具体描述
本书以有唐一代的近体诗为论述对象，并且探源溯流，将各体的发展都追溯到唐前时代，对唐诗体制的渊源流变提出了一些新的看法。全书论述唐代五律、七律、五绝、七绝四种体裁在各时期的发展情况，所论及近体诗作家之众、风格之富、体类之丰、作品之夥，是迄今为止有关唐诗艺术研究的著作所鲜见的，而谈诗析艺之中肯、到位，亦颇为难得，可作为唐诗鉴赏读本读。
作者简介
钱志熙，1960年生于浙江乐清。北京大学中文系教授、博士生导师，教育部“长江学者”特聘教授。北京大学古代文体研究中心常务副主任，北京市高校教学名师，国家哲学社会科学基金评审组专家。中国唐代文学学会常务理事，中国文选学会常务理事，中国李白研究会副会长，中华诗词学会常务理事、学术部主任。出版《魏晋诗歌艺术原论》《汉魏乐府艺术研究》等专著十余种，论文一百五十余篇，获各种科研、教学奖励十余项。
目录信息
一、 语言与体裁对于诗歌研究的重要性
二、 唐诗的体裁系统
三、 唐诗体裁系统的两种优势
四、 唐诗古体与今体的冲突与互补
第一章 唐人五律研究
第一节 体制略论
一、 体制溯源
二、 从永明律体到五律定型
三、 五律的体裁特征
四、 明清及近人对唐五律发展的基本观点
第二节 初唐诸家五律
一、 太宗君臣至上官仪等人：绮丽咏物，时见雅正
二、 王绩：体物为宗，兼缘情兴
三、 “四杰”：于体物缘情中初开唐律风骨
四、 陈子昂：提倡古调而不废新声
五、 “文章四友”、沈宋：格律已精，兴象已成
第三节 盛唐诸家五律
一、 盛唐先声：张说、张九龄、王湾、孙逖、张子容
二、 盛唐正宗：王维、孟浩然、祖咏、常建、刘眘虚
三、 高适、岑参：尚气与尚词
四、 李白：气清神逸
五、 杜甫：题材与风格的全面发展
第四节 中唐前期诸家五律
一、 五言中坚：刘长卿、 韦应物
二、 钱起、郎士元的秀雅之格（附“前有沈宋，后有钱郎”说）
三、 李端、卢纶、耿、戴叔伦、司空曙：大历诸子的感伤清兴之调
第五节 中唐后期诸家五律
一、 概述：相对于中唐前期的风格变化
二、 韩愈：豪健寓清隽；刘禹锡：不事追琢，深见气象
三、 元白：铺陈体物，图貌写气；张籍：元白派别调
第六节 晚唐诸家五律
一、 苦吟派：贾岛、姚合、周贺、喻凫、方干、李洞
二、 源出张籍的清省派：朱庆馀、章孝标、项斯、司空图
三、 盛唐余韵：张祜、马戴、许浑、顾非熊
四、 晚唐巨擘：温庭筠、李商隐（附韩偓、吴融、韦庄等）
五、 唐末诸家：崔涂、杜荀鹤、许棠、张乔、张蠙
第二章 唐人五绝研究
第一节 体制溯源
一、 绝句渊源及体性广论
二、 “绝句”名义之由来
三、 吴声与文人联绝体
第二节 初唐五绝
一、 太宗君臣：绮合为宗，时见宛转之调
二、 王绩、“四杰”等人：自然为宗，缘情致性，格韵渐高
第三节 盛唐五绝
一、 总论：扫除绮合，真质浑成
二、 盛唐诸名家、大家：张九龄、张说、王维、孟浩然、李白、杜甫
三、 盛唐擅长乐府体五绝诸家：崔国辅、崔颢、李暇、郑虔
第四节 中唐五绝
一、 中唐前期诸家：钱起、刘长卿、韦应物、李益、卢纶
二、 中唐后期诸家乐府体五绝：张祜、施肩吾、张仲素、王涯、令狐楚、徐凝、孟郊
