具体描述
曾念群首部影评集。作为《青年电影手册》的执行主编，以及“金扫帚奖”的主要运作者之一，曾念群曾采访过上百位包括导演、编剧、制片人在内的电影人，自然对“好电影”有发言权、对“坏电影”有判别力，他代表了国内一众影评人的选择口味，即对有想法的文艺片抱有好感，对只有画面特效的商业片具有挑剔的眼光。
曾念群从事娱乐行业十年，写了十年的影评，终于有第一本影评集出来，喜欢影评这个体裁的读者，不妨从中寻找与作者之间的共鸣。电影是一场梦境，创作者是造梦人，观众是准备陶醉于梦里的逃避者，而影评人呢？他负责在合适的时候催眠或叫醒你。
作者简介
“周边人称老曾，客家人，家在武夷山脉，尚有田地山林数亩，山野土楼一栋，十四年前进京，现隐居朝阳，为影视产业卖命，美其名曰策划，闲暇写写博客虚度此生。”这是曾念群的自我简介。
著名影视评论人、传媒策划人，资深传媒人，先后转战中国多家大型新闻、传媒媒体，具丰富的社会、经济、演艺、影视等媒介从业经验，业绩颇佳；电影新《倩女幽魂》（叶伟信版）执行总策划。现任飞羚艺能文化传播有限公司总监，曾为香港泰吉世纪文化传播有限公司策划部经理，鼎龙达国际传媒公司企划总监；其十余年深厚媒体从业经历、经验，先后在《国有资产新闻报》(即 中国产经新闻)和《中国青年报》等全国新闻媒介供职，曾任职派格太合和欢乐传媒等策划和主编，制作节目广布CCTV、北京卫视、浙江卫视、旅游卫视、四川卫视、天津卫视等主流卫视和地方平台，策划和制作品牌栏目《WEND》、《环球影视》、《娱乐任我行》、《太可乐了》、《我爱我的2008》、《爱秀电影》、《智慧中国》、《中国美》、《娱乐纵天下》、《时尚Follme》等数十档。策划电影作品《倩女幽魂》（2010年）、《梦想就在你身边》（2009年）、《隐婚男女》等。
目录信息
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读后感
我喜欢文字的书，不过影视亦是所爱。而影评正好集中了这两种元素，虽然可能两边都不讨好。读曾念群兄的影评集《好电影坏电影》（安徽文艺出版社2015年第一版），仿佛走进国内外的电影片场，目睹视效奇观背后的微言大义。作为《青年电影手册》的主编，自然对电影熟门熟路，其影...
评分为了辨别电影的好坏，人们发明了一些简单易行的方法，比如IMDB打分，豆瓣的评星，比如烂番茄网站的新鲜度，美国影评人罗杰·伊伯特的大拇指等等，这些“数据”看上去十分直接给力，大约花上三两分钟甚至十几秒钟，观众就基本可以确定某部电影好不好看了。 可电影被发明一百多...
评分我喜欢文字的书，不过影视亦是所爱。而影评正好集中了这两种元素，虽然可能两边都不讨好。读曾念群兄的影评集《好电影坏电影》（安徽文艺出版社2015年第一版），仿佛走进国内外的电影片场，目睹视效奇观背后的微言大义。作为《青年电影手册》的主编，自然对电影熟门熟路，其影...
评分我喜欢文字的书，不过影视亦是所爱。而影评正好集中了这两种元素，虽然可能两边都不讨好。读曾念群兄的影评集《好电影坏电影》（安徽文艺出版社2015年第一版），仿佛走进国内外的电影片场，目睹视效奇观背后的微言大义。作为《青年电影手册》的主编，自然对电影熟门熟路，其影...
评分为了辨别电影的好坏，人们发明了一些简单易行的方法，比如IMDB打分，豆瓣的评星，比如烂番茄网站的新鲜度，美国影评人罗杰·伊伯特的大拇指等等，这些“数据”看上去十分直接给力，大约花上三两分钟甚至十几秒钟，观众就基本可以确定某部电影好不好看了。 可电影被发明一百多...
