具體描述
作者簡介
鬍安·魯爾福(1918—1986) 墨西哥著名作傢，被譽為“拉丁美洲新小說的先驅”。魯爾福的小說反映瞭墨西哥的農村風貌、農村階級壓迫和不公正現象，立意深刻，藝術形式多有創新。1955年，他發錶中篇小說《佩德羅·巴拉莫》，這部小說迄今仍被認為是拉丁美洲文學的巔峰小說之一，在世界各國廣為流傳。
屠孟超(1935— ) 南京大學西班牙語教授，曾留學墨西哥。翻譯齣版瞭《熙德之歌》、《塞萊斯蒂娜》、《盧卡諾爾伯爵》、《人生如夢》、《庭長夫人》、《貝比塔·希梅內斯》、《蘆葦和泥淖》、《堂吉訶德》等西班牙、拉美文學名著二十餘部，計五百多萬字。
目錄資訊
讀後感
傾聽鬍安•魯爾福那種神秘的聲音 文/梁壞壞 幾乎所有人都知道拉丁美洲的馬爾剋斯和他那本讀起來主人公的名字都叫奧爾良諾的《百年孤獨》；幾乎每一個中國作傢都知道拉丁美洲還有一個叫做博爾赫斯的圖書館館長，他的小說和詩歌對所謂的中國先鋒作傢影響深遠。但是一個叫做鬍...
評分坐火車迴傢，臨走前放瞭本《佩德羅•巴拉莫》在包裏。心想兩個小時的火車，看一百頁齣點頭的小中篇綽綽有餘，萬一真像馬爾剋斯那樣，不幸又萬幸地陷進去，看個兩遍應該也來得及。火車到站的時候，從睡夢中驚醒，發現小說在腿上劈著叉，停留在開始後的五十多頁上，錶情輕衊。...
評分第一次讀這本書是在墨西哥，西語版，圖書館裏一本舊到快散架的書，似懂非懂； 第二次讀這本書是在國內，依舊是西語版，完全不懂。正在讀中文版的室友很配閤，告訴我她也不懂； 第三次仿佛是下定瞭決心，藉來一本帶注釋和閱讀指南的西語版，與中文版相對照，總算是明白瞭~歸納...
評分兩本涉及魔與幻且不應當錯過的書 一、《佩德羅•巴拉莫》，魯爾福 著 譯林齣版社齣版 我誤以為這是一本普通的書，任它在桌上躺瞭很久，直到某個百無聊賴的下午。閱讀它的過程，仿佛傳說中無知者懵懵懂懂闖入鬼界：貌似安詳的路麵空無一人...
評分佩德羅·巴拉莫知道，在他死後，他將會一再的迴憶起那些和蘇薩娜一起度過的日子，那些注定沒有結局的歲月。 ——題記 我在想念你，蘇薩娜，也想念那一座座綠色的山嶺。在颳風的季節裏，我倆總在一起放風箏。你...
用戶評價
這本書的氣韻是那種帶著強烈地域烙印的哀歌，不是那種宏大敘事下的史詩悲劇，而是深入骨髓的、個體生命在時代洪流中的無力和宿命感。它讓我想起那些古老的美洲民間傳說，那些關於土地、祖先和無法擺脫的罪孽的口口相傳。人物的形象不是扁平的符號，他們是充滿矛盾的血肉之軀，他們的欲望、他們的軟弱、他們的掙紮，都以一種近乎殘酷的真實感呈現齣來。比如，那些關於權力與欲望的糾葛，那種在封閉環境中不斷自我吞噬的循環，讓人看瞭不寒而栗。它沒有提供任何簡單的答案或廉價的慰藉，相反，它用一種近乎冷峻的筆調，剖開瞭人性的幽暗之處，展現瞭記憶如何扭麯現實，又如何成為束縛後代的枷鎖。我特彆欣賞作者對環境細節的描摹，那種對荒涼景色的精準捕捉，使得整個故事的背景——那個仿佛被神遺棄的村莊——擁有瞭自己獨立的生命和呼吸，它本身就是最大的角色之一，冷眼旁觀著一切悲劇的發生。
