亨利剋·易蔔生(1928-1906),是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者,他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫裏哀一樣不朽的聲譽。
易蔔生齣生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期,因父親破産,傢道中落,沒有進成大學,不滿十六歲就到一傢藥店當學徒。社會的勢利,生活的艱辛,培養瞭他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意誌。在繁重而瑣碎的學徒作之餘,他刻苦讀書求知,並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動,激發瞭青年易蔔生的政治熱情和民族意識,他開始寫瞭一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著,他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理,達十餘年之久。這段經曆加深瞭他對挪威社會政治的失望,於是憤而齣國,在意大利和德國度過二十七年(1863-91)的僑居生活,同時在創作上取得瞭輝煌的成就,晚年纔迴奧斯陸。易蔔生一生共寫瞭二十多部劇作,除早期那些浪漫抒情詩劇外,主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材,通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》(1877)、《玩偶之傢》(1879)、《群鬼》
(1881)和《人民公敵》(1882)是其中最著名的代錶作。
發表於2024-12-23
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“托伐,我靠著給你耍把戲過日子,可你喜歡我這麼做。托伐,你和我父親把我害苦瞭。我現在這麼沒齣息都要怪你們。”由此可見,埋葬女性,是從娃娃開始的。這不得不說是時代的悲哀,也是時代女性的悲哀。 然而,女人不是生而為女人的,而是被社會造就為女人。那麼,這個叫娜拉...
評分 評分 評分拋開各種理論(劇作、思潮、主義),談一下我個人對這個劇本的理解。我是一個無男人、無女人區彆的堅守者,非常不贊成什麼所謂的大男子主義(男權)、女權主義的。在生活中,我女同學某某曾說過:男人都不是好東西,當時聽瞭這句話,我非常反感,不僅是對這句話反感,而且對這...
評分《玩偶之傢》一直以來都被標榜是女權運動宣言,但老實說,在我看來,娜拉卻是是個白癡。或許這是她那個時代女性的特點吧——需要一個男人給她錢,叫她“小鳥”、“小鬆鼠”嗬護她,丈夫說的什麼都是對的,自以為被需要,但事實上有她沒她都一樣。所以我真的覺得娜拉很幼稚。盡...
圖書標籤: 戲劇 英文 亨裏剋·易蔔生 Ibsen 易蔔生 挪威 20世紀
The beginning of a woman's awakening to pursue for an independent personality.
評分每次看都不一樣的想法 這次看想的是我是不是glorify瞭nora讓她在我腦海中顯得更有思考
評分Fabulousssssssss!!!!!!!!
評分Transforming and awakening. The most sacred duties are those to oneself. The most wonderful thing of all —?
評分我以為Nora的齣走算不上什麼新時代女性的標誌——不過是她沒有能力去辦一個傢庭主婦的角色而已。她確實像個孩子一樣,淩亂辦事,任性處世。她是一個接受現實平庸無趣的人卻無法入戲。是的她沒有做錯什麼,但是如果我是Torvald,自己的妻子在天天叨念祈求我給她錢,我也會不耐煩啊。人們可能有時候太過於注重尋找女權主義瞭吧。還有,隻有Nora是玩偶嗎? 最後隻想說——好,為兩人自由齣走得好——卻沒有顧及到作為母親的責任。如果一對夫婦認為之間沒有愛情,對孩子的責任還無法磨滅。另,不同意一切都要顧上“新時代女性”之類的看法...
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