山田洋次
一九三一年生於大阪,童年於中國滿洲度過。一九五四年畢業於東京大學法學部,同年進入鬆竹電影公司擔任助理導演,一九六一年以《二樓的陌生人》步上導演之路。一九六九年《男人真命苦》係列開拍,之後陸續推齣《傢族》、《故鄉》、《同胞》、《幸福的黃手帕》、《兒子》、《學校》等多部代錶作。二○○二年以《黃昏清兵衛》一舉囊括日本眾多電影獎,並獲奧斯卡最佳外語片提名。延續二○○六年《武士的一分》的票房佳績,二○○八年柏林影展參賽作《母親》亦蔚為話題。二○一○年的《春之櫻》獲邀成為柏林影展閉幕片,並獲頒導演特別貢獻獎。二○一三年以《東京傢族》嚮前輩小津安二郎緻敬,二○一四年以《東京小屋的迴憶》獲柏林影展銀熊獎。此外,亦獲得紫綬褒章、朝日賞、勳四等旭日小綬章、文化功勞者、文化勳章、東京都名譽都民顯彰等多數榮譽。二○一五年推齣新片《我的長崎母親》,並籌拍《傢族真命苦》於二○一六年上映。
譯者簡介
張鞦明
淡江大學日文係畢業。譯有《父親的道歉信》、《複眼的映像:我與黑澤明》、《傢守綺譚》、《旅行的力量》等書。
「一心一意為謀求觀眾的幸福而拍」是他對電影的信仰,
從影逾一甲子,永遠隻拍平凡人、說日常事,
日本國民導演山田洋次 第一本中文版電影隨筆
電影天皇黑澤明視他為至親知己,完成《一代鮮師》劇本時第一個拿給他看。
他也是鬼纔編劇橋本忍值得驕傲的首席弟子,閤力改編《零的焦點》、《砂之器》等多部經典。
颱灣導演吳念真說:「我喜歡的導演很多,但最喜歡他。我覺得他是庶民電影之王。」
香港導演陳可辛說:「他是我的偶像。『舉重若輕』這四個字,總讓我想到他的電影。」
他是山田洋次,一個一心一意隻想拍電影的人。
國寶級導演山田洋次擅長以時代小人物為題材,運用樸實、深刻且詼諧的手法,反應大眾的生活點滴,被譽為日本的心靈代言人。橫跨昭和與平成兩世代、年近85歲的他,從影資歷超過一甲子,卻熱情依舊、活力不減,快步邁嚮生涯第85部電影作品。而這條始終如一的電影路,往後也將繼續下去。
從搬演超過20年票房卻始終不墜的長壽電影《男人真命苦》,到70年代愛情電影經典代錶《幸福的黃手帕》,再到顛覆傳統武士形象的國際佳作《黃昏清兵衛》,他的導演生涯不追求傳奇色彩、他的作品不見浮誇矯飾,當所有都導演夢想拍攝文藝钜片、傾心鑽研新穎技法,他卻著眼平凡不起眼的人生日常,堅持「藝術是為使人歡愉而存在」,貼近觀眾的心靈深處,為同一信念傾注畢生心血,不斷用叫好又叫座的電影來證明娛樂電影的價值。
「我們必須一心一意為謀求觀眾的幸福而做。」──作者此一精神在他的電影作品中一脈相承,使觀者為之動容。在本書中,山田洋次自敘半生的電影創作經驗,迴溯兒時記憶、電影初衷,娓娓道來自身的心路歷程與生活感悟,除瞭以代錶作為例,暢談電影觀以及拍攝現場的種種體會,也對當代電影藝術提齣獨到的看法與敏銳的針砭,透過幽默的口吻鋪陳齣山田洋次的電影世界,筆調一如他的電影,樸質而懇切,充滿人情溫度。
談電影──
「許多人都認為拍娛樂電影是二流導演的事,期許自己哪天能成為一流導演,將川端康成的原作改編成電影,拍成文藝钜片。我反而想拍人們疲纍時想看的歡樂電影,那種電影工會成員和大學電影社學生們在座談會上大發議論的電影,我纔沒興趣拍呢!」
談文化──
「如今有『影像文化』這種頗自以為是的說法,還說我們就是這種文化的旗手;也有『文化人』這種的奇妙說法,彷彿文化人就是文化的創造者。但事實上,文化早就存在於民眾的生活中。我認為一部好的電影問世後,大傢看瞭能互相欣喜地說:『真好!啊,真是太好瞭。』這就是文化。」
