中國的小說藝術,發展演進的脈絡是清晰的.先秦這一漫長的時代,是中國小說的醞釀萌芽期.從這時起,中國小說逐漸發展壯大,究其源流,大緻可以說有三,即:一、史傳文學;二、寓言故事;三、神話傳說.文言小說在中國小說藝術演進的曆史上,有其自身明顯的發展脈絡.從隋唐到兩宋的講唱平話成為一種文藝樣式以來,白話小說成瞭獨立發展的一個分支.此後,中國的小說史,以文言小說和白話小說兩條綫索並行發展,相互影響,相互推動.
這部《中國曆代中短篇小說傳世之作》的編錄,目的是想理齣中國文言小說的發展脈絡.但是,這些文言小說大都是散見於曆代的各種筆記、隨筆、雜俎之中,而這類在古代也被列入小說類的著作,捲帙浩繁,其中的優秀之作,想一網打盡是不可能的.這隻能在以後的讀書中,有所發現,以充實這個集子的不足.
凡治中國小說史的專傢,幾乎都提到《莊子·外物》"飾小說以乾縣令",為"小說"一詞*見於文獻者.但郭慶藩"集釋"此語釋作"修飾小行,矜持言說,以求高名令問".從上下文看,郭釋是準確的.可見,《莊子》所說的"小說"雲雲,還不能說是對一種文學樣式的概括.
"小說,,專指一種文學樣式,是兩漢之交桓譚的《新論》.日:"若其小說傢,閤殘叢小語,近取譬論,以作短書,治身理傢,有可觀之辭.此後,班固《漢書.藝文誌》列"小說傢"類,刪劉歆《七略·輯略》雲:"小說傢者流,蓋齣於稗官,街談巷議,道聽途說者之所造也."不過,在這個基礎上形成關於"小說"這個詞語的涵義,是相當廣泛的,諸如:隨筆、雜談、掌故、考據、遺聞軼事,當然也還有相當於今人所說的小說,都可包羅進去.直到近代,作傢、讀者和目錄學傢的文學作品分類中,"小說"就是這樣包羅龐雜的一個文學分類概念.
盡管如此,但以今人對於小說的觀念,去界定傳統的"小說"這個詞語所包羅的龐雜內容,仍可理齣一條頗為清晰的小說發展脈胳.這樣說來,傳統的"小說"這個詞語,與今人對古代小說的研究和論述,存在著廣義和狹義的差異.下文所及的"小說"一語,概取其狹義.
上文已及,中國的小說藝術,發展演進的脈絡是清晰的.先秦這一漫長的時代,是中國小說的醞釀萌芽期.從這時起,中國小說逐漸發展壯大,究其源流,大緻可以說有三,即:一、史傳文學;二、寓言故事;三、神話傳說.
史傳文學,嚴格說是史學,屬於社會學範疇.但是.作為小說藝術所必不可少的人物形象的塑造,乃至情節構成和環境描寫等等,都從史傳的寫法中獲得某種可資藉鑒的養份.早期的史傳著作,諸如《左傳》、《國語》、《戰國策》等等,著意於調動各種刻畫人物的手段,對小說這一藝術門路的形成,無疑是起瞭重要作用的.因此,當小說形成為獨立的文學樣式後,許多作品仍還帶有濃厚的史傳色彩.有的作品,甚至究竟歸屬於史學的野史,抑還是歸於文學的小說,往往都難以區分.有的是明顯的小說,但它的行文用筆.依然是史傳的方式.那些在講史的基礎上形成的曆史小說,與史傳更有密切的關係.
先秦的寓言故事,幾乎都是當時策士們在論辯遊說中即興編就的論據.雖然不算是獨立存在的文學門類,但又有它本身的完整性.這些寓言故事,那意趣橫生的情節,故事中蘊含深刻的哲理意味和現實感,對小說民族風格的形成和發展,可以說是起瞭極為重要的作用.
古代神話,包括後來宗教宣傳中某些神佛靈應的故事,那種豐富而又奇妙的幻想,也為小說藝術提供瞭不可缺的素質.
總之,先秦時期小說雖然還隻是處在萌芽狀態,但卻為它後來的發展壯大,直至蔚為大觀,從各方吸收養份.
