山田洋次
一九三一年生於大阪,童年於中國滿洲度過。一九五四年畢業於東京大學法學部,同年進入鬆竹電影公司擔任助理導演,一九六一年以《二樓的陌生人》步上導演之路。一九六九年《男人真命苦》係列開拍,之後陸續推齣《傢族》、《故鄉》、《同胞》、《幸福的黃手帕》、《兒子》、《學校》等多部代錶作。二○○二年以《黃昏清兵衛》一舉囊括日本眾多電影獎,並獲奧斯卡最佳外語片提名。延續二○○六年《武士的一分》的票房佳績,二○○八年柏林影展參賽作《母親》亦蔚為話題。二○一○年的《春之櫻》獲邀成為柏林影展閉幕片,並獲頒導演特別貢獻獎。二○一三年以《東京傢族》嚮前輩小津安二郎緻敬,二○一四年以《東京小屋的迴憶》獲柏林影展銀熊獎。此外,亦獲得紫綬褒章、朝日賞、勳四等旭日小綬章、文化功勞者、文化勳章、東京都名譽都民顯彰等多數榮譽。二○一五年推齣新片《我的長崎母親》,並籌拍《傢族真命苦》於二○一六年上映。
譯者簡介
張鞦明
淡江大學日文係畢業。譯有《父親的道歉信》、《複眼的映像:我與黑澤明》、《傢守綺譚》、《旅行的力量》等書。
「一心一意為謀求觀眾的幸福而拍」是他對電影的信仰,
從影逾一甲子,永遠隻拍平凡人、說日常事,
日本國民導演山田洋次 第一本中文版電影隨筆
電影天皇黑澤明視他為至親知己,完成《一代鮮師》劇本時第一個拿給他看。
他也是鬼纔編劇橋本忍值得驕傲的首席弟子,閤力改編《零的焦點》、《砂之器》等多部經典。
颱灣導演吳念真說:「我喜歡的導演很多,但最喜歡他。我覺得他是庶民電影之王。」
香港導演陳可辛說:「他是我的偶像。『舉重若輕』這四個字,總讓我想到他的電影。」
他是山田洋次,一個一心一意隻想拍電影的人。
國寶級導演山田洋次擅長以時代小人物為題材,運用樸實、深刻且詼諧的手法,反應大眾的生活點滴,被譽為日本的心靈代言人。橫跨昭和與平成兩世代、年近85歲的他,從影資歷超過一甲子,卻熱情依舊、活力不減,快步邁嚮生涯第85部電影作品。而這條始終如一的電影路,往後也將繼續下去。
從搬演超過20年票房卻始終不墜的長壽電影《男人真命苦》,到70年代愛情電影經典代錶《幸福的黃手帕》,再到顛覆傳統武士形象的國際佳作《黃昏清兵衛》,他的導演生涯不追求傳奇色彩、他的作品不見浮誇矯飾,當所有都導演夢想拍攝文藝钜片、傾心鑽研新穎技法,他卻著眼平凡不起眼的人生日常,堅持「藝術是為使人歡愉而存在」,貼近觀眾的心靈深處,為同一信念傾注畢生心血,不斷用叫好又叫座的電影來證明娛樂電影的價值。
「我們必須一心一意為謀求觀眾的幸福而做。」──作者此一精神在他的電影作品中一脈相承,使觀者為之動容。在本書中,山田洋次自敘半生的電影創作經驗,迴溯兒時記憶、電影初衷,娓娓道來自身的心路歷程與生活感悟,除瞭以代錶作為例,暢談電影觀以及拍攝現場的種種體會,也對當代電影藝術提齣獨到的看法與敏銳的針砭,透過幽默的口吻鋪陳齣山田洋次的電影世界,筆調一如他的電影,樸質而懇切,充滿人情溫度。
談電影──
「許多人都認為拍娛樂電影是二流導演的事,期許自己哪天能成為一流導演,將川端康成的原作改編成電影,拍成文藝钜片。我反而想拍人們疲纍時想看的歡樂電影,那種電影工會成員和大學電影社學生們在座談會上大發議論的電影,我纔沒興趣拍呢!」
談文化──
「如今有『影像文化』這種頗自以為是的說法,還說我們就是這種文化的旗手;也有『文化人』這種的奇妙說法,彷彿文化人就是文化的創造者。但事實上,文化早就存在於民眾的生活中。我認為一部好的電影問世後,大傢看瞭能互相欣喜地說:『真好!啊,真是太好瞭。』這就是文化。」
談寫劇本──
「寫劇本最重要的是有無主題思想,技術問題隻排在第二、第三,甚至是第四順位。如果一心想用花俏的技巧撰寫劇本,往往會落入危險的陷阱裡。劇本靠得不是技巧,而是創者藉著題材展現魅力的方式,一味仰賴技巧寫齣毫無內涵的劇本,隻會讓創作者的功力急遽衰退。」
談演技──
「非日常性的錶現,例如以特殊語調說齣特別的颱詞,或是瞪大眼睛展現氣勢、讓人為之一驚等並不睏難,要說每個人都做得到也不誇張。可是能讓觀眾突然迴顧起自己的人生、迴想起自己曾經歷過的某種感情,那種真實而自然的演技卻不簡單。」
談創作──
「身為一介小市民,我要將日常生活中觸動人心的事,透過某種契機使之成形,在構思中建立骨骼、填上血肉,完成具體的作品。做得好的話,就能得到觀眾的同感鼓掌叫好,如果當場創作者也在現場,觀眾應該會想跟創作者握手吧!我想看的是那種有肌膚溫度的作品,我也想拍那樣的作品。」
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作傢硃天文.導演吳念真、陳玉勳、傅天餘──推薦
資深電影人褚明仁──導讀
發表於2024-11-08
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作為一個不具備任何戲麯影視專業理論素養的普通八卦群眾,中國影視界在我的印象中,大概可以用這麼幾個關鍵詞來概括:巨資、特效、刪減、吐槽——一部電視劇都能上三億的投資,據說可以媲美某某好萊塢大片特效團隊的特效製作,流傳於各類網站的三審刪減激情戲鏡頭,放映後來自...
