扬州盆景艺术

出版者:安徽科学技术出版社

作者:韦金笙

页数:228

出版时间:2014-11-1

价格:69.00

装帧:平装

isbn号码:9787533763138

具体描述

《扬州盆景艺术》一书作者精心选取收录了近一百五十株优秀盆景佳作，每一株都独具匠心富有代表性，并配以精美图片辅以赏析文字，对广大读者了解扬派盆景是一本不可多得的良书

《扬州盆景艺术》全面总结、解析、实录，以继承传统，并在继承传统基础上进行创新视觉，论述传统的扬派盆景、创新的水旱盆景、发展的写意树木盆景和山水盆景的艺术特色、创作技艺要领及佳作赏析，供广大读者参考、借鉴。

作者简介

韦金笙，曾任中国风景园林学会花卉盆景赏石分会副理事长，现任中国风景园林学会花卉赏石分会顾问。作者从事风景园林、花卉盆景研究和建设五十余载，研习扬派盆景个性，发扬“云片”的特色，总结了扬派盆景技艺十一种技法，倡导继承传统，并在继承传统的基础上进行创新。编著有《中国扬派盆景》、《韦金笙论中国盆景艺术》，主编有《中国盆景艺术大观》、《中国当代盆景精粹》、《中国盆景流派丛书》、《中国古盆景鉴赏》等书，为盆景届的老一辈泰斗级人物。

目录信息

目 录
一、 概述1
二、 传统的扬派盆景7
（一） 艺术特色7
（二） 创作技艺要领9
三、 创新的水旱盆景17
（一） 艺术特色17
（二） 创作技艺要领18
四、 写意树木盆景的发展37
（一） 艺术特色37
（二） 创作技艺要领37
五、 山水盆景的发展57
（一） 艺术特色57
（二） 创作技艺要领58
六、 佳作赏析62
（一） 传统的扬派盆景62
1. 《明末古柏》62
2. 《明末遗风》63
3.《明末遗韵》63
4. 《龙腾》64
5. 《虎跃》65
6. 《横空出世》66
7. 《巧云》67
8. 《腾云》68
9. 《岫云》69
10. 《行云》70
11. 《凌云》71
12. 《碧云》72
13. 《绿云》73
14. 《铁骨峥嵘》74
15. 《青云》75
16. 《彩云》76
17. 《苍龙出谷》77
18. 《祥云》78
19. 《飘云》79
20. 《飞天伎乐》80
21. 《追云叠影》81
22. 《翠羽》82
23. 《流云》83
24. 《瑞云》84
25. 《飘云》85
26. 《端云》86
27. 《陵云》87
28. 《龙云》88
29. 《峰云》89
30. 《峭云》90
31. 《莫云》91
32. 《舞云》92
33. 《珠围翠绕》93
（二） 创新的水旱盆景94
34. 《古木清池》94
35. 《秀色可餐》95
36. 《柳村诗话》96
37. 《游龙戏水》97
38. 《清泉石上流》98
39. 《小桥流水人家》99
40. 《垂钓图》100
41. 《春水泛舟》101
42. 《山村风情》102
43. 《烟波图》103
44. 《饮马图》104
45. 《幽林曲》105
46. 《听涛》106
47. 《枫林秀色》107
48. 《疏林秀水》108
49. 《夏日清趣》109
50. 《悬崖雨霁》110
51. 《鹅池留踪》111
52. 《疏林早春》112
53. 《浓阴深处》113
（三） 发展的写意树木盆景114
54. 《古木情深》114
55. 《峰峦叠翠》115
56. 《曲折生枝》116
57. 《飞天》117
58. 《饱阅人间晨露》118
59. 《气蕴风雷》119
60. 《叠翠》120
61. 《泼墨》121
62. 《青龙》122
63. 《碧云竞秀》123
64. 《风华正茂》124
65. 《峥嵘岁月》125
66. 《巍然屹立》126
67. 《闲云出岫》127
68. 《寿》128
69. 《苍翠》129
70. 《汉柏凌云》130
71. 《翠盖凌风》131
72. 《卓然寻》132
73. 《凝望》133
74. 《一枝独秀》134
75. 《蓬莱松烟》135
76. 《蛟龙奇碧》136
77. 《叠翠云漫》137
78. 《青松戏水》138
79. 《涛声依旧》139
80. 《独立峰巅》140
81. 《揽月》141
82. 《叠云飞渡》142
83. 《凌空风云》143
84. 《蜀冈松涛》144
85. 《揽云飞渡》145
86. 《探海》146
87. 《志在千秋》147
88. 《隽逸》148
89. 《迎宾》149
90. 《松风溢翠》150
91. 《断崖惊涛》151
92. 《醒狮翩舞》152
93. 《劲松迎宾》153
94. 《雄健》154
95. 《龙飞凤舞》155
96. 《蛟龙探海》156
97. 《霞蔚叠翠》157
98. 《展翅飞云》158
99. 《高风亮节》159
100. 《浩然神韵》160
101. 《笑傲岁月》161
102. 《相依》162
103. 《我自巍然》163
104. 《神龙飞越》164
105. 《松壑柏韵》165
106. 《刺破青天》166
107. 《父子情深》167
108. 《峥嵘岁月》168
109. 《迎春曲》169
110. 《飘》170
111. 《双龙嬉剑》171
112. 《翩翩飞舞》172
113. 《春光独秀》173
114. 《青云天梯》174
115. 《云燕归巢》175
116. 《枯木龙吟》176
117. 《探求》177
118. 《出岫》178
119. 《寻幽》179
120. 《长揖》180
121. 《一炉心香》181
122. 《子昂双娇》182
123. 《彩云追月》183
124. 《翠云腾龙》184
125. 《云绕靓妆》185
126. 《蜀冈碧云》186
127. 《春风得意》187
128. 《争艳》188
129. 《文人》189
130. 《傲骨》190
131. 《连理情深》191
132. 《游龙遗韵》192
133. 《追影》193
134. 《生死相依》194
135. 《高山流水》195
136. 《本固枝荣》196
137. 《本是同根生》197
138. 《翠盖群峰》198
139. 《活峰破云》199
140. 《绮霞》200
141. 《春》201
142. 《冰心》202
143. 《各领风骚》203
（四） 发展的山水盆景204
144. 《春风又绿江南岸》204
145. 《风雪夜归人》205
146. 《雨沐春山》205
147. 《巴山夜雨》206
148. 《玉璧竞辉》207
后记208
· · · · · · (收起)