三、 中唐后期诸家徒诗体五绝：白居易、元稹、刘禹锡、李贺
第五节 晚唐五绝
一、 步武盛唐派：杜牧、李商隐、崔道融、钱珝
二、 乐府古今调派：刘驾、曹邺、聂夷中、李群玉、陈陶、韩偓
第三章 唐人七绝研究
第一节 初盛唐七绝
一、 风调未谐的初唐七绝:徐彦伯、宋之问、王勃、郭震等
二、 盛唐七绝风格的形成与诸名家 ：张说、贺知章、王翰、王之涣、高适、岑参、贾 至等
三、 盛唐三大家：王昌龄、王维、李白
四、 盛唐变体大家：杜甫（附元结）
第二节 中唐前期七绝
一、 大历诸子通中有变：钱起、韩翃、张继、刘方平、戴叔伦
二、 步武盛唐：李益
三、 常境之工：戴叔伦、李涉、窦群、窦庠、窦巩
第三节 中唐后期七绝的百派并生
一、 盛唐之变：韩愈、孟郊、李贺
二、 新调争出：刘禹锡、柳宗元、张籍、王建、张祜、朱庆馀
三、 新易之体：白居易、元稹、徐凝、施肩吾
第四节 晚唐七绝
一、 杜牧：情兴为宗，不废绮丽
二、 李商隐：体兼常变，精思入妙
三、 艳丽派：温庭筠、段成式、李群玉、韩偓
四、 常调派：许浑、赵嘏、薛能、郑谷、韦庄、崔涂
五、 唐末变调之一：曹邺、陆龟蒙、皮日休
六、 唐末变调之二：杜荀鹤、曹松、陈陶、罗隐、罗邺
第四章 唐人七律研究
第一节 渊源与体制定型
一、 渊源
二、 体制定型
第二节 自初唐至盛唐初期的应制诸家：七律体制的初步奠定
第三节 盛唐名家七律风格的成熟：张说、崔颢、李白、祖咏、高适、崔曙等
第四节 王维、李颀、岑参对七律艺术发展的贡献（附张谓）
第五节 杜甫对七律艺术的巨大发展
附：杜甫《秋兴八首》的写作艺术
第六节 承变之际的中唐前期诸家七律
一、 前论：杜甫与中唐前期诸家艺术发展道路的不同
二、 刘长卿、李益：渊源于高适、李颀
三、 大历诸子钱起、皇甫冉、韩翃、卢纶:渊源于王维
第七节 中唐后期诸家七律的学杜与开拓
一、 韩愈、柳宗元：以文家笔法入律诗
二、 刘禹锡：豪健而中律
三、 白居易、元稹：发源杜律，诗境愈广，趋向浅俗
四、 中唐后期其他七律名家：李德裕、贾岛、张籍、王建、朱庆馀
第八节 晚唐三大家对七律艺术的发展
一、 李商隐：沉博绝丽
二、 杜牧：清新豪俊
三、 温庭筠：沉着冷隽
第九节 晚唐各名家七律
一、 许浑、赵嘏
二、 李郢、李群玉、薛逢、薛能
第十节 唐末五代七律名家
一、 郑谷、崔涂
二、 唐彦谦、韩偓
三、 吴融、韦庄、秦韬玉
四、 李山甫、罗隐、杜荀鹤
参考书目
后记
· · · · · · (收起)
读后感
内容与形式，互为决定。诗人写诗，诗陶范诗人。 钱志熙《唐诗近体源流》持有一个总论点：“唐诗的繁荣，唐诗的菁华之盛，决不仅仅只因为唐代和唐人的精神特别富于诗性，而是与唐代所处的诗体发展阶段有很大的关系。便是唐人之特别富于诗性精神，也是很大程度上得益于...
评分内容与形式，互为决定。诗人写诗，诗陶范诗人。 钱志熙《唐诗近体源流》持有一个总论点：“唐诗的繁荣，唐诗的菁华之盛，决不仅仅只因为唐代和唐人的精神特别富于诗性，而是与唐代所处的诗体发展阶段有很大的关系。便是唐人之特别富于诗性精神，也是很大程度上得益于...
