具体描述
此次出版的是阿城先生亲自编订的最新版本，增添了许多以往版本所不具备的内容。
内容包括以往版本都有的《棋王》《树王》《孩子王》三篇中篇小说，以及以往版本所不具备的画家曹力为作者画的漫画像，还包括以往各版本（意大利文版、日文版、旧简体版、台湾繁体版）的序言。
作者简介
阿城，作家，编剧，摄影师，文化项目策划者。
1984年，开始发表文字，以小说《棋王》著名。其他陆续有剧本、杂文、评论等；1985年，美国爱荷华大学国际写作计划驻校作家；1992年，获意大利NONINO国际文学奖，同年５月，意大利威尼斯驻市作家；1995年，香港科技大学驻校艺术家；2000年，台北驻市作家；2014年6月，出版《洛书河图：文明的造型探源》一书，获选中国书业年度图书。
2005年，第62届威尼斯电影节金狮奖评委；2006年，为《刘小东新作：多米诺》制做图片记录和纪录片；2008年5月，获邀为韩国全州国际电影节大师课程教授者；2008年9月，第11届威尼斯国际建筑双年展中国馆策展人。
目录信息
棋 王
树 王
孩子王
附 录
初版漫画像/曹力画（1985）
简体版自序（1998）
《树王》意大利文版自序（1990）
小说选日文版自序（1992）
台湾版自序（2007）
· · · · · · (收起)
读后感
看過阿城的一些作品，看過《八十年代》那本訪談錄里他的那些话，至今記憶深刻。阿城給我的感覺是這樣的，雖然身上少了五四那一代作家的書卷氣和文人特有的氣息，但阿城是別樣的儒雅和條理清晰。叼着煙斗的阿城，寫著一點兒沒有華麗味道的文字，於是威尼斯的美就幽幽地浮現于紙...
评分今年是《棋王》诞生35周年。6月11日，新京报·文化客厅联合理想国、网易声音图书馆在北京鼓楼西剧场，举办“世事如棋”阿城文学之夜。我们邀请了众多嘉宾一起朗诵阿城、分享感受。贾行家认为，直到今天许多中国作家都没能达到阿城当年的文字质感。 在《棋王》出版的35周年之后...
评分三则故事里，回味最深是《树王》，而在通篇《树王》里，最震撼是烧山的描述。 “数万棵大树在火焰中离开大地，升向天空。正以为它们要飞去，却又缓缓飘下来，在空中互相撞击着，断裂开，于是再升起来。升得更高，再飘下来，再升上去，升上去，升上去。山如烫伤一般，发出各种怪...
评分只说一下《棋王》。毫无疑问，“棋”是《棋王》这部小说的主题。但除了棋之外，“吃”是小说中另一个同等重要并贯穿始终的主题。我想就从下棋和吃饭两个主题来对《棋王》作一点文本分析。 小说开头，叙述者“我”前去插队，在火车上遇到“棋呆子”王一生。我问他怎么没...
