具体描述
她白天是幹練的一流公司職員，晚上是受男人追逐的妓女。
她擁有無人知曉的另一面，她渴望出人頭地，她的信念是：我想贏、我想贏、我要贏！
她，是我，也是妳，是所有在遊離世界的黑暗靈魂。
當一切正常的渴求——例如愛、親情、美貌、友誼、工作成就，必須以極端的方式竭力去得到時，那些正常的，便異常了。
而異常的，它們其實在心的陰闇處，窺伺潛伏。
作者简介
桐野夏生(Kirino Natsuo)
1951年 生於日本石川縣金澤市。
1993年《濡濕面頰的雨》獲得第39屆江戶川亂步獎。本作為日本女性冷硬派小說之濫觴。
1998年《OUT》獲得第51屆日本推理作家協會獎。
1999年《柔嫩的臉頰》獲得第121屆直木獎。
2003年《異常》獲得第31屆泉鏡花文學獎。
2004年《殘虐記》獲得第17屆柴田鍊三郎獎、《OUT》入圍美國愛倫坡獎最佳小說獎。
2005年《燃燒的靈魂》獲得第5屆婦人公論文藝獎。
2008年《東京島》獲得第44屆谷崎潤一郎獎。
2009年《女神記》獲得第19屆紫式部文學獎。
其他尚有《玉蘭》、《真實世界》、《對不起，媽媽！》、《IN》等作品。
目录信息
读后感
关于故事 没有人愿意承认一个婊子的恩情，这个世界就是这样。 我情愿相信她们都是被派下来的人，她们用所谓天生的淫荡去平衡夜的混乱，没有她们，俯视者将感到这世界庸俗不堪。 记得地藏菩萨在仙界有头宠物叫谛听，来到人间欢场，身前就只有站壁女子守卫。她们是离地狱最近的...
评分記得第一次看這本書的時候還是16歲 同樣在一個類似于Q女高的冠冕堂皇的外校讀高一。 兩年來 我一直無法忘記的其實是佐藤自白里的最後一句： “此刻 我回到家 正打開這本日記本 我想 我是時候停止日記了 因為這原本是本賣春日記 但接不到客人的時候卻與日俱增。 因此 木島 我...
评分 评分 评分這本書可能看的會有點辛苦，因為主人翁並不討喜、也難得到讀者的認同，而且書中有許多感覺有點囉唆、不著邊際、又總說不到主題似地的女人自述方法。 但是比起桐野夏生之前的《out主婦殺人事件》或是《柔嫩的臉頰》，覺得桐野非常有進步。整本書非常細膩地描繪出人類深層的無奈...
用户评价
读完这本书，我脑子里第一时间浮现的词汇是“结构主义的迷宫”。不得不说，作者在构建这个故事的骨架上花费了巨大的心血，每一个章节的安排，每一次时间线的跳跃，都像是经过严密计算的数学公式。这种对形式的极致追求，使得阅读过程本身成为了一种智力上的挑战。书中对特定符号的重复使用，比如反复出现的某种鸟类的叫声，或是某种特定的天气现象，构建起了一套内嵌的、自洽的象征体系。我花了大量时间去梳理这些重复出现的元素与核心主题之间的关联，每一次的顿悟都伴随着阅读快感的提升。但坦白讲，对于一些习惯了传统叙事模式的读者来说，这可能略显晦涩。它要求读者不仅是被动接受故事，更要主动参与到意义的建构之中。我尤其欣赏作者在保持这种高度抽象的叙事风格下，依然能注入一股原始的情感驱动力——那种对“真相”近乎偏执的追逐，为冰冷的形式增添了一丝人性的高温。
评分这本书带给我的震撼，主要源于它对“记忆”这一主题近乎病态的解构。它没有提供一个清晰的、可信赖的叙事者，而是通过不同角色的碎片化回忆，搭建出一个摇摇欲坠的历史拼图。我常常在想，到底哪个版本才是真实的？或者说，在这个故事里，“真实”本身是否就是一个伪命题？作者似乎在暗示，我们对过去的认知，不过是当前处境下，为了自我安宁而进行的不断重写。文笔上，它呈现出一种近乎诗意的散文风格，长句绵延不绝，充满了古典的韵律感，即便是描述最残酷的场景，也被一层薄薄的美感滤镜所覆盖，形成一种强烈的反差张力。读到中段时，我甚至开始怀疑自己阅读的顺序是否正确，那种信息流的错位感，极其有效地模拟了角色在迷失中搜寻线索的状态。它不是一本用来“消磨时间”的书，更像是对读者心智耐力和逻辑判断力的严格测试。