用户评价

我发现这本书在图文排版上存在一些明显的瑕疵，这严重影响了阅读的连贯性和体验。虽然书中收录的图片质量毋庸置疑，但图片的标注和文字的对应关系常常混乱不清。有时，正文描述的是A部分的技巧，配图却是B场景的展示，读者需要反复在文字和图示之间来回切换比对，极大地分散了注意力。更令人困扰的是，一些关键步骤的图解缺失了关键的中间环节，直接从起始跳到了完成状态，让初学者感到十分迷茫，无法理解中间是如何过渡的。此外，书的装订质量也令人担忧，几次翻阅后，书脊已经开始出现轻微的松动迹象，这对于一本需要经常打开参考的工具书来说，是致命的弱点。我希望未来的再版能够对图文排版进行一次彻底的梳理和校对，确保每一张图片都能准确地服务于旁边的文字内容，让读者能够更加流畅、高效地获取知识。

这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面采用了一种非常典雅的墨绿色，配上烫金的标题字体，一下子就抓住了我的眼球。翻开内页，纸张的质感也相当不错，厚实且光滑，即便是长时间阅读也不会觉得眼睛疲劳。更值得称赞的是，书中大量采用了高质量的彩色印刷图片，每一幅都清晰地展现了那些精美的雕塑作品的细节，无论是虬曲的枝干，还是巧妙的山石布局，都跃然纸上。我尤其喜欢其中关于材料选择和工具使用的章节，作者用近乎手把手的语气，详细介绍了不同树种的特性以及如何正确保养和使用那些陪伴匠人多年的工具。那些历史溯源的部分也写得非常考究，并非简单的罗列事实，而是将艺术的演变融入了时代背景之中，读起来既有知识性，又充满了人文关怀。虽然我对这门艺术还处于初学者的阶段，但这本书的排版和布局，特别是那些跨页的大图展示，极大地激发了我想要亲手尝试一下的欲望。它不仅仅是一本介绍性的读物，更像是一本值得收藏的艺术画册，随时翻阅都能发现新的韵味。

