具体描述
「東京學」第一人、當代東京散步風潮的推手
《我愛過的那個時代》作者全新著作
六○年代，他滿腔熱血、站在學運浪潮上，
見證了那個絕無僅有的不溫柔時代。
七○年代，他以獨到眼光、立身文壇最前線，
引介以《聽風的歌》初試啼聲的村上春樹。
八○年代，當所有人都在讀班雅明的「都市論」，
他踩著老東京的腳步，走遍這座城的每個角落，
只因為他想讓大家好好珍視自己居住的城市的過去。
「我個人的散步方式有些不同，看著眼前風景的當下，我會想像著背後已經不存在的過往風景。住在像東京這麼一個豐富多變的城市，以這樣的方式緬懷失去的風景，我認為是很重要且有意義的事。」——川本三郎
他的東京散步，就是與別人不一樣！
耗時2年巡訪94個東京消失中的景色與風物，
狂熱式地引用文字作品逾220部、影劇作品120部，描繪東京的輪廓。
借用前人說過的、寫過的昭和三○年代城市剪影，
引領我們尋訪東京變化的軌跡
繁體中文版獨家收錄：昭和三○年代懷舊街景照片
東京都廳 × 新經典文化出版社 台日攜手合作
「我現在去東京大多住在下町，坦白說這些地方沒有任何觀光景點，卻有著獨特的生活氣味，在這裡不用特別做任何事，唯一值得做的就是【散步】。」──李明璁（台大社會系助理教授） 專文推薦
●只有如此老東京式的散步，才會知道現在的東京已不是當年的東京──
☆擁有兩千多萬人的這座國際大都會是座「水城」，而銀座是一座被水包圍的島。
☆人潮滿出來的澀谷109大樓一帶，曾是代筆傳情的「情書巷」。
☆如今是御宅族天堂的「秋葉原」，以前是熱鬧競價的蔬果批發市場。
☆銀座地標「和光鐘樓」，不只是大家碰面的集合地，更是都民生活的報時器。
●「東京鐵塔」讓東京現代化迎向高峰，電影《幸福三丁目》絕非虛構：
回顧東京近現代的進展過程，二戰期間，經歷了關東大地震、東京大空襲，兩次毀滅性的災難。接下來的昭和三○年代（一九五五年前後），這座城市正努力從災害與戰後的頹敗邁向復興，一如《幸福三丁目》電影中，每個人充滿期待地仰頭盼著「東京鐵塔」的完工、以正面樂觀的心迎向明天；輝煌的昭和三○年代可說是東京再起的里程碑。然而，這些曾經風華一世的人、事、物，又隨著一九八○年代的泡沫經濟期的都市再造熱潮而消失殆盡……
東京總是在變化，讓土生土長的老東京、川本三郎感嘆萬分，進而完成了書中94個昭和情懷的散步巡禮：「我希望將這些失去的城市風景保留在記憶中，本書可說是『已逝風景的點名簿』，亦可稱『已逝風景的型錄』。像東京這樣急遽變化的都市，不論是對於最近數十年內發生的懷舊或回憶都彌足珍貴，我們都必須好好地牢記這些消失的風景。」
●文學裡的東京、大銀幕上的東京、具生活感的東京、消逝中的東京……
這些風景現在或許不容易看到，卻都在文學與影劇作品中留下片刻：三島由紀夫《鏡子之家》深刻描寫勝鬨橋開闔活動的經典畫面；小津安二郎的《東京物語》不經意地將銀座四丁目的繁華街景入鏡；松本清張的《點與線》以喜歡在都電上思考的三原刑警，描述出東京庶民的一面……從夏目潄石、芥川龍之界、太宰治、永井荷風、井上靖、林芙美子、黑澤明、木下惠介、山田洋次，到如今的宮部美幸、東野圭吾、角田光代、淺田次郎……文壇作家與電影人，以他們的方式，為昭和三○年代的東京，貢獻了一塊拼圖。