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用户评价
《唐诗近体源流》这本书，单看书名就让人心生好奇。我一直对唐诗有着浓厚的兴趣，尤其是那些格律严谨、意境深远的近体诗。然而，我对这些诗歌的创作背景、演变过程，以及不同诗人是如何在继承前人的基础上又有所创新的，却知之甚少。这本书的出现，恰好填补了我在这方面的知识空白。我希望它能像一位博学渊深的老师，娓娓道来唐代近体诗的“前世今生”，从最初的萌芽到最终的成熟，展现出其独特的艺术魅力和历史地位。我期待书中能深入分析那些奠定近体诗格局的早期作品，以及那些在近体诗发展道路上起到关键作用的诗人，比如王维、孟浩然、李白、杜甫等等。更重要的是，我希望作者能梳理清楚不同体式（如律诗、绝句）的演变脉络，以及它们各自的艺术特征和审美追求。毕竟，对于读者而言，理解诗歌的“源流”，才能更深刻地体会其“体”的精妙。我尤其关注书中对于“源”的探讨，希望能看到作者如何将唐代近体诗置于更广阔的文学史背景下，考察其与先秦、汉魏六朝诗歌的继承与发展关系。同时，对“流”的分析，也希望能涵盖其如何在唐代达到高峰，并在之后对宋词、元曲等后代文学体裁产生深远影响。这本书不应只是枯燥的理论堆砌，更应该充满生动的诗歌实例分析，让读者在阅读中感受到唐诗的生命力。
评分作为一个对中国古典诗歌有着近乎狂热追求的爱好者，我一直认为唐诗是中国文学史上的一个巅峰，而近体诗更是其中最璀璨的明珠。《唐诗近体源流》这个书名，宛如一块磁石，瞬间吸引了我全部的注意力。我期待这本书能带领我穿越时空的迷雾，去探寻近体诗那令人着迷的“源头活水”。我所期盼的内容，绝非浅尝辄止的诗歌赏析，而是对近体诗在唐代如何从孕育到繁荣，再到形成其独特艺术体系的完整过程进行一次全面而深刻的梳理。我希望书中能详尽地阐述近体诗的萌芽阶段，分析那些在形式上已经显露出近体诗端倪的早期作品，甚至可以追溯到更早期的诗歌，考察它们对近体诗产生的潜在影响。当然，书中更不能缺少对近体诗发展壮大过程中关键人物的深入剖析，比如那些奠定了近体诗基石的大师们，他们的创作理念、艺术实践以及在格律上的探索，都应该成为重点。我特别关注书中对于格律的论述，希望它能以严谨而又不失生动的笔触，解释平仄、对仗、韵律等近体诗的核心要素是如何一步步形成并成熟的。同时，我也期待书中能展现出不同地域、不同时代、不同风格的近体诗诗人是如何在这一共同的艺术框架下，挥洒出各自独特的才情，形成百花齐放的局面。这本书的价值，在于它能够帮助读者真正理解近体诗的“为何”与“如何”，从而在阅读每一首唐代近体诗时，都能体会到其背后深厚的文化积淀和精湛的艺术匠心。
评分拿到《唐诗近体源流》这本书，我首先就被它厚重的质感和精美的装帧所吸引。作为一名对中国古典文学有着深深热爱，尤其是对唐诗情有独钟的普通爱好者，我一直渴望能有一本真正深入浅出、系统梳理唐诗近体诗发展脉络的著作。我所期待的，不仅仅是简单的诗歌赏析，而是对近体诗从何而来、如何发展、又为何能成为唐诗重要组成部分的深刻解读。这本书的出现，仿佛是为我打开了一扇通往唐诗内部世界的窗口。我希望它能详尽地介绍近体诗的概念、起源、发展各个阶段的代表性诗人与作品，甚至可以追溯到一些影响近体诗格律形成的先期因素，比如近体诗在形成前的一些诗歌尝试，以及一些前代诗歌的某些特质是如何在后来被近体诗所继承和发展的。我期待书中能够对近体诗的格律、对仗、平仄等方面的形成和演变进行细致入微的分析，并结合具体的诗歌范例，让读者能够直观地理解这些规则如何影响着诗歌的艺术效果。同时，我也非常希望本书能够探讨不同流派、不同诗人之间在近体诗创作上的差异与联系，例如大家耳熟能详的“山水田园诗派”和“边塞诗派”在近体诗创作上的侧重点有何不同，以及杜甫的“诗史”意义在近体诗创作中是如何体现的。总而言之，我希望通过这本书，能够对唐代近体诗有一个更加系统、全面、深入的认识，从而提升我对唐诗的鉴赏能力，也为我今后深入阅读唐诗打下坚实的基础。