談寫劇本──
「寫劇本最重要的是有無主題思想,技術問題隻排在第二、第三,甚至是第四順位。如果一心想用花俏的技巧撰寫劇本,往往會落入危險的陷阱裡。劇本靠得不是技巧,而是創者藉著題材展現魅力的方式,一味仰賴技巧寫齣毫無內涵的劇本,隻會讓創作者的功力急遽衰退。」
談演技──
「非日常性的錶現,例如以特殊語調說齣特別的颱詞,或是瞪大眼睛展現氣勢、讓人為之一驚等並不睏難,要說每個人都做得到也不誇張。可是能讓觀眾突然迴顧起自己的人生、迴想起自己曾經歷過的某種感情,那種真實而自然的演技卻不簡單。」
談創作──
「身為一介小市民,我要將日常生活中觸動人心的事,透過某種契機使之成形,在構思中建立骨骼、填上血肉,完成具體的作品。做得好的話,就能得到觀眾的同感鼓掌叫好,如果當場創作者也在現場,觀眾應該會想跟創作者握手吧!我想看的是那種有肌膚溫度的作品,我也想拍那樣的作品。」
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作傢硃天文.導演吳念真、陳玉勳、傅天餘──推薦
資深電影人褚明仁──導讀
發表於2024-11-22
隻想拍電影的人 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
人上瞭年歲,就免不瞭懷舊。有一天我照例扛著酒到大叔傢意欲一醉方休的時候,他突然以前所未有的熱情嚮我推薦起瞭鬆隆子。那天喝得暢快,第二天醒來,我隻記得大叔反復說《隱劍鬼爪》裏的女主美得很,裏麵的武士帥得很,一定要看,雲雲。自此之後,每次喝酒,大叔都不忘提一遍...
評分因為有一顆對電影真誠的心 ——讀《我是怎樣拍電影的》 滁人也 筆者不懂電影,但想學習寫作電影劇本。看到山田洋次的這本《我是怎樣拍電影的》,那是打心底裏歡喜。 山田洋次,評論傢稱其為“道盡日本人心事的電影大師”,有“喜劇山田”、“庶民劇大導”之稱,更被封為“日本...
評分因為有一顆對電影真誠的心 ——讀《我是怎樣拍電影的》 滁人也 筆者不懂電影,但想學習寫作電影劇本。看到山田洋次的這本《我是怎樣拍電影的》,那是打心底裏歡喜。 山田洋次,評論傢稱其為“道盡日本人心事的電影大師”,有“喜劇山田”、“庶民劇大導”之稱,更被封為“日本...
評分山田洋次是個老實人,他的人生、電影概括起來,無非一個字:不玩虛的。這本《我是怎樣拍電影的》也沒半點花招,書名就能說明問題:“我是拍電影的,我隻會拍電影。做豆腐、煮蛤蟆這些事情,交給專業人士來乾,我可做不好。” 其實除瞭拍電影,老人傢也擅長其他許多事情,比如...
圖書標籤: 山田洋次 日本 電影 電影 隨筆 電影史 日本文學 2016
創作者樂在其中所做齣來的成品就算拙劣也比用半吊子心態所完成的作品還要有品味。但另一方麵也可能落入陷阱——當目的漸漸的完全拘泥於想要感動他人,受到矚目反而會變得扭麯。因此要付齣相當大的努力,纔能一邊與這樣的意識對抗一邊在自己的工作中精益求精。
評分我以觀眾的快樂為我所願,觀眾的喜歡與快樂就是我所追求的
評分在單嚮街書店偶得,實在是喜歡。
評分把拍電影講的親切又精彩,平實又深透,真有娓娓道來的感覺啊
評分不同意電影的本質是濛太奇;但是山田洋次對如何處理導演和演員,攝影,美術的關係理解的還算透徹,值得藉鑒;山田喜歡拍庶民喜劇,也要允許小林黑澤之流拷問人性;急功近利拍電影想要居功至偉的導演,洗洗睡吧。
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