评分用户评价
这部小说读起来，就像在夏日午后，搬着一把老藤椅，坐在斑驳的树荫下，慢慢品味着一杯浓得化不开的茶。作者的笔触极其细腻，对人物的内心世界挖掘得淋漓尽致，仿佛每一个呼吸、每一个眼神的闪烁，都逃不过他的眼睛。我尤其喜欢他描写那种人与人之间，那种复杂又微妙的情感张力，明明近在咫尺，却又仿佛隔着千山万水。书中主角的挣扎与抉择，那种身不由己的命运感，让我几度放下书本，陷入沉思。它不像那种情节跌宕起伏的畅销书，而是更像一幅徐徐展开的工笔画，需要你静下心来，才能体会到其中蕴含的深厚底蕴。那种对生活本真的探寻，对人性幽微之处的捕捉，着实令人叹为观止。读完之后，心中留下的是一种久久不能散去的余韵，它没有提供简单的答案，而是抛出了更多值得深思的问题，让人忍不住想去探寻生活更深层的意义。
评分这部作品最吸引我的地方，在于它对“成长”这一主题近乎残酷的真实呈现。它没有美化青春的疼痛和迷茫，反而毫不留情地撕开了理想与现实碰撞后留下的伤口。书中的人物设定非常立体，他们不是非黑即白的符号，而是充满了矛盾和人性的弱点，正因为这种不完美，才显得如此真实可信。我能清晰地感受到他们为了生存、为了尊严，在社会洪流中挣扎时的那种无力感。尤其是看到主角在关键时刻做出的牺牲或妥协时，那种揪心的感觉，久久不能平复。它让人重新审视自己过去的选择，那些以为早已释怀的往事，仿佛又在眼前重演。它不仅仅是一部小说，更像是一面映照出我们内心深处的镜子，让人不得不正视自己曾经的怯懦与勇敢。
评分这本书的叙事节奏掌控得极好，仿佛一位技艺精湛的指挥家在引导着听众的情绪起伏。它不像某些作品那样，为了追求戏剧性而生硬地堆砌事件，而是顺应着人物的性格和环境的逻辑，自然而然地推进故事的走向。那些环境的描写，简直是教科书级别的范本，每一处景物的刻画都充满了象征意味，既是背景，又在无声地诉说着人物的命运。比如那段对老旧小镇的描绘，那种被时间遗忘的氛围，读着读着，我都能闻到空气中潮湿的霉味和淡淡的尘土气息。作者在细节的处理上，更是达到了出神入化的地步，一些极其不起眼的小物件，在经过他的笔触后，立刻拥有了鲜活的生命和重要的意义。这让我意识到，优秀的作品，往往藏在最不经意的角落里，需要读者用心地去发掘。
评分从结构上看，这本书的巧妙之处在于它构建了一个自洽且封闭的世界观，但这个世界观又与我们身处的现实世界有着千丝万缕的联系，形成了一种奇妙的共振效果。作者的高明之处在于，他没有将故事背景设定在一个太过遥远的时空，而是选择了那种似曾相识、带着历史厚重感的场景，使得读者能够轻易地代入情境。每一次场景的转换，都像是一次镜头焦点的调整，将读者的视线精确地导向故事的核心矛盾。我尤其欣赏作者对“留白”的运用，很多重要的转折点和结局的暗示，都是用极其简洁甚至有些模糊的笔墨带过，留下巨大的想象空间给读者去填补。正是这种“说与不说之间”的艺术把握，让整部作品的张力保持在一个极高的水准，读完后，脑海中依旧会自行构建出后续的无数种可能。
评分老实说，初读这本书时，我有点被它的语言风格“劝退”了，因为它太追求一种古典的、略带拗口的优雅感，和现在流行的快餐文学风格截然不同。但坚持读下去后，我才领悟到这种文字的魅力所在。它不是那种用华丽辞藻堆砌起来的空洞美，而是经过千锤百炼的凝练与精准。很多句子，我甚至需要逐字逐句地去品味，才能体会到其中蕴含的韵味和力量。它像一坛陈年的老酒，初尝可能不习惯，但回味无穷。作者对哲理的探讨，也并非是生硬的说教，而是巧妙地融入到角色的日常对话和内心独白之中，让人在不知不觉中，接受了那些深刻的思考。这是一部需要“慢读”的作品，浮躁的人恐怕很难领略到它的精髓。
评分不要再破坏大自然了啊哭！——看树王的我
评分看唐诺的书，贬的最厉害的要数蒋勋，而力捧得最多的就要数阿城。但是名副其实，那股劲儿真的绵而深。值得一看再看。
评分不要再破坏大自然了啊哭！——看树王的我
评分“我后来想到我们在乡下茅房里讨论莫扎特，莫扎特真是又远又近，无疑很奢侈。幸亏艺术就是奢侈，可供我们在那样一个环境里挥霍。”
评分文字朴实洗练，情节充满张力，人物栩栩如生。王者非王，主人公们坚守着原始的良知，逆时代主流而行，演绎着精神世界的桃花源记，浪漫主义中也注定有着苦涩与哀愁。
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