评分这本新近读完的书，着实让我有些摸不着头脑，或者说，是那种需要反复咀嚼才能品出其中滋味的佳酿。它的叙事节奏像极了午后慵懒的猫，时而迅速地扑向一个未知的谜团，时而又停下来，细细打量周围的光影。作者对于环境的刻画，尤其是在描写那座被遗忘已久的灯塔时，简直是栩栩如生，我仿佛能闻到海盐的腥咸和木材腐朽的陈旧气味。情节的推进并不线性，而是像一个精密的万花筒，每一次转动都呈现出不同的图案，让人既感到迷惘，又忍不住想探究下一刻会展现出怎样的景象。尤其欣赏的是其中对于人物内心挣扎的细腻描摹，那种介于希望与绝望之间的灰色地带，被刻画得入木三分，让人不禁反思自身面对困境时的真实反应。书中的对话也颇具匠心，很多看似寻常的交流背后，都暗藏着未言明的张力或深刻的哲思，需要读者主动去挖掘和连接那些散落的线索。总体而言，这是一部需要沉下心来，摒弃外界喧嚣才能真正进入其意境的作品，它不是那种能让你一口气读完、酣畅淋漓的作品，而更像是一场需要耐心的寻宝之旅。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是极其“私密”的，它像是一封写给特定读者的私人信件，其中包含了大量的、关于存在主义困境的诘问。书中关于“时间是否真的在流逝”的哲学探讨，占据了核心位置。作者巧妙地利用了量子力学的某些概念，将其转化为文学意象，使得那些原本高高在上的理论变得触手可及，却又同样令人费解。通篇弥漫着一种深沉的、难以排遣的疏离感，主角与周围环境，主角与自我，乃至主角与读者之间，都存在着一道看不见的屏障。我特别喜欢作者在结尾处对“循环”的暗示，那种“一切终将归于起点，但起点已然不同”的宿命感，让人在合上封面的那一刻，感受到一种既疲惫又充实的释放。这本书无疑是献给那些不满足于简单答案的探索者的。
评分令人耳目一新的是，这本书似乎完全避开了所有常见的文学套路。它没有一个传统意义上的英雄或反派，角色们更像是被某种不可抗拒的命运洪流推着前进的浮萍。剧情的发展充满了“不在场证明”的艺术——关键性的事件往往发生在读者视线之外，我们只能通过角色的侧面描述和二手信息来推测全貌。这种“留白”的处理手法，高明之处在于，它将想象力的空间完全交给了读者。我发现自己经常会合上书本，在黑暗中构思不同的可能性，而这些构思，往往比书中明确揭示的任何部分都更加令人不安和着迷。作者的笔触冷峻而克制，很少用强烈的形容词来渲染情绪，而是通过人物之间微妙的肢体语言、眼神的闪躲来传递深层的不安，这是一种非常高级的叙事技巧，体现了作者对“少即是多”原则的深刻理解。
评分日本的男权社会真够奇葩的，Q女高的女生一直被教导着她们应该独立、有自尊和优越感……可是她们一个一个的出了社会不论什么性格选了什么道路，而且明明都是自私的为了自己而活，结果仍是摆脱不了像男人附属品一样的命运。而且我不觉得百合子活得很聪明、坚强，这个女孩也是被困住了，还很懒惰又害怕麻烦，只想找借口利用女性肉体这一点自由的活着（至于她是否真的自由也有待商议。）小说里的所有女性角色的思维模式真令人无奈，这就是异常吗？
评分日本的男权社会真够奇葩的，Q女高的女生一直被教导着她们应该独立、有自尊和优越感……可是她们一个一个的出了社会不论什么性格选了什么道路，而且明明都是自私的为了自己而活，结果仍是摆脱不了像男人附属品一样的命运。而且我不觉得百合子活得很聪明、坚强，这个女孩也是被困住了，还很懒惰又害怕麻烦，只想找借口利用女性肉体这一点自由的活着（至于她是否真的自由也有待商议。）小说里的所有女性角色的思维模式真令人无奈，这就是异常吗？
评分满满的一本恶意
评分本以为之前看的《绝叫》《OUT》非常压抑了，这本书更是压抑到让人无法呼吸，观看的过程中满脑子都是“怎么会有这样异常恶意的心理？”人心理病态到曾一度甚至有点受不了，可在阅读的时候又在自省——“会不会某天某种机缘之下我也会如此崩坏”，特别是在看到那句每个女人或多或少都有幻象过自己去做妓女这里更是让我不寒而栗，是的，就算自认三观正直的我也曾有想过自己会不会有这样的一天，这种直面内心最深处不可言传的黑暗念头被公然写在纸上会让人不舒服。这本书里也仍然在探讨一个当今日本社会的问题——女性的价值。女性的社会地位就如同商品一般，是由男性来定价的，令人悲哀的真实社会现状
评分终于拼命咽下晦涩晦涩晦涩了
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