用户评价
我购买《好电影坏电影》的时候，主要还是出于好奇，想看看作者会如何解读那些我心中奉为经典的影片，又会用怎样的笔触去描绘那些被我视为“烂片”的作品。然而，书中的内容远远超出了我的想象。作者并非简单地用“好”或“坏”来概括一部电影，而是将电影的评价视为一个复杂而多维度的过程。他会深入剖析一部电影的视觉呈现，例如摄影机的调度、镜头的美学选择，以及场景的布置如何营造特定的氛围。他会仔细研究叙事手法，比如情节的推进速度，人物关系的发展，以及主题的表达方式。更令我印象深刻的是，作者对于那些被普遍认为“不好看”的影片，也能挖掘出其独特的价值，比如某个角色的塑造，或者某个场景的创意。反之，对于那些被誉为“经典”的作品，他也能够指出其可能存在的瑕疵。这种“不偏不倚”和“深入骨髓”的分析，让我觉得这本书非常有价值。读完之后，我感觉自己对于电影的理解，上升到了一个新的高度。
评分我最开始是被《好电影坏电影》这个书名吸引的，觉得会是一本充满犀利点评的书。但当我翻开书页，才发现它的内容远比我想象的要深刻和丰富。作者并没有简单地将电影分为“好”和“坏”两个类别，而是把整个电影世界看作是一个充满各种可能性的光谱。他会详细分析一部电影的优点，比如其精巧的剧本结构、出色的摄影构图，以及演员们教科书般的表演。但他同时也会毫不留情地指出其存在的不足，例如叙事上的逻辑漏洞，或是情感上的刻意煽情。而对于那些口碑不佳的影片，他也会从中挖掘出可取之处，比如某个配角的精彩演绎，或者某个具有象征意义的镜头。这种“两面性”的评价视角，让我觉得非常客观和真实。作者的文字充满感染力，他能够用生动的语言，将抽象的电影理论讲解得清晰易懂。每一次阅读，都像是在和一位资深影评人进行深入的交流，让我对电影的理解更加透彻，也更加立体。这本书让我学会了不仅仅是用“好不好看”来衡量一部电影，而是去理解它在艺术上的追求和表达。
评分《好电影坏电影》这本书，让我对“好”与“坏”这两个字有了全新的认识。在阅读之前，我总觉得电影的评价应该是非此即彼的，要么是杰作，要么是糟粕。但这本书彻底颠覆了我的这种想法。作者并没有用简单粗暴的标签去定义影片，而是深入到电影的骨髓，去挖掘其之所以“好”或“坏”的根源。他会细致地分析一部电影在叙事节奏上的创新，比如如何通过非线性叙事来制造悬念，或者如何通过闪回手法来深化人物的内心世界。他也会剖析演员表演中的微妙之处，比如一个眼神的传递，一个动作的暗示，是如何让角色变得立体丰满。而对于那些被认为是“烂片”的作品，作者也并非全盘否定，而是会尝试去理解其创作初衷，去发现其中可能存在的、被忽略的亮点，比如某个场景的视觉冲击力，或是某个配乐带来的独特氛围。这种“宽容”和“深刻”的评论方式，让我觉得非常难得。这本书就像一位经验丰富的老师，他不会直接告诉你答案，而是引导你去思考，去探索。读完之后，我感觉自己不再是那个被动接受影评信息的读者，而是一位能够独立思考、有自己判断的观影者。
评分《好电影坏电影》这本书，对我来说，是一次颠覆性的观影体验重塑。我以前看电影，往往是跟着感觉走，觉得好看就喜欢，觉得无聊就放弃。但这本书，让我意识到，评价一部电影，远不止于此。作者并没有简单地给影片贴上“好”或“坏”的标签，而是像一个经验丰富的向导，带领我深入到电影的肌理之中。他会细致地剖析镜头语言的魅力，比如色彩的运用如何暗示人物的内心状态，光影的对比如何营造戏剧张力。他会深入到剧本的构建，比如人物弧光的塑造，情节伏笔的设置。甚至连声音设计，他也能分析得头头是道。我特别欣赏作者在处理那些“模棱两可”的影片时，所展现出的智慧。他不会轻易下结论，而是引导读者自己去思考，去体会。这本书让我明白，评价一部电影，不仅仅是判断它的优劣，更是理解它为何能够打动人，或者为何会令人失望。
