勤路上轻松翻阅的消遣读物，它需要你沉下心来，逐字逐句地去体会作者在遣词造句中所倾注的匠心。这是一次对文字美感的深度探索之旅，值得反复品味。

我一直觉得，真正伟大的作品，往往能够超越其设定的时代背景和地域限制，触及到人类共同的经验和困境，这本书就做到了这一点。尽管故事发生的场景和时间背景有着鲜明的时代烙印，但其中所探讨的关于身份认同、个体与群体的冲突，以及对“真实”的追寻，却是跨越时空的永恒命题。 我特别欣赏作者处理“灰色地带”的手法。书中没有绝对的好人和绝对的坏蛋，每个人物都有其合理的动机和难以言说的苦衷。你会在同情某一个角色的同时，又对他的某些行为感到不齿，这种复杂性使得角色极度丰满和可信。它拒绝给我们廉价的道德安慰，而是逼迫我们去直面人性的矛盾性。 此外，这部作品在探讨“记忆”的建构性方面也达到了极高的水准。它似乎在暗示，我们所坚信不疑的过去，很可能只是为了适应当下而被重新编织的故事。这种对“被叙述的历史”的解构，让整个故事笼罩着一层迷雾般的哲学思辨色彩。我读完后，久久不能平静，因为书中所揭示的关于自我认知的脆弱性，让我开始审视自己记忆中的许多片段，这是一次非常深刻的内在反思。

完全體會戰時民間的心態

河童的书我认为还是值得一看的。感谢图书馆。

上册主要是少年H的孩童时代（铺垫）到1943年（山本56扑街，本土作战前）左右。这时，批判对象（战争）本体还没有到H身边，但对平民生活产生的影响无处不在，所以是通过早熟儿童的眼睛和想法目睹、评论近处的这一切（和逐步接近的本体）。

完全體會戰時民間的心態

上册主要是少年H的孩童时代（铺垫）到1943年（山本56扑街，本土作战前）左右。这时，批判对象（战争）本体还没有到H身边，但对平民生活产生的影响无处不在，所以是通过早熟儿童的眼睛和想法目睹、评论近处的这一切（和逐步接近的本体）。