具体描述
有一天，埃米尔突然想要打石膏绷带，这有什么好玩的呢？不管妈妈如何苦口婆心，可他坚持如此，最后埃米尔成功了吗？
★该套绘本是法国著名儿童文学作家文森·库维里耶（VincentCuvellier）和法国插画家罗南·巴德（Ronan Badel）的合力之作 。
其他几部是：《埃米尔隐形记》、《埃米尔想要一只蝙蝠》、《埃米尔想开派对》、《埃米尔冷极了》、《埃米尔参加化装舞会》。
★文森 ·库维里耶（Vincent Cuvellier）曾获得法国青年作家奖、比利时维塞勒青少年文学奖等国内外许多著名奖项。
★《埃米尔隐形记》一书荣获2013年法国“女巫奖”（低幼儿最佳读物奖）、2013年魁北克儿童书店奖（魁北克外区作品奖）。
作品特色
1.充满童趣的语言、波折起伏的情节、造型夸张且形象传神的彩色插画，带给您一段美好而又温暖的阅读时光。
2.从头至尾，采用对话体来行文，一步步引导孩子进行表达和沟通，可以帮助家长了解孩子、关爱孩子、引导孩子，是一套妙趣横生，默契有爱的亲子共读绘本。
3.主人公埃米尔充满幻想，渴望冒险，调皮搞怪，喜欢装酷，创意无限却又不失温柔，在不知不觉间会打动更多同龄孩子的心。
作者简介
【作者】Vincent Cuvellier文森·库维里耶
文森·库维里耶，1969年出生于法国的布雷斯特。16岁时，他出版了第一本书。之后，文森·库维里耶一直在从事不同的工作。直到2001年，文森·库维里耶才重新开始写作，并成为了一名职业作家。他在法国很多著名的出版社共 计出版了6 0多部作品。
目前，他的很多作品已被翻译成德语、意大利语、匈牙利语、英语、荷兰语、罗马尼亚语、西班牙语、葡萄牙语、泰语、越南语、韩语、日语、汉语等多种语言。
有不少作品曾获得很多法国和国际上著名的文学大奖。如比利时维塞勒青少年文学奖（Le Prix Versele）、青年作家奖（du jeune écrivain）等。
同时，文森·库维里耶还为国家弗朗什—孔泰大区维克多·雨果乐队创作音乐剧，用音乐和戏剧的形式来演绎《克拉哈的故事》，《我的第一次诞生》和《埃米尔》等作品。
文森·库维里耶给中国小朋友的赠言：
孩子们，你们好！我希望你们喜欢埃米尔，相信埃米尔可以让你们很开心……我也希望你们能像埃米尔一样，有着好多好多有趣的主意！
亲亲你们的脸！
【插画师】Ronan Badel 罗南·巴德
罗南·巴德，1972年出生于法国的布列塔尼。毕业于法国斯特拉斯堡装饰艺术学院，他既是专业的儿童插画家，也是文字作者。1998年，罗南巴德出版了他的第一部作品。
他还曾经在巴黎的一所美院讲授了几年插画课程。后返回布列塔尼定居。2006年，他出版了自己的第一本漫画《小智人》（Petit Sapiens）。
目录信息
读后感
捣蛋鬼，对孩子最贴切的形容。几乎每个孩子都是小捣蛋，不知道是我们当父母的要求太高，还是孩子就是上天派来磨练家长的？我更相信是后者。孩子应该都是天使，不完美的天使，顽皮的天使，但是他们就是真实的他们自己。孩子本就应该是这样的。 《捣蛋鬼埃米尔》是一...
评分评《捣蛋鬼埃米尔》 By团团花哚 2015.08.31 你想要一个什么样的孩子？乖巧可爱的？古灵精怪的？腹黑卖萌的？睿智高冷的？我也曾幻想过，等我有了孩子，是把她培养成腹黑小萝莉呢，还是自信小御姐呢？当我真的有了一个孩子，我发现我的憧憬都是多余的。 诚然，孩子...