评分我抱着一种“看看能有多少不同看法”的心态打开了《好电影坏电影》，但很快就被作者的深度和广度所折服。这本书与其说是评价电影，不如说是一次关于电影艺术的深度探索。作者就像一位辛勤的园丁，他不会简单地告诉你哪些花朵最美丽，而是会带你走进花园的每一个角落，告诉你花朵是如何生长的，土壤是怎样的，阳光又扮演了怎样的角色。他会从导演的个人风格、编剧的叙事逻辑、摄影的构图美学、剪辑的节奏控制，乃至演员的情感投入等多个维度，去剖析一部电影的“灵魂”。我尤其欣赏作者在处理那些“争议性”作品时表现出的中立和客观。他不会因为大众的评价而左右自己的判断，而是坚持以自己的专业知识和独到见解，去解读影片的艺术价值。他能够将枯燥的电影理论，化为引人入胜的语言，让我这个非专业读者也能看得津津有味。通过这本书，我不仅学习到了如何去“评价”一部电影，更重要的是，我学会了如何去“理解”一部电影，如何去欣赏那些隐藏在光影背后的创作智慧。每次读完一个章节，我都会有种豁然开朗的感觉，仿佛自己对电影世界的认知又向前迈进了一大步。
评分坦白说，《好电影坏电影》这本书，一开始让我有点摸不着头脑。书名似乎在暗示着一种非黑即白的判断，但读进去之后，我发现作者的思路异常清晰，而且非常具有辩证性。他并非简单地将电影分为“好”与“坏”两个极端，而是将“好”与“坏”看作是连续光谱上的两个点，中间存在着无数种可能性。他会深入分析一部电影的优点，比如其独特的视觉风格、创新的叙事手法，但同时也会毫不避讳地指出其存在的不足，哪怕是那些被普遍忽视的细节。反之，对于一些评价不高的影片，他也能从中挖掘出可取之处，比如某个演员的精彩表演，或是某个场景的巧妙构思。这种“亦好亦坏”、“优劣并存”的评价方式，让我觉得非常真实和可信。作者的文字功底也非常深厚，他能够用非常生动形象的语言，将一些抽象的电影理论和评论技巧，描绘得通俗易懂。我特别喜欢他对于一些经典场面的拆解，仿佛让我身临其境地重新体验了电影的魅力。读完这本书，我感觉自己对于电影的品鉴能力，得到了质的飞跃。我不再容易被表面的热闹所迷惑，而是能够更深入地去理解电影的内涵，去欣赏那些真正值得品味的艺术品。
评分这本《好电影坏电影》的标题，初读之下，以为会是那种简单粗暴的二分法，将影片的好坏泾渭分明地摆在读者面前，兴许还会附赠一些“毒舌”点评，看个热闹。然而，当我真正翻开这本书，才发现它远比我想象的要深刻和复杂。作者并没有流于表面地去评判一部电影的优劣，而是像一位资深的电影考古学家，深入到电影的肌理之中，去探究那些构成“好”或“坏”的深层原因。他会从镜头语言的运用、叙事结构的巧妙，到演员表演的张力、配乐烘托的情感，甚至是剪辑节奏的把控，每一个细节都细致入微地剖析。我特别喜欢作者在分析那些被广泛赞誉的经典时，能够指出其“好”并非偶然，而是经过无数精心设计和反复打磨的结果；而对于那些被诟病的“烂片”，他也不会一味地嘲讽，而是尝试去理解其背后的创作困境，甚至挖掘出其中可能存在的、被掩盖的闪光点。这种挖掘式的批评，让我对电影的理解不再是单一维度的好恶，而是多了几分对创作过程的敬畏和对艺术表达的尊重。这本书就像一把解剖刀，将无数光影的魔法展现在我眼前，让我重新审视那些我曾以为“理所当然”的观影体验，每一次翻阅，都能有新的发现和感悟，仿佛置身于一个巨大的电影博物馆，导游不仅为你介绍展品，还带你走进它们的诞生之地，讲述它们背后的故事。