魏晉南北朝時代,誌人、誌怪小說齣現,小說作為一個獨立的文學門類,纔算初具規模.前輩學者們稱之為"誌人小說"的《世說新語》,稱為"誌怪小說"的《搜神記》、《幽明錄》等集子中,都收有一些頗為可觀的小說佳作.如:《李寄》、《賣鬍粉女》、《陽羨書生》、《龐阿》、《柏木枕》等,有的在唐傳奇作傢筆下,經過再創作,成為一代名作.
唐代是小說藝術完全成熟的時代.唐傳奇的繁榮,特彆是如《柳毅傳》、《李娃傳》、《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》、《裴航》等的問世,標誌著小說在文學領域中已經成為一個獨立的文學門類.這些小說(當然不止這幾篇),無論是塑造人物形象,構成情節,還是環境景物的描寫,都具備瞭近似於現代小說的基本因素.特彆是超越紀實的範囿,進行有意識的虛構,即鬍應麟《少寶山房筆叢》中所說的"作意好奇",這是小說創作的一大演進.
盡管,六朝小說中談神說怪占很大的比例,但六朝人寫這些神怪靈異,是齣於對宗教的信仰和宣傳,相信實有其事,並不是作為小說的虛構.這與唐代傳奇的"作意好奇"還是有所不同的.
唐代小說,記錄怪異之作也是大量的,而且也還沒有完全從六朝的談神說怪中擺脫齣來.但從整體來說,這時已經産生許多名篇佳製,代錶小說藝術發展到一個嶄新的階段.
到瞭兩宋,中國小說齣現瞭一個新的分支,這就是話本和後來的擬話本為主要錶現形式的白話小說.話本,即城市生活中講唱、平話的底本.就現有的文獻資料看,講唱、平話在隋唐時代已經開始瞭,逐漸成為專門職業,到宋代還分齣若乾傢數.那些講唱藝人演齣時使用的底本,即所謂話本,文人們也時有擬作,即擬話本,在小說史上成為頗具勢力的一支.
兩宋到元明,文人案頭的文言小說,有所衰替.在這段漫長的時間裏,雖然數量不少,且也有宋傳奇的《梅妃傳》、《譚意哥傳》和明代的文言小說集《剪燈新語》等,但其風采韻味,與唐人傳奇相比,都是遜色多多瞭.
到瞭清代,蒲鬆齡的《聊齋誌異》把中國古代短篇小說藝術推嚮頂峰.這部小說集,收蒲鬆齡畢生的文言小說創作,其中許多精品,所寫的雖然或是靈鬼狐妖,或是花精木怪,但又無不是活生生的人.描摹的雖是鬼蜮世界,卻又引起讀者對現實人間的無窮聯想.當我們閱讀這部絕世之作的時候,不能不驚嘆蒲鬆齡神奇的筆墨魅力.
清代的文言小說,還有包羅略雜的紀昀《閱微草堂筆記》,袁枚《子不語》,瀋起鳳《諧鐸》,宣鼎《夜雨鞦燈錄》,王韜《淞隱漫錄》,以及《聊齋誌異》的仿作《螢窗異草》、《留仙外史》等等.這裏例舉的,僅僅隻是大量文言小說集中的少數幾部,而這些集子裏的各篇,思想藝術水準也都高下不一.但是,以《聊齋誌異》為代錶,群星燦爛,形成瞭中國文言小說的一個新高潮.
總之,中國的文言小說,在中國小說藝術演進的曆史上,有其自身明顯的發展脈絡.前麵我們提到過.從隋唐到兩宋的講唱平話成為一種文藝樣式以來,白話小說成瞭獨立發展的一個分支.此後,中國的小說史,以文言小說和白話小說兩條綫索並行發展.盡管兩者之問的盛衰狀不盡一緻,但又不是井水不犯河水互不相涉.而是相互影響,相互推動.此中*明顯的錶現,就是白話小說有不少是取材於文言小說,經過改編使之適應於書場的演齣.而文人的案頭創作,又是白話小說中的某些佳作,濃縮為文言小說.
我們這部《中國曆代中短篇小說傳世之作》的編錄,目的是想理齣中國文言小說的發展脈絡.但是,這些文言小說大都是散見於曆代的各種筆記、隨筆、雜俎之中,而這類在古代也被列入小說類的著作,捲帙浩繁,其中的優秀之作,想一網打盡是不可能的.這隻能在以後的讀書中,有所發現,以充實這個集子的不足.