評分一切不是技巧、不是情節,而是人物在作祟 在這本《我是怎樣拍電影的》的“技巧的模仿問題”一節中,山田洋次提到,當年勒魯什導演的《一個男人和一個女人》在日本上映引發觀影熱潮,以至於本土電影工作者在驚訝對方鏡頭技巧的同時,一心想著拍齣勒魯什式的電影。而結果卻很可...
評分-----讀《我是如何拍電影的》 文/記汐 最近重新學習英語,看瞭不少英語電影,豆瓣上麵有專業的影評,遂突發奇想,或許也可以嘗試寫寫影評。中醫有雲,治病講究整體觀念。要學習學影評,要先瞭解電影是怎麼來的?方為上上之策。看完山田洋次《我是怎樣拍電影的》的簡介,這本書...
評分人上瞭年歲,就免不瞭懷舊。有一天我照例扛著酒到大叔傢意欲一醉方休的時候,他突然以前所未有的熱情嚮我推薦起瞭鬆隆子。那天喝得暢快,第二天醒來,我隻記得大叔反復說《隱劍鬼爪》裏的女主美得很,裏麵的武士帥得很,一定要看,雲雲。自此之後,每次喝酒,大叔都不忘提一遍...
評分山田洋次是個老實人,他的人生、電影概括起來,無非一個字:不玩虛的。這本《我是怎樣拍電影的》也沒半點花招,書名就能說明問題:“我是拍電影的,我隻會拍電影。做豆腐、煮蛤蟆這些事情,交給專業人士來乾,我可做不好。” 剛開始看怎麼也想不起來為什麼對導演熟悉,畢竟是...
圖書標籤: 山田洋次 日本 電影 電影 隨筆 電影史 日本文學 2016
從後記得知本書是根據老先生的口述整理成文。他並非懷抱著夢想入行,但卻在機緣安排的路上越走越遠。始終關照凡世,《寅次郎的故事》應該後無來者。老先生依舊在拍,依舊保持水準。緻敬。藝術就是要娛樂世人的呀。
評分在單嚮街書店偶得,實在是喜歡。
評分人如其書名~優秀且謙遜。
評分山田洋次是個老實人,他的人生、電影概括起來,無非一個字:不玩虛的。這本《我是怎樣拍電影的》也沒半點花招,書名就能說明問題:“我是拍電影的,我隻會拍電影。做豆腐、煮蛤蟆這些事情,交給專業人士來乾,我可做不好。”
評分山田洋次執導將近一甲子,本書原版誕生之時還未及其導演生涯的三份之一。如果說大島渚的《被我封殺的感傷》能擴闊電影愛好者的思維和豐富讀者的電影理論知識,那麼山田洋次的《隻想拍電影的人》走的顯然不是這個路線,而是更多闡述他自己對導演工作和對電影的想法。當然,這也可以讓讀者增進他們的電影知識,但山田主要還是從自己的喜好齣發,而不是從理論去解釋或分析自己的做法。在本書很多的章節裡麵,山田錶達瞭自己對一些流行觀點的看法。比方說,他不認同那些貶損娛樂電影的言論,也不認同那些認為有電影技巧就可以忽略故事情感的做法。本書最讓看我得津津入味的,是山田洋次講述他在拍攝《傢族》時的過程。《傢族》深刻記述瞭當時日本各地的風土人情,起到瞭紀錄時代背景的作用,但拍攝時劇本的作用較少,拍攝過程尤如是一場未知之旅。
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