穿帮：电影大师的秘密生活

出版者:未读·文艺家·北京联合出版公司

作者:[美] 罗伯特·施耐肯伯格

出品人:未读

页数:248

译者:王敏

出版时间:2016-6

价格:48.00元

装帧:平装

isbn号码:9787550276574

丛书系列:未读文艺家·秘密生活系列

具体描述

【编辑推荐】

★八卦也要高大上，史上著名电影人大起底

★一本连大师自己都要惊呼“信息量好大”的书！看过之后，你或许再也无法直视大师

★近四十位著名电影导演集体疯狂，只为证明“在疯狂的世界中，只有疯子才是正常的”

★艺术高于生活？错！真实往往“比虚构还离奇”

★「未读•文 艺家」倾力巨献！

【内容简介】

伟大的电影导演是否会像他们的电影一样完美？如果是的话，查理•卓别林经常好几周都不洗澡是怎么回事？斯蒂芬•斯皮尔伯格曾因为恋人吃蒜而大为光火？乔治•卢卡斯差点把里根总统告上法庭是因为什么？

其实，影史上各位鼎鼎大名的导演，在生活中都有着各种诡异又荒唐的生活或工作习惯。翻开本书，你会发现，他们的人生就如他们的电影，或许看起来很美，但也免不了有几个穿帮的镜头。

“秘密生活系列”分为《无码：艺术大师的秘密生活》《笔误：文学大师的秘密生活》《跑调：音乐大师的秘密生活》《穿帮：电影大师的秘密生活》四本，每本都以独特的角度切入，为读者历数了大师们不为人知又让人大跌眼镜的“黑历史”，以及老师们不敢告诉你的大家逸事。

读完这些或有趣，或惊悚，或古怪，或无语，读完这些绝对真实的一手资料，你会发现这些大人物的生活，可能比他们的作品还精彩。

作者简介

罗伯特•施耐肯伯格，生于美国休斯敦，擅长艺术类、历史类与流行文化话题的写作，著作颇丰，是好几本非虚构图书的作者，包括《歪曲：历史上的侮辱集锦》在内，被称作“美国文艺的小丑王子”。现居纽约布鲁克林。

目录信息

引言
D.W.格里菲斯
1875.01.22– 1948.07.23
塞西尔•B•戴米尔
1881.08.12 – 1959.01.21
查理•卓别林
1889.04.16 – 1977.12.25
约翰•福特
1894.02.01– 1973.08.31
霍华德•霍克斯
1896.05.30 – 1977.12.26
奥斯卡•麦考斯和其他好莱坞黄金时代被忽视的导演
弗兰克•卡普拉
1897.05.18 – 1991.09.03
阿尔弗雷德•希区柯克
1899.08.13 – 1980.04.29
路易斯•布努埃尔
1900.02.22 – 1983.07.29
华特•迪士尼
1901.12.05 – 1966.12.15
路易斯•B•梅耶和其他传奇制片人
莱妮•里芬斯塔尔
1902.08.22 – 2003.09.08
伊利亚•卡赞
1909.09.07 – 2003.09.28
黑泽明
1910.03.23– 1998.09.06
奥逊•威尔斯
1915.05.06 – 1985.10.10
英格玛•伯格曼
1918.07.04 – 2007.07.30
爱德•伍德和其他烂片导演
费德里科•费里尼
1920.01.20 – 1993.10.31
罗伯特•奥特曼
1925. 02.20 – 2006.11.20
山姆•佩金法
1925.02.21 – 1984.12.28
斯坦利•库布里克
1928.07.26 – 1999.03.07
赛尔乔•莱昂内
1929.01.03 – 1989.04.30
唐•希格尔和其他类型片大师
让-吕克•戈达尔
1930.12.03 –
弗朗索瓦•特吕弗
1932.02.06– 1984.10.21
罗曼•波兰斯基
1933.08.18-
伍迪•艾伦
1935.12.01 –
弗朗西斯•福特•科波拉
1939.04.07 –
布莱恩•德•帕尔玛
1940.09.11 –
爱丽丝•盖•布拉什和其他被忽视的女性导演
沃纳•赫尔佐格
1942.09.05 –
马丁•斯科塞斯
1942.11.17 –
乔治•卢卡斯
1944.05.14 –
大卫•林奇
1946.01.20 –
奥利弗•斯通
1946.09.15 –
史蒂文•斯皮尔伯格
1946.12.18 –
斯蒂芬•金和其他不该导演电影的人
佩德罗•阿莫多瓦
1949.09.24 –
科恩兄弟
乔尔•科恩
1954.11.29 –
伊桑•科恩
1957.09.21 –
斯派克•李
1957.03.20 –
昆汀•塔伦蒂诺
1963.03.27 –
· · · · · · (收起)