评分拿到《好电影坏电影》这本书，我以为会是一场关于电影好坏的“辩论赛”，作者会站在一个裁判的位置，对各种影片进行裁决。但读进去之后，我才发现这完全不是这么回事。作者更像是一位孜孜不倦的电影探索者，他带领读者走进电影的幕后，去了解一部影片是如何诞生的。他会详细地分析一部电影的叙事结构，比如如何通过时间线的跳跃来制造悬念，或者如何通过人物视角的转换来呈现不同的情感。他也会深入到表演层面，比如演员如何通过微小的表情变化，来传递复杂的人物情感。更让我惊喜的是，作者在评价那些被广泛认为是“好电影”的作品时，也能挑出其可能存在的不足，而对于那些被许多人诟病的“坏电影”，他也能够发掘出其中闪光的部分。这种“全面”和“辩证”的评价方式，让我对电影的看法更加 nuanced。这本书不仅仅是关于电影的评价，更是关于如何去欣赏和理解电影艺术的教程。
评分《好电影坏电影》这本书，简直就是一本关于如何“看懂”电影的指南。我原本以为会是一些八卦式的点评，但实际内容却让我大开眼界。作者并不是简单地给出“好”或“坏”的结论，而是深入到电影的每一个角落，去剖析它的成功之处和不足之处。他会分析导演的镜头语言，比如光影的运用如何烘托气氛，构图的比例如何影响观众的情绪。他也会深入到剧本的细节，比如人物动机是否合理，情节发展是否流畅。甚至连配乐的选择，剪辑的节奏，他都能一一拆解，让我明白这些元素是如何共同作用，最终塑造出一部完整的电影。我特别喜欢作者在分析那些被很多人视为“经典”的作品时，能够找到其中的“问题”，同时也能在那些被认为是“烂片”的作品中，发现值得肯定的地方。这种“不落俗套”的评价方式，让我觉得非常 refreshing。读完这本书，我感觉自己仿佛拥有了一双“火眼金睛”，能够透过表面的光鲜，去看到电影真正的内在价值。
评分起初，我购买《好电影坏电影》纯粹是因为书名带来的某种“猎奇”心理，带着点想看看作者能把那些影评界公认的神作说得有多“神”，又有多大勇气去“黑”那些被奉为圭臬的经典。然而，读下去之后，我才发现这本书的价值远远超出了我的预期。它不是那种哗众取宠的影评集，也不是流水账式的观影记录。作者在字里行间展现出的，是对电影艺术近乎偏执的热爱和严谨到近乎苛刻的分析。他对于叙事逻辑的探讨，让我重新认识到故事讲述的艺术；对于视觉语言的解析，让我明白镜头不仅仅是记录，更是一种表达；对于角色塑造的剖析，让我看到了演员如何通过细微的表情和肢体语言，将一个虚构的人物赋予生命。我印象特别深刻的是，书中有一章专门分析了某部被很多人视为“晦涩难懂”的艺术电影，作者没有因此而放弃，反而像一个耐心的老师，一步一步地引导读者去理解影片的象征意义，去体会导演想要传达的情感。这种“耐心”和“引导”正是许多影评作品所缺乏的。这本书让我明白，评价一部电影，不仅仅是说它“好看”或“不好看”，更重要的是理解它“为什么”好看，“为什么”不好看，以及它在电影史的长河中，扮演了什么样的角色。读完这本书，我感觉自己不再是被动接受信息，而是成为了一位更积极、更具批判性思维的观影者，开始主动去探索电影的奥秘。
评分娱乐休闲的时候看看即可。
评分是青年电影手册那一伙儿的，格局水平也就一个普通文学青年或者媒体从业者的水准而已。
评分是青年电影手册那一伙儿的，格局水平也就一个普通文学青年或者媒体从业者的水准而已。
评分和“好电影 坏电影”有什么关系？
评分和“好电影 坏电影”有什么关系？
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