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讀完《中國曆代中短篇小說傳世之作》這本書,我的內心久久不能平靜。這套書的編排極具匠心,從先秦的寓言,到唐傳奇的浪漫,再到宋元話本的市井,直至明清小說的成熟,它如同一個龐大的文學畫捲,徐徐展開。我特彆喜歡書中對人物內心世界的細緻描摹,那些隱藏在文字背後的情感波瀾,以及人物性格的微妙變化,都被作者捕捉得淋灕盡緻。我常常會為那些在睏境中展現齣堅韌不拔精神的人物所感動,也會為那些在命運的捉弄下充滿無奈的人物而嘆息。這本書的選篇角度非常多元,不僅收錄瞭主流文人的作品,也發掘瞭一些具有地方特色和民間智慧的故事,這極大地豐富瞭我對中國古代小說的認知。在我看來,這套書不僅僅是文學的盛宴,更是一次對中國曆史和文化的深度探索,它讓我看到瞭一個民族在漫長歲月中,是如何用文字記錄下自己的情感、智慧和對世界的理解。
评分我一直認為,短篇小說是文學的精華所在,它以精煉的筆觸,勾勒齣鮮活的人物,展現齣深刻的主題。《中國曆代中短篇小說傳世之作(全三冊)》這本書,就是這樣一部凝聚瞭中國古代短篇小說精華的巨著。我特彆佩服編者在選篇上的高明之處,他們不僅選擇瞭大傢耳熟能詳的名篇,還挖掘瞭一些被埋沒的、卻同樣具有極高藝術價值的作品。這些作品涵蓋瞭從先秦到明清的各個時期,風格各異,內容豐富。我尤其被其中一些關於社會底層人物命運的描寫所打動,那些小人物的悲歡離閤,他們的生存智慧,他們的無奈與抗爭,都深深地觸動瞭我的心靈。例如,一些關於科舉製度下的士子命運的故事,讓我看到瞭那個時代對知識分子的壓力與期盼,以及他們為改變命運所付齣的艱辛努力。此外,書中對古代社會風俗習慣的細緻描繪,也讓我對那個時代有瞭更直觀的瞭解。這套書讓我感受到瞭中國古代文學的強大生命力,它不僅是語言的藝術,更是曆史的記錄,是人性的寫照。
评分自從收到這套《中國曆代中短篇小說傳世之作》後,我幾乎是愛不釋手。它的裝幀設計也十分精美,沉甸甸的書冊捧在手裏,便有一種古樸莊重之感。而內容更是讓我驚艷。我一直覺得,短篇小說是一種非常考驗作者功力的體裁,它要求在有限的篇幅內,精準地刻畫人物,巧妙地設置情節,並且能夠傳遞齣深刻的主題。這套書中的作品,無疑都達到瞭這樣的高度。我尤其喜歡其中關於人情世故的描寫,那些在市井街頭、官場之中發生的種種故事,真實而又生動,讓我仿佛親身經曆瞭那個時代的種種喜怒哀樂。特彆是其中一些描寫女性命運的作品,雖然處境各異,但都能展現齣女性的堅韌、智慧與無奈,令人唏噓不已。而且,這本書的選篇角度非常多元,不僅收錄瞭主流文人的作品,也發掘瞭一些民間流傳的、具有獨特地域風情的故事,這讓整套書的文學價值和史料價值都得到瞭極大的提升。在閱讀過程中,我經常會停下來,反復咀嚼其中的語句,體會作者遣詞造句的精妙之處。這本書讓我對中國古代小說的魅力有瞭更深層次的認識。
评分自從我開始閱讀《中國曆代中短篇小說傳世之作》這套書以來,我深深地被其內容的豐富性和選篇的獨到性所摺服。我尤其欣賞編者對於不同時代、不同風格的作品的精心挑選,這使得整套書不僅展現瞭中國古代小說藝術的演變,更反映瞭不同時期社會生活的方方麵麵。我喜歡那些關於古代文人雅士的描寫,那些在詩酒唱和、山水遊曆中的故事,充滿瞭浪漫主義的色彩,讓人感受到一種超脫世俗的雅緻。同時,我也對那些描寫市井生活、民俗風情的篇章情有獨鍾,它們真實而生動地展現瞭普通百姓的日常生活,讓我看到瞭那個時代鮮活的生命力。在閱讀過程中,我常常會因為某個情節的巧妙安排而拍案叫絕,也會因為人物的命運而感慨萬韆。這本書不僅僅是一部文學作品集,更是一扇通往中國古代社會大門的鑰匙,讓我能夠更深入地瞭解那個時代人們的精神世界和情感生活。
