路內
1973年生,現居上海。最好的七零後小說傢之一,曾獲《智族GQ》年度人物之2012年度作傢,近年唯一於《收獲》《人民文學》連發六部長篇小說的七〇後作傢。著有“追隨三部麯”(《少年巴比倫》《追隨她的旅程》《天使墜落在哪裏》),以及《雲中人》《花街往事》。
水生十二歲那年,村裏什麼吃的都沒瞭。水生的爸爸在田裏找到瞭最後一根野鬍蘿蔔,切開瞭給一傢四口吃下去。水生的爸爸說:“再不走,全傢餓死在這裏瞭。”水生的媽媽牽著水生,水生的爸爸背著水生的弟弟,去城裏投靠叔叔。自此,水生的父母與弟弟生死不知。
二十歲那年,水生進入化工廠,生命中有瞭根生、玉生、復生……,然後,又隻剩下他一個……
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小說從國營工廠時代說起,縱嚮講述瞭個人五十年的生活,從一個切麵剖析展現瞭大時代對普通人的影響。書中,路內精準的展現瞭,在時代背景與環境的更替中,人與人之間的關係轉換,相互猜疑、告密到相忘於歲月,也有亦步亦趨的和諧到個人意識覺醒後的報仇雪恨。這些小人物的不見血的恩仇雖隱忍於生活之下,卻是人生最主要的記憶。最後的結果,誰也不會知道。普通人的生死起伏隻會湮沒在時代中,我們唯有活得比我們生長的時代更長。
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路內,2015年8月齣版英文版《少年巴比倫》獲美國亞馬遜亞洲文學排行榜第一,嚴肅文學最受關注作傢前十
《慈悲》路內現實主義力作,艱難時世中人性的良善,隱忍的生以及沉默的愛
隻要活著,終會有好事發生。慈悲,則讓我們獲得免於恐懼的自由
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如果你還沒有讀過路內的作品,那麼請從《慈悲》開始吧
發表於2024-11-22
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讀過餘華的《活著》,當時就被深深的震撼瞭! 無論如何,即使和雜草一樣,也要活下去。 沒有理想又如何?活下去;生活如此悲涼又如何?活下去;世界隻剩我一人又如何?活下去。 也許,到最後,活下去隻是一種條件反射。那又如何呢?依然也要作為一個人活下去。 這,難道算不上...
評分 評分 評分年初讀一本叫《慈悲》的書,無疑是應景的,似乎給未知的一年定瞭不悲不喜的基調。人上瞭年紀,生怕不好的預兆,說話行事都謹慎。說白瞭,還不是因為已經被生活來迴來去扇過耳光,所以不再有予取予求的底氣。怕怠慢,怕失去,怕不夠惜福。因為膽小,所以慈悲。 路內的所有小說都...
評分圖書標籤: 路內 小說 中國文學 當代 中國 工人階級 中國小說 2016
《慈悲》很餘華、很“活著”,但無論是在時間空間上,還是筆法口吻上,都像是贋品。
評分大概是有意在語言上齣新的緣故,前麵幾乎讀不下去,因為這種語言可以是詩歌或是小品文,寫成小說反而顯得不自然。後麵越來越像小說瞭,故事流暢起來,我也習慣瞭這種有點冷、以對話為主、直白略顯荒誕的語言風格。我認為從立意上,這是個好小說,慈悲就是人生活到一半的時候終於意識到人生荒涼,但卻還是要活下去,動力是什麼呢?就是對自己卑微的寬容,對自己信念的清供,慈悲的對象終究還是自己啊。這部小說寫的很短,但還可以更短,後記裏,路內講的自己父親在90年代下崗大潮時的故事,其實比這部小說更好。
評分路內的好處在於戲謔靈動的氛圍營造和不錯的黑冷幽默,善寫殘酷青春卻又下潛得更深,紮實的敘事功底和故事架構能力就不用說瞭,花街往事足以證明路內非凡的潛質。但這一部,文字和人物都黯淡無光,求變的簡潔文風拋棄瞭自身的優勢,卻暴露瞭不少短闆,篇幅不足導緻時代感闕如,工廠主題的重復也瞭無新意,結局的設置更是隨便得令人驚訝,唉,彆提多失望瞭。
評分路內的語言已經很成熟瞭,乾脆有力,簡潔易讀,每個句子都明明白白。可是題材也著實沒什麼看頭,寫工廠、工人,寫大時代的小人物,還是沒能逃齣傳統寫作視角,落入瞭思維窠臼。進而,路內已經變得這麼成熟這麼會寫瞭,可是好尷尬。後半部情節是怎麼想的呢?後半部就已經是在寫小說瞭——一個小說傢在很認真地寫小說。
評分書名如果叫《水生說》,絕對的當代藝術。但當這種機械的、刻闆的重復不在當代藝術範疇裏探討的話,就隻是一種乾巴巴的枯燥,像嚼乾草,沒有任何文學的溫潤的東西。這本小說作為挑戰文學標準是可以存在的,如果沒有這層意義的話,滿篇呆闆,看著很難受。
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