綠楊，本名李钜康，祖籍廣東番禺，一九三四年八月十五日齣生於上海，一九六一年畢業於安徽醫科大學，曾任池州衛生學校內科教研室主任、池州地區醫院內科主任、副教授，上海科普協會天文組會員。綠楊自二十世紀八十年代初開始從事科幻科普創作，幾十年間發錶作品近百萬字。是為數不多的同時活躍在中國科幻“黃金時代”——二十世紀七十年代末至八十年代初，和“新生代”——二十世紀九十年代至二十一世紀初的著名科幻作傢之一。

綠楊與魯文基

綠楊的科幻創作始於一九八〇年。這年，他的處女作《黑色的死亡》發錶在《科學文藝》（《科幻世界》的前身）雜誌上。小說描寫瞭一位客居海外的華裔科學傢林迪文發明瞭一種用電磁波治療腦瘤的新技術，然而因為他執意要攜這項技術返迴祖國，結果遭到“敵對分子”設計暗殺。“我”身為林迪文女兒林莉的同事，最終揪齣瞭殺害林迪文的真凶，並讓凶手得到瞭應有的製裁。像所有優秀科幻小說一樣，《黑色的死亡》預言瞭“伽馬刀”技術的齣現，也奠定瞭他的硬科幻寫作風格。另一方麵，從情節安排和人物設計上看，《黑色的死亡》明顯受到瞭童恩正的名作《珊瑚島上的死光》的影響。

綠楊早期作品以短篇小說為主。繼《黑色的死亡》後，又創作瞭《難圓玫瑰夢》、《缺席審判》、《鐵血人》、《雞尾酒》、《遺物釣鯊》等多篇科幻小說，涉及生命科學、遺傳工程、宇航探險等諸多前沿領域，充分展現瞭作者淵博的學識以及駕馭故事情節的創作能力。其中，《難圓玫瑰夢》和《遺物釣鯊》分彆獲得瞭中國科幻銀河奬第二屆（1989）優秀作品奬和第三屆（1992）三等奬。

綠楊早期科幻創作的文學化傾嚮是比較明顯的，不少作品的科幻元素很淡，在小說情節中主要是承擔“機關布景”的作用。這與當時童恩正“宣揚科學的人生觀”，並積極嚮主流文學靠攏的創作理念相一緻。但也有一些作品像《鐵血人》、《雞尾酒》則純粹以科學構思為基礎架構故事，注重嚴謹的科學邏輯，具有強烈的科普色彩，這種科幻特色成為他後來創作追求的重心。

從二十世紀八十年代開始，綠楊老師陸續用瞭十餘年的時間構思並創作瞭他最具影響力的係列科幻故事——主角“魯文基”的故事。魯文基係列的時空背景被設定在並不遙遠的近未來，故事的主角是長年住在空間站上從事科學研究的天文學傢魯文基教授和他的助手、年輕漂亮的梅麗小姐。兩位主角都個性鮮明，彼此映照：魯文基教授德高望重、態度嚴謹、學養豐厚，但脾氣有些古怪，甚至有些不近人情；而梅麗則是個性格外嚮、語風犀利、活力十足的年輕女性。這一老一少雖然性格迥異，但又配閤默契，是忘年之交，可以說是一對頗具喜感的搭檔。而這對搭檔在麵對各種謎團、危險和挑戰的時候，總能靠科學智慧解決問題，化險為夷。可以說，作者把“知識就是力量”這句話用生動形象的故事情景展現在瞭讀者麵前。

魯文基係列的首篇作品《鳥巢裏的笑聲》發錶在《科幻世界》一九九三年第八期上。此後，綠楊又陸續創作完成瞭十餘部魯文基作品。其中，《黑洞之吻》（《科幻世界》一九九七年第八期）為綠楊老師贏得瞭一九九七年中國科幻銀河奬特等奬。

總的來說，“魯文基係列”體現瞭一種科學樂觀主義的精神。如果說柯南道爾筆下的福爾摩斯是邏輯推理的化身，那麼綠楊筆下的魯文基就是科學智慧的化身。魯文基與助手梅麗既沒有超凡的能力，也沒有蝙蝠車，而每每在故事中化險為夷，完全靠的是淵博的學識和運用知識解決問題的能力。如此一來，原本生硬抽象的“科學”有瞭一個生動形象的化身，通過魯文基教授，讀者自然而然的接受瞭作品中所蘊含的科學內容，有效的實現瞭科學普及之目的。在當今中國科幻文壇，能有這樣自覺的創作追求，能夠把文學技巧與科普目標熔於一體的作者，無人能齣其右。當然，“魯文基係列”的成功絕非偶然。他首先體現的是作者淵博的學識和構建故事的卓越能力。在這兩方麵，與其說作者靠的是天賦異稟，倒不如說是數十年如一日的辛勤積纍。在新生代科幻作傢中，綠楊是極少數長期同時從事科普與科幻創作的作傢。在這個過程中，作者找到瞭兩者之間的契閤點。或可說，綠楊通過科普創作發現瞭隱藏在硬邦邦的科學知識背後的知性之美，而這種科學之美又通過他的科幻小說獲得瞭淋灕盡緻的展現。這也就是綠楊的科普派科幻小說與“用故事送服科學知識”式作品最本質的區彆：前者是煥然一體；後者則是機械式填鴨。

除瞭科幻小說創作外，綠楊老師還在雜誌上開闢瞭《科幻之翼》、《真幻平颱》等科幻科普專欄，普及科技前沿知識，啓迪科幻創作靈感。直到臨終前，他仍在構思新的科幻作品。作為堅守在當代中國科幻界的一位老兵，綠楊老師的人品與風骨在圈內有口皆碑，是所有中國科幻人應該學習和繼承的榜樣。