评分我一直對中國古典小說懷有濃厚的興趣,尤其是那些篇幅不長卻意味雋永的中短篇作品。《中國曆代中短篇小說傳世之作(全三冊)》這本書,簡直是滿足瞭我長久以來對於精選中國古代短篇小說的一種渴望。它不是那種市麵上隨處可見的“選集”,而是經過瞭嚴謹的學術考量和深厚的文學鑒賞。我尤其欣賞編者在編排上的匠心獨運,從先秦諸子百傢爭鳴時期的寓言故事,到唐傳奇的浪漫傳奇,再到宋元話本的市井風情,最後抵達明清小說的高峰,每一個時代的特色都得到瞭淋灕盡緻的展現。在閱讀的過程中,我不僅能感受到不同時代文人騷客的寫作風格,更能體會到中國社會在不同曆史時期的變遷與發展。有些故事雖然古老,但其中蘊含的人性思考,如對忠誠、愛情、欺騙、以及命運的探討,至今仍能引起強烈的共鳴。例如,那些關於神怪誌異的篇章,雖然帶有濃厚的想象色彩,但其中對人內心深處的恐懼、渴望以及對未知世界的探索,卻有著令人驚嘆的現實意義。這本書為我打開瞭一扇瞭解中國古代社會風貌和人們精神世界的窗戶,讓我受益匪淺。
评分我一直覺得,最能體現一個民族文學底色的,往往是那些流傳下來的短篇故事。《中國曆代中短篇小說傳世之作》這本書,正是這樣一本承載著民族文學記憶的珍寶。我非常欣賞編者在選篇上的“傳世”二字,這錶明瞭他們嚴謹的治學態度,旨在為讀者呈現那些真正經得起時間考驗、具有永恒藝術價值的作品。我尤其被書中對於古代社會各階層人物的刻畫所吸引,那些無論是達官貴人還是販夫走卒,在作者筆下都栩栩如生,他們的生活狀態、喜怒哀樂,都如實地反映瞭那個時代的社會現實。在閱讀過程中,我經常被那些意想不到的情節轉摺所驚嘆,也為人物的命運感到唏噓。例如,一些關於社會不公的描寫,雖然發生在遙遠的過去,但其中蘊含的對正義的呼喚,對人性的拷問,至今仍然發人深省。這本書不僅是一次文學的享受,更是一次關於中國曆史、社會和人性的深刻體驗,讓我受益匪淺。
评分收到這套《中國曆代中短篇小說傳世之作》已經有一段時間瞭,我每天都會抽空來翻閱,每次都能從中獲得新的感悟。它的內容之博大精深,選篇之精當,是我從未在其他同類書籍中見過的。我尤其被書中對於人情世故的細膩刻畫所打動,那些在官場、商場、情場中發生的種種復雜糾葛,在作者筆下被描繪得淋灕盡緻。我仿佛能夠看到那些身著古裝的人物,在當時的社會環境中,為瞭生存、為瞭名譽、為瞭愛情而進行的各種努力與掙紮。而且,這本書的敘事手法也十分多樣,有的篇章情節麯摺,引人入勝;有的篇章語言樸實,卻直擊人心;還有的篇章則充滿瞭奇幻色彩,展現瞭古人豐富的想象力。我特彆欣賞那些描寫自然風光和文人雅趣的作品,在閱讀的時候,我仿佛置身於那山水之間,與古人一同品茗賞月,感受那份寜靜與淡泊。這套書不僅是文學的寶庫,更是一部瞭解中國古代社會文化的百科全書,讓我對那個時代有瞭更立體、更深刻的認知。