川本三郎以他行之有年散步於東京的獨到見解，爬梳龐大史料文獻，花費兩年時間完成這94個地點的巡訪，引用文字作品逾兩百二十部、影劇作品一百二十部。每一字句讀來，透露出濃濃的懷舊感，讓人宛如乘坐時光機般回到那令許多東京人神往昭和三○年代。
●《我愛過的那個時代》裡的美麗失敗者（beautiful loser），轉而關注「戰敗的」東京
為什麼書寫東京呢？最大的緣由是《我愛過的那個時代》裡讓川本三郎跌得重重一跤「朝霞自衛官殺害事件」報導，他曾坦言，當初全心全力對抗體制，沒想到還是敗給了當權者，連工作也丟了，某種程度上自己成了徹徹底底的失敗者：「因為我曾犯下失敗者做過的事情，也一直懷抱這樣的心境，即使後來看了些電影、讀了些書，比起成功者，我反而變得更容易對失敗者有共感……而東京（江戶幕府）自明治維新後，就屬於戰敗的一方，江戶這裡的人輸給了外藩，被他們統著，更讓東京人強烈地自覺：自己是失敗者。」
有鑑於此，川本三郎從社運浪潮退下，轉而從另一個角度關注他深愛的這片土地。生於斯長於斯，儼然就是個老東京的他，結合自己喜愛文學、電影與鐵道的興趣，加上自己「本來就是一個喜歡到處走走、走進居酒屋小酌一番，或坐著電車亂晃等……很重視日常生活中每一個體驗的人。」以其獨到的懷舊的東京學論點，讓他成了東京散步風潮的推手，在日本文壇站穩自己的一片天。
●日本讀者5顆星好評推薦：
「關於東京消失風景的隨筆，川本三郎的文字愈讀愈有味道，我能輕易地在腦海中刻劃出東京的面貌。」
「生於東京、長於東京的我來說，一讀就無法放下。好想看書中提到的澀谷109大樓的戀文橫丁與千住的妖怪煙囪。」
「書中提到了昭和三○年代的作品，雖然我不是同一個世代，也從沒見過當時東京的風景，但電影、文學小說中描述的東京風景非常吸引人。我相信對於活過那個時代的人，或是對於當時懷抱鄉愁的讀者肯定更能讀得津津有味。」
「消失的風景也是回憶之旅。有些地方至今仍保留著那些名字，但人事已非了。信手寫來引經據典，相信文學讀者、電影迷，或是鐵道狂一定會喜歡。」
「這本書的讀者可能多跟作者差不多年紀，但這就是我們記憶中的昭和三○年代。我還有印象的就是小時候搭過的都電，還有《請問芳名》中的橋的知名場景。」
作者简介
川本三郎／KAWAMOTO SABURO 1944～
一九四四年生於東京。東京大學法學部畢業。歷經《週刊朝日》、《朝日雜誌》記者，爾後離開報社開始書寫評論，現為自由文字工作者。持續筆耕四十多年，以文藝評論、電影評論、翻譯、隨筆為主，創作質量兼備，領域甚至跨足鐵道、旅遊。
身為文藝評論家，長年鑽研永井荷風與林芙美子作品，拿下五次文學評論大賞。早在八○年代，以其敏銳的感受性與獨到眼光，引介剛出道的村上春樹。特別喜歡楚門‧卡波提的作品，翻譯其作品無數。
另一方面，於東京土生土長的背景，讓他開始關注東京這座城市的變化。將永井荷風東京散策的精神發揚光大，近年倡導「懷舊」論調的東京學，東京散步風潮的關鍵推手，親自走訪東京每一個角落。
獲獎記錄與著作：一九九一年《大正幻影》獲三得利學藝獎、一九九六年《荷風與東京》獲讀賣文學獎、二○○三年《林芙美子的昭和》獲每日出版文化獎、桑原武夫文學獎。二○一二年《白秋望景》獲伊藤整文學獎。其他尚有：《我愛過的那個時代》、《依然想念你》、《沒有你的餐桌》、《人生持續下去》《昭和出生的作家們 各自經歷的東京》、《銀幕裡的銀座 懷舊的風景和明星們》、《小說、電影裡的鐵道馳乘》等等。