这本书给我最大的惊喜，在于它打破了传统技艺书籍的刻板印象，注入了强烈的个人情感和生活体验。作者的叙事风格非常自由奔放，不拘泥于既定的章法结构，而是像老友聊天一样，娓娓道来自己多年的心得体会。他并没有直接给出“标准答案”，而是侧重于描述创作过程中的挣扎、顿悟和那些无意间获得的灵感瞬间。我尤其喜欢他描述自己如何与一棵老树“对话”的那些片段，那种人与自然之间微妙的、近乎于共生的关系被描绘得淋漓尽致。这种真实感是冰冷的技术手册无法比拟的。比如，讲述一次修剪失误如何导致数年的心血付诸东流，以及随后的自我反思和调整，读起来让人感同身受，明白了艺术创作中“失败”也是构成作品生命力的一部分。这种不避讳展现人性弱点和创作困境的真诚态度，让我对作者本人产生了极大的信赖感，仿佛他就在我的身边，手把手地教我如何去观察和感受生活中的美。

我抱着极大的热情开始阅读这本关于古典园林意境营造的专著，然而，坦率地说，这本书在深入探讨理论层面时，显得有些过于学术化和晦涩难懂。书中引用了大量的古代文献和哲学思想来构建其核心论点，虽然这无疑体现了作者深厚的学识功底，但对于像我这样希望快速掌握实践技巧的读者来说，门槛略高。例如，在解析“咫尺之内再造乾坤”的哲学内涵时，作者的论述结构层层叠叠，充满了晦涩的术语和复杂的逻辑推演，我不得不时常停下来，翻阅参考资料才能勉强跟上思路。当然，对于专业研究人员来说，这或许是其价值所在，因为它确实提供了一个极其严谨的理论框架。但如果目标读者群体包含更广泛的爱好者，那么在语言表达上，或许可以采用更加平易近人、更具引导性的方式来阐述这些深奥的理念，而不是将复杂的理论直接抛给读者。我花了很长时间才消化完其中关于空间序列和视线引导的章节，感觉更像是在攻读一篇博士论文，而非一本面向大众的艺术普及读物。

从比较现代化的角度审视这本书，它在探讨传统艺术与当代审美融合的章节中，展现出了一种令人耳目一新的视野。作者没有固步自封于历史的荣耀，而是积极地将传统技艺放入全球化的艺术语境中进行审视和创新。他讨论了如何利用现代的材料科学知识来改良传统的养护方法，以及如何将抽象的现代设计理念融入到形态的塑造之中，以期创造出既有深厚文化底蕴又不失时代气息的作品。特别是其中关于“动态平衡”的章节，作者引入了流体力学和结构力学的基本概念来解释树木姿态的稳定性，这种跨学科的借鉴非常具有启发性。它提供了一个全新的思维工具箱，让传统的匠人能够以更科学、更具前瞻性的眼光来看待他们的创作。这本书的价值，就在于它成功地架起了一座沟通古典与未来的桥梁，激励着从业者在传承的基础上大胆地进行实验和探索。

前60页是教科书式干货，详述传统扬派盆景和水旱盆景，图文并茂。后140余页是佳作赏析。关键字：云片（非所有树种），11棕技法。

前60页是教科书式干货，详述传统扬派盆景和水旱盆景，图文并茂。后140余页是佳作赏析。关键字：云片（非所有树种），11棕技法。

扬派＋水旱＋山水盆景均有介绍，佳作赏析里写意造型树占篇幅最大。遗憾整本都不是彩图。

扬派＋水旱＋山水盆景均有介绍，佳作赏析里写意造型树占篇幅最大。遗憾整本都不是彩图。

扬派＋水旱＋山水盆景均有介绍，佳作赏析里写意造型树占篇幅最大。遗憾整本都不是彩图。