读后感

这本书看完后，很容易产生一种感觉：那些鼎鼎大名的电影导演们，不是暴君，就是疯子，要么就是恋足癖、控制狂或者性瘾者，总之，没一个是正常人！ 作为一本专门展示名导私生活和八卦趣事的书，作者不遗余力地在书中挖掘了一堆花边新闻： 格里菲斯是个不折不扣的种族主义者，在...

这本书看完后，很容易产生一种感觉：那些鼎鼎大名的电影导演们，不是暴君，就是疯子，要么就是恋足癖、控制狂或者性瘾者，总之，没一个是正常人！ 作为一本专门展示名导私生活和八卦趣事的书，作者不遗余力地在书中挖掘了一堆花边新闻： 格里菲斯是个不折不扣的种族主义者，在...

这本书看完后，很容易产生一种感觉：那些鼎鼎大名的电影导演们，不是暴君，就是疯子，要么就是恋足癖、控制狂或者性瘾者，总之，没一个是正常人！ 作为一本专门展示名导私生活和八卦趣事的书，作者不遗余力地在书中挖掘了一堆花边新闻： 格里菲斯是个不折不扣的种族主义者，在...

这本书看完后，很容易产生一种感觉：那些鼎鼎大名的电影导演们，不是暴君，就是疯子，要么就是恋足癖、控制狂或者性瘾者，总之，没一个是正常人！ 作为一本专门展示名导私生活和八卦趣事的书，作者不遗余力地在书中挖掘了一堆花边新闻： 格里菲斯是个不折不扣的种族主义者，在...

这本书看完后，很容易产生一种感觉：那些鼎鼎大名的电影导演们，不是暴君，就是疯子，要么就是恋足癖、控制狂或者性瘾者，总之，没一个是正常人！ 作为一本专门展示名导私生活和八卦趣事的书，作者不遗余力地在书中挖掘了一堆花边新闻： 格里菲斯是个不折不扣的种族主义者，在...

用户评价

这部作品的书名乍一看让人觉得会是一部揭秘好莱坞幕后那些不为人知的小花边，比如哪个大导演又在片场耍了什么脾气，或者某个超级巨星的替身其实是多么的辛苦不堪。我原本期待能读到一些关于电影制作过程中那些“穿帮镜头”的趣味盘点，或者是剪辑师如何鬼斧神工地把一堆混乱的素材变成流畅叙事的幕后故事。毕竟，谁不喜欢看那些光鲜亮丽的银幕背后，那些不经意间流露出的瑕疵和人性呢？然而，真正翻开书页，我发现作者的笔触完全没有聚焦于那些表层的、娱乐性的爆料。相反，它似乎在探讨一种更深层次的“穿帮”——那种存在于艺术家内心深处的、关于创造与自我怀疑的挣扎。它没有给我提供一张好莱坞星光大道上的名片，反而递给我一张通往某个沉思之地的门票，让我开始思考，那些我们奉为圭臬的经典镜头背后，究竟隐藏着创作者怎样的焦虑和妥协。这本书更像是一本关于“如何面对不完美”的哲学散文，披着电影的外衣，内核却指向了更普遍的人类困境。这种预期与现实的巨大落差，反而带来了一种意想不到的阅读体验，尽管并非我最初所求，却也收获了别样的思考维度。