譯者 黃碧君
從事翻譯及口譯。現為日本聞文堂版權代理及翻譯公司副代表，致力中書日譯，企畫協辦台灣出版品推廣及業界交流等相關活動。譯作有三浦紫苑《啟航吧！編舟計畫》、《三浦紫苑人生小劇場》、寺山修司《幻想圖書館》、角田光代《明天到阿爾卑斯山散步吧》、柴崎友香《春之庭院》等。經營台灣出版品資訊的全日文網站 motto-taiwan.com/。
目录信息
給台灣讀者的話
前言
澀谷區
戀文橫丁／東急文化會館／圓山町／玉電／千駄谷
新宿區
舊新宿車站／新宿旭町／淀橋淨水場／學生下宿／十二社國立競技場／聖德紀念繪畫館／歌聲喫茶／都電七號系統
千代田區
秋葉原／文化學院／丸大樓／東京會館／帝國劇場日活國際會館／日比谷電影劇場／每日新聞社／日劇音樂廳／真田濠／日比谷公會堂／堀端
中央區
築地川／勝鬨橋／水上生活者／稻荷橋 ／和光鐘樓／三吉橋／泰明小學／松田大樓／新橋演舞場／東京溫泉
新橋的表演船／第一相互館 ／數寄屋橋／三十間堀川／晴海團地／新大橋／濱離宮／中洲／白木屋／東劇／佃之渡船
港區
迎賓館／汐留貨物車站／麻布・山形飯店 ／青山墓地
文京區
小石川植物園／切支丹坂／後樂園競輪場／菊坂
台東區
松屋百貨淺草店的屋頂遊樂園／水上巴士／雷門大樓／仁丹塔／新世界／花屋敷／兩大師橋／淺草國際劇場
荒川區
東京球場／白鬚橋／荒川遊樂園／南千住
足立區
堀切橋／妖怪煙囪
葛飾區
柴又／水元公園／立石／東京拘留所／木橋之四木橋
墨田區
兩國車站／鳩之街／江東樂天地
江東區
萬年橋／葛西橋／砂町銀座／高橋
江戶川區
都電・舊西荒川停留所／妙見島
北區
板橋的瓦斯儲氣槽／赤羽／飛鳥山公園
大田區
森崎／羽田飛行場／蒲田操車場／多摩川園
品川區
池上線五反田車站
東京西邊近郊
井草球場／多摩湖／深大寺
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
坦白说，这本书的风格非常“慢”，如果你期待的是情节跌宕起伏的爽文，那可能会感到失望。然而，正是这种近乎散文诗般的叙事方式，成就了它独特的韵味。它更像是一部关于“感知”和“氛围”的记录集，而不是一个标准意义上的故事。作者似乎并不急于推动任何重大的戏剧冲突，而是更热衷于捕捉那些转瞬即逝的美好与哀愁。比如，一篇关于某户人家在除夕夜准备年夜饭的段落，通篇没有一句对话，仅仅是通过对食材处理的动作、炉火的温度变化以及窗外渐浓的鞭炮声，就烘托出一种温暖而略带伤感的年节气氛。这种高级的“留白”艺术，将解读和想象的空间完全交给了读者。每读完一章，我都会产生一种意犹未尽的感觉，不是因为信息量不够，而是因为情绪的余韵太浓，需要时间消化。它教会我，有些东西，不必说尽，才能更有力量。