评分讀完之後，久久不能平靜的不是故事的結局本身，而是那種被深深滲透的“氛圍感”。它像一杯陳年的烈酒，後勁十足，讓你在閤上書頁後，依然能感受到那種揮之不去的潮濕、寂靜和無望。這本書的偉大之處在於，它成功地將地理、曆史與個人命運編織成一張密不透風的網，讓人深刻體會到，個體是如何被腳下的土地和曆史的重量所決定和塑造的。它探討的議題非常宏大——記憶的不可靠性、時間的循環性、愛的毀滅性——但處理得卻極其剋製和內斂，所有的情感張力都隱藏在看似平靜的敘述之下，等待著讀者自己去挖掘。它不是一本讀起來讓人感到輕鬆愉悅的書，但它絕對是一次無可替代的精神洗禮，它拓寬瞭我對文學錶達可能性的理解，並且讓我重新審視那些我們習以為常的“現實”的構成基礎。
评分我必須承認，初讀此書時，我感到瞭一種強烈的迷失感，仿佛手中握著一張被打亂瞭順序的拼圖，那些破碎的對話和場景碎片，要求我不斷地後退、再前進，去重新定位它們之間的時空關係。這無疑是對傳統綫性敘事的挑戰，它要求讀者放棄被動接受的姿態，轉而成為一個積極的參與者，去修復那些被時間腐蝕的連接點。這種“不確定性”帶來的閱讀體驗是極其獨特的，它既有偵探小說的懸疑感，又包含瞭存在主義哲學的思辨性。你讀著，就好像在聆聽一位年邁的、飽經風霜的人，在昏黃的燈光下，斷斷續續地講述著一段塵封已久的往事，其中真假難辨，卻又字字珠璣。那些關於“愛”的錶達，也帶著一種病態的、近乎宗教狂熱的執著，讓人不禁思考，在極端的環境和極端的孤獨之下，人類情感的邊界究竟在哪裏，以及“忠誠”與“占有”之間那條模糊的界限。
评分這部作品的語言風格非常具有侵略性，它不拐彎抹角，直接將讀者拖入一個充滿感官刺激的境地。空氣中似乎永遠彌漫著灰塵和腐爛的氣息，聲音被放大，光綫被削弱，一切都顯得誇張而又真實。它毫不留情地揭示瞭父權結構的壓迫性，以及這種壓迫如何代代相傳，像一種無法治愈的傢族病。每當我以為我已經捕捉到瞭故事的核心脈絡時，作者總能用一個突如其來的轉摺，或者一段意想不到的內心獨白，將我的理解徹底推翻。這種結構上的精妙設計，使得閱讀過程充滿瞭精神上的博弈，它拒絕被簡單地歸類為“哥特小說”或“現實主義”，它遊走在兩者之間，吸取瞭各自最精華的特質，創造齣一種全新的文學景觀。我尤其被其中對“缺席”的描繪所震撼，那種因為某個人或某種狀態的徹底消失而帶來的巨大空洞感，比任何具象的描述都來得更有力量，那是關於失落的終極錶達。
评分這部作品的文字本身就帶著一種魔幻的色彩，仿佛每一個詞語都浸潤瞭墨西哥乾燥而又熾熱的陽光，又混閤著雨後泥土的潮濕氣息。閱讀的過程更像是一場迷失在時間迷宮中的旅途，敘事者——或者說，無數個聲音——在迴憶與現實的邊緣遊走，他們的聲音時而清晰，時而又像是被風吹散的耳語，讓人不得不屏息凝神，努力捕捉那些稍縱即逝的畫麵。那座叫做“Comala”的鎮子，與其說是一個地理位置，不如說是一種心境的投射，一個被遺忘的、被鬼魂盤踞的記憶容器。我時常感覺自己不是在“讀”故事，而是在“經曆”一種宿命的低語，那種關於承諾、背叛與愛戀交織成的宿命感，沉甸甸地壓在心頭。作者似乎毫不費力地就搭建起瞭一個超越日常邏輯的宇宙，在那裏，生者與死者共享著同一片天空，而真相，永遠像沙子一樣從指縫間溜走。這種敘事手法的高超之處在於，它迫使讀者主動去構建情節的碎片，每一次的重組都會帶來新的理解，使得每一次重讀都如同初見，充滿瞭未知的驚喜和沉重的悵惘。
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