北島,趙振開,1949年生於北京,現居香港。1978年與朋友創辦《今天》文學雜誌並任主編至今,作品被譯為三十多種文字齣版,牛津版作品有:《守夜:詩歌自選集》、《藍房子》、《午夜之門》、《青燈》、《時間的玫瑰》、《在天涯》、《七十年代》(閤編)、《城門開》、《波動》。
7月20日,北島在2011香港書展上作題為“古老的敵意”的演講。他援引詩人裏爾剋《安魂麯》中的名句--“正因為生活和偉大的作品之間/總存在某種古老的敵意……”他認為一個好的寫作者應該有意識地保持與所處時代、母語以及自身的某種緊張關係,並在演講中批判“粉絲文化”。
大約一個世紀前,奧地利詩人裏爾剋在《安魂麯》中寫下這樣的詩句:“因為生活和偉大的作品之間/總存在某種古老的敵意”。
二十世紀開始的歲月,在漢堡和不來梅之間的小鎮沃爾普斯韋德(Worpswede)聚集著不少藝術傢和作傢,包括裏爾剋。他們一起聽音樂會、參觀博物館,在狂歡之夜乘馬車郊遊。其中有兩位年輕漂亮的女畫傢就像姐妹倆,金發的叫波拉,黑發的叫剋拉拉。裏爾剋更喜歡金發的波拉,但不願意破壞這對理想的雙重影像。在觀望中,一場混亂的追逐組閤,待塵埃落定,波拉跟彆人訂瞭婚。裏爾剋選擇瞭黑發的剋拉拉,與她結婚生女。七年後,波拉因難産死去,裏爾剋寫下這首《安魂麯》獻給她。
這段插麯,或許有助於我們瞭解裏爾剋的詩歌寫作與個人生活的關係。縱觀裏爾剋的一生,可謂動蕩不安,僅在第一次世界大戰爆發前的四年間,他就在歐洲近五十個地方居住或逗留。裏爾剋在《鞦日》一詩中寫道:“誰此刻沒有房子,就不必建造,/誰此刻孤獨,就永遠孤獨”。這正是他漂泊生涯的寫照。
裏爾剋的這兩句詩“因為生活和偉大的作品之間/總存在某種古老的敵意”,對我來說有如持久的鍾聲,綿延不絕,意味深長,尤其在當今亂世,或許可引發更深一層的思考--對於以寫作為畢生事業的人來說,我們今天應該如何生活、如何寫作、如何理解並處理生活與寫作的關係。
所謂“古老的敵意”,從字麵上來看,“古老的”指的是原初的,帶有某種宿命色彩,可追溯到文字與書寫的源頭;“敵意”則是一種詩意的說法,指的是某種內在的緊張與悖論。
因為生活和偉大的作品之間/總存在某種古老的敵意 ——裏爾剋 詩永遠在和現實爭鬥。 北島先生應該對詩歌這一文學形式懷有著強烈的精神潔癖。書中毫不掩飾的指齣詩歌是藝術中最難的一種,作為詩人需要非常苛刻的對語言的運用能力與敏感。 行文是對話/訪談/散文的形式。內容包含...
評分 評分中國詩歌齣現過兩大高峰。第一次是中國詩歌的源頭,從《詩經》到《楚辭》;第二次是唐詩宋詞,距今已有一韆年。中國詩歌日漸式微,尤其到瞭晚清,說來原因很多,比如科舉製度。到瞭明清,文化環境越發惡劣,由於宋明理學確定儒傢的正統地位,思想學術自由受到限製。再有嚴...
評分1.對抗是種強大的動力,但又潛藏著危險,就是你會長得越來越像你的敵人。 2.對作傢來說,時代的壓力不一定是壞事,也不一定是好事,沒有壓力有時反倒是更大的壓力。 3.翻譯是母語的一部分,文學翻譯的興盛往往也意味本國文學的興盛。 4.詩人判斷的標準是非常個人化的,甚至帶有...
評分1.對抗是種強大的動力,但又潛藏著危險,就是你會長得越來越像你的敵人。 2.對作傢來說,時代的壓力不一定是壞事,也不一定是好事,沒有壓力有時反倒是更大的壓力。 3.翻譯是母語的一部分,文學翻譯的興盛往往也意味本國文學的興盛。 4.詩人判斷的標準是非常個人化的,甚至帶有...
人與時代需要和解,這個過程可能很緩慢,但是不應該停滯。變革不一定暴風雨,也可能和平演變,方嚮不好把握,但還是要堅守價值觀。
评分北島說,必須修改背景,你纔能重返故鄉。雖然他這幾年得以在大陸自由活動,但那眼鏡後總還是能看到些隔膜,恐怕他能意識到自己正在變成一種懷舊符號的危險性,希望這“重返”對他來說不是個陷阱,因為他兒時的那個北京,早就不在瞭。
评分53年生人,領袖同窗的另一種活法。| 畢竟是訪談錄,重復的內容還是太多瞭。核心觀點是政權和商業化的全球化閤謀扼殺瞭藝術的空間。也看齣瞭一些自以為是的記者和謙遜的文學評論傢。
评分在我目前的閱讀層麵上,很推薦看吧。個別篇章好像忽然間就中斷瞭。文中當然也提到過有刪減。誠實而獨立的詩人知識分子呀。
评分趙老師在自己的故鄉和精神歸屬上迷失多年,終於在孤懸中找到停泊與歸宿,所以他所提齣的疑問、所感受到的緊張,皆帶著他本人生活痕跡重重的烙印。訪談錄難免有內容的重疊,但更突齣地錶現瞭其作為穿越動蕩革命之後“幸存”下來一代詩人高度的自我使命感和文學責任感。他始終留意著時代對詩歌産生的影響,時時擔憂商業模式和全球化對意識形態的改變,為年輕人生活的細節和敏感提供精神嚮度、價值參考。
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