评分这本书的笔触细腻得让人心头一紧，仿佛每一次翻页都是一次与旧日时光的亲密接触。作者并没有刻意去描绘宏大的历史图景，而是聚焦于那些被时间冲刷得近乎透明的日常碎片。街角那家老式的拉面馆，烟火气十足却又透着一种难以言喻的静谧；黄昏时分，夕阳斜晖下，穿着朴素和服的妇人提着竹篮匆匆走过，她的背影里藏着一个时代的坚韧与温柔。我特别喜欢作者对光影的捕捉，那种老胶片特有的颗粒感和褪色的温暖，都被文字精准地还原了。读到某一个清晨，描绘木质窗棂被初升的阳光轻柔拂过，空气中弥漫着淡淡的木香和昨日雨水的气息时，我真的忍不住停下来，闭上眼睛，试图将那份宁静吸入肺腑。它不是那种让你热血沸腾的故事，更像是一首缓缓流淌的古琴曲，每一个音符都恰到好处地触动心弦，让人在喧嚣之外，找到一处可以安放疲惫灵魂的角落。这本书的厉害之处在于，它让你在阅读时，不自觉地开始怀念自己从未经历过的“过去”，这是一种魔力，一种文字构建的幻境，让人沉醉不醒。
评分这本书最大的魅力或许在于它构建了一个拒绝被过度现代化的“精神庇护所”。在信息爆炸、节奏快到令人窒息的今天，我们太容易忘记如何“慢下来”。作者通过对那些几乎消亡的手工艺、传统的生活习惯以及人与人之间那种带有距离感却又互相体谅的关系的描绘，构建了一个理想化的、精神上富足的旧日图景。我特别欣赏其中对“不便”的描绘，比如手写信件等待漫长回音的焦灼，或者修理物件需要耗费大量心力，但正是这些“不便”，反而孕育出一种对事物更深的珍惜和敬畏。它提醒我们，效率并非衡量生活质量的唯一标准。阅读过程中，我的呼吸频率都变得平稳了许多，仿佛被这本书的节奏温柔地校准了。这哪里是一本书，分明是一剂对抗现代焦虑的镇静剂，药效缓慢却持久。
评分读完这本小说，我产生了一种强烈的“在场感”，仿佛自己真的化身为那个穿梭于昭和时代窄巷中的观察者。叙事节奏舒缓而沉稳，作者对细节的执着近乎偏执，这种特质在构建氛围上起到了决定性的作用。例如，对当时使用的交通工具发出的特定声响，对不同季节里人们穿着的衣物面料触感，甚至是某种特定气味——比如旧书店里特有的霉味与纸张的混合香气——都进行了细致入微的描摹。这种全方位的感官调动，极大地增强了代入感。更引人注目的是，人物塑造的立体感。他们不完美，带着那个时代的局限和挣扎，但他们的情感表达却异常真挚。那种隐忍的、不轻易言说的爱与责任，被作者用极其克制的笔力展现出来，如同水面下暗涌的激流，平静的外表下是波涛汹涌的情感内核。这本书像是一部经过精心调色的老电影，每一帧画面都值得我们驻足细品，从中咂摸出生活的况味与岁月的重量。
评分如果用一个词来形容这本书带给我的感受，那大概是“含蓄的丰盈”。文字本身是极简的，但其背后承载的情感密度却异常巨大。作者的遣词造句非常考究，很多用词都带有强烈的时代烙印，但即便是初次接触的读者，也能通过上下文的语境感受到那种独特的腔调。我注意到一个细节，书中提到一位老人在整理旧物时，发现了一张泛黄的照片，他没有对照片内容做任何描述，只是写道：“那天的阳光，比现在要硬朗一些。”仅仅这一句，就足以让读者脑补出无数个关于青春、失去和时光流逝的故事。这本书的叙事视角是游离而亲近的，它既保持了历史的疏离感，又通过微观的视角，让我们能够触摸到每一个平凡生命的温度。它不像是在讲述故事，更像是在整理一份充满敬意的私人档案，值得反复品味，每一次重读都会有新的感悟浮现。
评分内容不错。但新经典的编辑该长点心，有不少文字错误。
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