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评分用户评价
这本书的语言风格，简直是一场对辞藻的极致炫耀，充满了古典的、近乎巴洛克式的繁复美感。作者对形容词和副词的使用达到了令人发指的地步，每一个名词似乎都必须配上三到四个修饰语才能出场，仿佛生怕自己的表达不够“深刻”。初看时，那种饱满的、充沛的意象确实能让人惊艳，那些对感官的调动是如此强烈，你几乎能闻到空气中尘土的味道，感受到布料摩擦皮肤的粗粝感。但随着阅读的深入，这种密度过高的文字开始产生反作用力，它像一层厚厚的、华丽的锦缎，将故事的核心内容紧紧裹住，让读者必须费力撕开层层叠叠的修辞才能触及真相。我发现自己不得不放慢速度，甚至需要反复阅读一些句子，不是因为它们晦涩难懂，而是因为它们包含了太多不必要的“装饰”。这种写作手法，无疑展现了作者扎实的文字功底，但对于追求简洁明快叙事的读者来说，无疑是一种折磨。它更像是一部需要被“解读”而非“阅读”的作品，每一次翻页都像是在进行一场艰苦的词源学考察，而不是一次轻松的心灵漫游。
评分探讨人物内心世界的深度，是这部作品最让我感到遗憾的一点。作者似乎热衷于描绘人物的“状态”——他们如何站立、如何凝视远方、他们衣服的颜色——但对于这些状态背后的驱动力，却鲜有挖掘。主角的几次重大的人生抉择，其心理转变过程被处理得过于仓促和表面化。举例来说，当他面对一个攸关生死的决定时，书中用了大量的篇幅去描写他如何整理自己的办公桌，如何仔细地擦拭眼镜，却只用了一段话轻描淡写地带过了他内心深处那种天人交战的巨大煎熬。这使得角色最终的行动看起来更像是情节安排的工具，而不是一个有血有肉的个体深思熟虑后的结果。我感觉自己像是一个旁观者，被邀请进入了一个精心布置的场景，欣赏着演员们优雅的姿势，却始终无法真正走进他们的灵魂深处，去感受那些真实、丑陋、充满矛盾的挣扎。这种“知其然，而不知其所以然”的阅读体验，让人在合上书本后，脑海中留下的只有一连串美丽的画面，而缺乏能够持久共鸣的情感锚点。
评分这本书的叙事节奏简直是一场马拉松，跑得忽快忽慢，让人捉摸不透作者的意图。开头部分，场景铺陈得极为细致，仿佛导演在用慢镜头展示一幅静止的画卷，每一个角落的细节都力求还原，初读时会让人感到一种沉静的压迫感，仿佛置身于一个凝固的时光里。然而，当情节推进到中段，突然间，叙事线索像被鞭子抽打了一般，所有的事件都以一种令人喘不过气来的速度密集爆发。人物的动机转变常常是戛然而止，没有足够的铺垫来解释这种剧烈的心理波动，这让读者在试图理解角色的深层挣扎时，总感觉抓不住重点。尤其是在处理几场关键的冲突戏时，作者似乎更热衷于描绘环境的氛围——比如风吹过窗棂发出的那种特有的哀鸣，或者墙壁上光影变幻的微妙——而不是专注于人物之间语言的交锋和情感的碰撞。这种取舍让故事的骨架显得有些单薄，而华丽的“外衣”却又显得过于厚重，导致阅读体验像是在品尝一道摆盘极美但味道层次感却有些混乱的法式大餐，每一口都有惊喜，但整体的和谐度却大打折扣。我时常需要在脑海中回溯前面的章节，努力将那些零散的、美学化的片段重新串联起来，以期拼凑出一个完整的情感逻辑。
评分故事的结构设计，似乎是对传统线性叙事的某种刻意颠覆，但这颠覆带来的更多是困惑而非启发。作者采用了大量的“闪回”和“跳跃”，时间线在不同的年代之间频繁穿梭，仿佛一个醉酒的旅人，东倒西歪地讲述着他的见闻。诚然，这种非线性叙事在某些特定的文学流派中是有效的，它能揭示命运的循环和历史的沉重感。但在本书中，这种跳跃往往缺乏清晰的标志或情感的过渡，使得读者在跟进故事时，必须时刻停下来，在脑中建立一个时间轴，以确定当前发生的事情究竟是“过去”的伏笔，还是“现在”的延续。更糟糕的是，有些关键的背景信息被分散地放置在时间线的最末端，直到快读完一半时才被抛出，这使得前面所有的铺垫都带上了一种后知后觉的滑稽感。我不得不承认，这需要极高的专注力去阅读，如果稍有走神，就可能错过一条重要的线索，从而导致对后续情节产生误判。这更像是一道复杂的数独谜题，而非一段放松的阅读时光。
评分这本书最让我感到不解的是其对象征意义的过度依赖，简直到了滥用的地步。几乎每一个出现的物体——从一把生锈的钥匙，到一片飘落的叶子，再到某个特定颜色的窗帘——都被赋予了某种沉重而模糊的“形而上学”的重量。作者似乎相信，只要把这些意象堆砌起来，读者就会自然而然地感受到作品的“深度”。然而，这种“深度”是建立在空中楼阁之上的，因为这些象征符号缺乏一个统一的、可以被反复验证的内在逻辑。例如，在第三章中，某件物品代表着“失落的童真”，但在接下来的几章里，它又莫名其妙地变成了“工业化的压迫”。这种灵活到近乎随意的象征转换，让读者无从下手去构建自己的解读体系。最终，我放弃了去追逐作者设置的每一个“陷阱”，转而只关注那些最直白的对话和行动。这使得阅读体验变成了一种徒劳的猜谜游戏，让人不禁怀疑，这些复杂的符号，究竟是为了深化主题，还是仅仅为了掩盖叙事上的薄弱？如果一部作品需要读者花费更多精力去“破解”它所声称的寓意，而非沉浸于其讲述的故事本身，那么它在表达上的成功性就值得打上一个大大的问号。
评分这个年龄的小朋友总是会想一出是一出，家长要做的是不干涉，让他自己体会~~
评分鲁爷想要创口贴~~^_^
评分捣蛋鬼埃米尔#他不是一个完美小孩，有时调皮捣蛋，有时固执胡闹，有时异想天开，有时搞笑耍酷，有时精力过剩，有时莫名其妙，可他就是他呀，不一样的埃米尔，永远都是那么真实自然，生气勃勃！叫人怎能不爱他！
评分没有跌伤胳膊，埃米尔却想要打石膏绷带，妈妈对埃米尔的行为很不理解：石膏绷带有什么好玩的？可在埃米尔就是想要这么做。结局让人会心一笑。
评分超喜欢这个埃米尔的故事，是所有小孩子内心的孩子
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