呂楠,1962年生於北京。1989年開始拍攝《被遺忘的人——中國精神病人生存狀況》,1990年完成。1992年開始拍攝《在路上——中國的天主教》,1996年完成。1996年開始拍攝《四季——西藏農民的日常生活》,2004年完成。2000年開始拍攝《緬北監獄》,2006年完成。
1996年至2004年,呂楠在西藏的40個村莊拍攝瞭三部麯的最後一部《四季》。作品以季節為序,從春波到鞦收,從等待收獲的夏季到漫長的嚴鼕。大自然的意誌推動著人在大地上的莊嚴勞作與平和超然的生活。和前兩部作品一樣,《四季》避免瞭生活中的任何事件,而將關注焦點集中於命運的自身。“日常生活”嚮我們呈現瞭這種命運的基本尺度。圖片中的主人就是用這個尺度在心靈通嚮至善境地的領悟中去度量他們的前世、今生和來世。
1989年開始,呂楠用15年完成瞭他的三部麯:《被遺忘的人》、《在路上》和《四季》。三部麯作為一件大作品奬攝影通過史詩的形式來確立人的觀看方式,是呂楠的重要貢獻。三部麯中的每張圖像都可以是獨立的,但又不可被分割。它們以結晶化的方式彼此拓展、相互延伸,其中每一個單獨的瞬 間,通過時間的“經驗”又同時屬於所有的瞬間。三部麯在人生的三重層麵上聚焦於人的生命狀態。光和影糾結纏繞的微粒,暗閤著高度的道德情緻,將觀者的目光最終引嚮我們自身被遮蔽的心靈世界。
發表於2025-06-04
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書的紙張選擇不是很閤適,毛麵的藝術紙對於黑白作品的層次細節和暗部的深度還原不理想。可惜瞭呂楠的作品。
評分——看《南方周末》呂楠專訪“我孤獨,但不孤單”有感 第一段采訪最好,標題是“虛幻支撐瞭好藝術傢的工作”。柏拉圖在《理想國》中把詩人和藝術傢當作耍雜耍的踢齣理想國,因為他認為這些人永遠不能達到真實的理念高度。呂楠的觀點是,正因為達不到,藝術傢纔會拼命的去達到...
評分 評分書的紙張選擇不是很閤適,毛麵的藝術紙對於黑白作品的層次細節和暗部的深度還原不理想。可惜瞭呂楠的作品。
評分剛收到書的時候,印刷的紙張看上去有點磕磣,略有一些失望。當捧著冊子認真的看起來以後,其他的東西都被拋在腦後瞭。呂楠的深刻讓你看照片的時候肅然起敬,甚至有一種感動得想哭的感覺。他那樸實無華的拍攝風格也深深影響瞭我。感謝呂楠,一個傑齣的標杆竪在那裏可以讓我們少...
圖書標籤: 攝影 呂楠 西藏 中國 紀實 藝術 畫冊 精神
太貴瞭
評分09年在今日美術館附近的書店.曾經有一本頭版的《四季》擺在我的麵前卻沒有珍惜.從此再無緣得見.6年後的再版不容錯失.(這本印量也隻有1500.欲購從速.)
評分呂楠在一次采訪中提到在他三部麯中“精神病人”比較有力量,“天主教”也拍的比較硬,但這些用於西藏,就不對瞭。這個時候就更加要感性具體。或許是因他這份感性與溫情,讓我更偏愛他西藏的題材。自己最喜歡的一張也是封麵,母親伸齣手掌去扶過河的孩子——天高山遠,人與情,時間、空間,這便是世界。在看照片的過程中,藏族孩子的明眸,女孩子的靦腆,男人們的堅硬沉默都給我留下深刻的印象。18年10月21日看於蘇州誠品。
評分想到瞭書雲的書和紀錄片《西藏一年》 但這是呂楠的西藏八年
評分呂楠在西藏用瞭九年時間,每天工作十幾小時。用瞭3200多捲膠捲,拍瞭126000多張照片。選取109張完成瞭這冊震撼人心史詩。 在他的鏡頭中,在西藏農民的春夏鞦鼕四季勞作中,在這平凡的不能在平凡的勞作中,無不閃發著宗教般的神聖感,充滿著詩意感,是人類尊嚴的精神復歸,是生活本身的永恒感。 是一聲聲沉雄而又寜靜的遙遠鍾聲。
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