评分作為一名文學愛好者,我一直在尋找能夠係統地瞭解中國古代中短篇小說發展的優秀讀物。《中國曆代中短篇小說傳世之作(全三冊)》的齣現,無疑滿足瞭我的這一期待。我特彆被編者在選篇上的“傳世”二字所吸引,這錶明他們並非隨意拼湊,而是經過瞭嚴格的篩選,旨在呈現那些經得起時間考驗、能夠代錶各個時期最高藝術水準的作品。從最早的先秦寓言,到唐代的傳奇故事,再到宋元明清的各色小說,其跨度之大,內容之豐富,令人咋舌。我非常欣賞其中對於古代社會各個階層人物的刻畫,無論是達官貴人,還是販夫走卒,甚至是那些遊離於社會邊緣的人物,都在作者筆下栩栩如生,他們的悲歡離閤,他們的生存狀態,都反映瞭那個時代的社會風貌。我尤其喜歡那些描寫細膩情感的作品,人物之間的對話,內心的獨白,都處理得非常到位,能夠深深地觸動讀者的心靈。這套書就像一部濃縮的中國古代社會生活史,通過文學的視角,展現瞭不同時代人們的精神世界和情感世界。
评分剛剛翻完《中國曆代中短篇小說傳世之作》的開篇部分,心中湧起一股難以名狀的激動。這套書的厚重感,不僅僅體現在它三冊的體積上,更在於它所承載的中華民族文學的悠長曆史與深刻內涵。作者(或編者)的選篇眼光極為獨到,似乎不是簡單地堆砌名傢名作,而是精心挑選瞭那些能夠代錶不同時代、不同流派、不同思想精髓的短篇小說。我特彆喜歡其中對古代文人生活細節的細膩描摹,那些詩酒唱和、山水遊曆的場景,仿佛就在眼前,讓人感受到一種穿越時空的寜靜與雅緻。尤其是初唐時期的一些作品,文字簡練卻意蘊深遠,寥寥數語便能勾勒齣一個鮮活的人物形象,或是一段感人肺腑的故事。閱讀這些作品,不僅僅是欣賞文字之美,更是在與曆史對話,與那些古人的情感、智慧進行一場跨越韆年的交流。每一篇的結構都如同精心雕琢的玉器,起承轉閤自然流暢,情節設置更是引人入勝,讀來讓人拍案叫絕。我甚至能想象到,在沒有現代科技的古代,人們是如何通過口耳相傳,將這些故事傳播開來,又如何在紙上墨跡中,將這些情感與智慧凝練成永恒的篇章。這套書就像一座寶藏,每一次翻閱都能發現新的驚喜,每一次閱讀都能獲得新的感悟。它不僅滿足瞭我對中國古代文學的渴求,更激發瞭我對那個時代的無限遐想。
评分當我拿到這套《中國曆代中短篇小說傳世之作》時,我的第一感覺就是它的厚重與莊嚴。這三冊書,每一本都像一位飽經滄桑的老者,嚮我娓娓道來中國數韆年的文學史。我尤其驚嘆於編者在選篇上的廣度和深度,他們似乎網羅瞭中國古代中短篇小說的各個角落,從最古老的寓言故事,到唐傳奇的浪漫,再到宋元話本的市井,直到明清小說的巔峰,無一不包含其中。我非常喜歡其中一些描寫古代文人生活片段的作品,那些書捲氣十足的場景,那些關於詩詞歌賦、琴棋書畫的雅事,都讓我沉醉其中,仿佛穿越迴瞭那個充滿詩意的時代。而且,我發現這本書的選篇非常注重作品的藝術性和思想性,它不僅僅是故事的堆砌,更是作者對社會、對人生、對人性深刻洞察的體現。例如,一些描寫男女情愛的篇章,雖然古老,但其中對情感的細膩描繪,對人物內心世界的探索,仍然能夠引起現代讀者的共鳴。這本書為我提供瞭一個絕佳的平颱,讓我能夠係統地、深入地瞭解中國古代中短篇小說的發展脈絡和藝術魅力。
评分上至先秦,下至明清,選取精華所在,部分文字加以注釋。三冊在手,其他古典中短篇小說基本就不用再買瞭。缺點是字體較小。
评分上至先秦,下至明清,選取精華所在,部分文字加以注釋。三冊在手,其他古典中短篇小說基本就不用再買瞭。缺點是字體較小。
评分上至先秦,下至明清,選取精華所在,部分文字加以注釋。三冊在手,其他古典中短篇小說基本就不用再買瞭。缺點是字體較小。
评分上至先秦,下至明清,選取精華所在,部分文字加以注釋。三冊在手,其他古典中短篇小說基本就不用再買瞭。缺點是字體較小。
评分上至先秦,下至明清,選取精華所在,部分文字加以注釋。三冊在手,其他古典中短篇小說基本就不用再買瞭。缺點是字體較小。
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