评分作为一位长期沉浸在中国古典文学海洋中的读者，《唐诗近体源流》这个名字，几乎是我梦寐以求的宝藏。我对唐诗，尤其是那些经过精心雕琢、格律严谨的近体诗，有着特殊的偏爱。然而，关于这些诗歌是如何从无到有，如何一步步发展壮大，最终形成我们今天所熟知的辉煌面貌，我总觉得缺少一条清晰而完整的线索。《唐诗近体源流》这本书，在我心中，就是那条承载着历史印记、串联起无数诗歌经典的脉络。我期待书中能为我揭示近体诗在唐代社会文化背景下的诞生与演变，从最初的尝试和探索，到最终成熟定型，这条清晰的“源流”之路。我希望作者能够深入分析那些在近体诗发展史上具有里程碑意义的作品和诗人，不仅仅是简单的介绍，更是对其创作思想、艺术手法、以及在近体诗发展中的地位进行详尽的阐释。尤其令我感兴趣的是，近体诗的格律是如何被逐步确立并完善的？其中的平仄、对仗、押韵等技巧，是如何在历代诗人的实践中被不断打磨和丰富？这本书能否用清晰的语言和丰富的例证，为我拨开这层神秘的面纱？此外，我也期待作者能够展现出近体诗在唐代文学领域的多样性，比如不同时期、不同风格、不同地域的近体诗诗人是如何在共同的格律框架下，创造出各自独特艺术风格的。这本书，在我看来，不应是一本生硬的学术论文集，而应该是一本充满人文关怀、能够引导读者深入理解唐诗之美的引路书。
评分我一直认为，唐诗是中国诗歌史上的一个黄金时代，而近体诗作为唐诗的重要组成部分，其严谨的格律和精炼的意境，尤其令人着迷。《唐诗近体源流》这个书名，就像一把钥匙，解锁了我心中对唐代近体诗发展轨迹的强烈好奇。我期待这本书能够像一部宏大的历史画卷，徐徐展开唐代近体诗从起源、发展到成熟的完整图景。我希望书中能详尽地讲述近体诗是如何在继承前代诗歌的基础上，逐渐形成其独特的体式特征，比如五言、七言的律诗和绝句。我特别关注那些在近体诗发展初期起着关键作用的诗人，他们是如何通过自己的创作，为近体诗的发展奠定基础，又有哪些创新之处。书中对于格律的探讨，我更是充满期待。我希望能够理解平仄、对仗、押韵这些近体诗的核心要素是如何被确立和应用的，以及它们是如何影响诗歌的音韵美和形式美。同时，我也希望这本书能够展现出近体诗在唐代多元化的发展，例如不同诗人群体在近体诗创作上的差异，以及近体诗在不同题材和主题上的应用。这本书不应该是简单的史料堆砌，更应该充满分析与解读，让读者在阅读中能够体会到近体诗的艺术魅力和历史价值，从而更深刻地理解唐诗的伟大之处。
评分慢慢消化。
评分从《秋兴八首》具体的时空安排来看，前三首是以写夔府秋感为主，通过抒发思念故国之情带出长安；后面五首则多是直接写对长安昔日的回忆与现状的挂怀，以写长安为主，而又时时点出自己今日之处境。第三首正是一个转折。第八首写渼陂之游。再次写长安昔游之事，以无限怀恋之笔墨出之。八诗之中，唯此诗意境最美，情感最为和谐。“香稻”“碧梧”，昔游所见之景；“拾翠”“同舟”，昔游所行之事。回忆中的往事，是如此的美好。这里所写，全是闲游的事情，个人的所历所见，似乎不关乎国家。然国家强盛，方有此等事。如此看来，这些闲笔墨，都在回顾升平。于是第七句“彩笔旧曾干气象”，总揽而出，发挥而出，写昔事；“白头吟望”则总结今日之写作。可见这两句，不仅为第八首的结束，也是全篇的结束。对《秋兴八首》之解读实难穷尽，亦乃文学经典魅力之所在
评分学者精博学术，分擘源流，故能字字凿实，掷地皆响，所病在声累于调，虽闳闼亦不免沉闷。才人体贴文本，抉发情理，故能丝丝入缝，着壁成绘，所病在调高于声，虽惊艳而不免轻浮。是书也，能兼学者才人之长而黜两者之弊，故能眉目耸动，神采飞扬，尤其论断评述，有古诗话风味，即令清狂处，亦不觉烦厌也。
评分特别喜欢看钱公谈诗。
评分偶一经眼，注意到《长安青骨》那句我最喜欢的歌词，径取的薛逢成句：“茂陵烟雨埋弓箭，石马无声蔓草寒。”乃知古风词作要跻高格者，还是要学武唐人（学年题目有了（不是
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