这本书的语言风格呈现出一种令人窒息的精确感，每一个词语的选择都仿佛经过了无数次的权衡和打磨，但这种精确性带来的不是清晰，而是更深的迷雾。作者似乎沉迷于对“细节”的解构，但这种解构的对象并非我们肉眼可见的布景或道具，而是潜藏在导演意图之下的意识结构。我期待着能读到一些关于片场幕后趣闻的记载，比如某位明星迟到引发的危机处理，或者某个爆炸场面背后充满智慧的工程学解决方案。然而，这类内容在书中是完全缺席的。取而代之的是对“光束在特定角度穿过窗户时，对人物内心世界产生的瞬间暗示”的长篇论述。这让我不禁怀疑，作者是否真的在写一部关于电影大师生活的书，还是他只是借用这个载体，来发表他自己一套高度个人化的、关于感知与现实之间关系的哲学体系。读完后，我感觉自己仿佛接受了一次高强度的智力训练，但对于电影本身，我似乎了解得更少了。

这本书的装帧设计颇具匠心，那厚重的纸质和几乎没有插图的排版，就预示了这不是一本轻松的读物。我拿到手时，首先注意到的是其对电影史料的极度克制，几乎没有出现任何我们耳熟能详的电影名称或者剧照。这种处理方式非常大胆，也极其反常。通常这类书籍都会用大量的视觉元素来佐证作者的观点，或者仅仅是为了吸引那些寻求怀旧体验的读者。但这位作者似乎坚信文字本身的力量，或者更准确地说，他是在用文字构建一个完全属于他自己的、与已知电影世界平行的新宇宙。我试图去寻找一些关于特定电影场景是如何诞生的线索，哪怕是一个模糊的描述也好，但所有的尝试都落空了。书中的人物，即便提到了名字，也更像是象征性的符号，而不是有血有肉的历史人物。它更像是一本关于“电影制作的形而上学”的论文集，充满了晦涩的术语和令人费解的理论推导，让普通读者望而却步。

读完这本书的最后一页，我感到一种莫名的压抑，仿佛刚从一场漫长而晦涩的梦中醒来，却记不清梦境的具体内容，只剩下那种挥之不去的情绪残留。这本书的叙事节奏极其缓慢，充斥着大段大段的内心独白和意识流的描写，完全不是那种传统传记文学所应有的清晰脉络。它更像是导演本人在深夜酒后的喃喃自语，充满了对光影哲学的执着探求，以及对观众品味的深深不信任感。我本以为能从中找到一些具体的拍摄技巧或者布景设计的诀窍，哪怕是关于灯光布局的专业见解也好。结果，我得到的是一堆关于“存在的本质如何通过景深来体现”的诘问。对于一个热衷于技术层面的电影爱好者来说，这种过于抽象和内省的写作方式，无疑是一种挑战。它要求读者放下对情节和八卦的渴求，转而沉浸在一种近乎冥想的状态中，去体会那种艺术家的孤独与偏执。这本书，与其说是介绍某个电影大师的生活，不如说是在解剖一个极度敏感的灵魂如何试图用胶片捕捉瞬间的永恒。

老实说，我读这本书的过程充满了挫败感，我的注意力不得不一次又一次地被拉回现实。我尝试着去理解作者是如何将一个看似简单的“拍摄失误”上升到对现代社会原子化生存状态的批判高度的，但我的脑海里始终萦绕着更实际的问题：那部电影的服装预算到底是多少？或者，某个著名的远景镜头是用哪款镜头拍出来的？这本书几乎完全避开了这些“技术细节”和“商业考量”，转而专注于探讨艺术创作中那些无法量化的、甚至可以说是形而上的困境。这让我感觉自己像是一个试图用直尺去测量云朵的形状。它挑战了我对“传记”或“幕后揭秘”这一题材的全部认知。它没有提供任何可供模仿的成功经验，也没有揭示任何可以被复制的行业潜规则，它只留下了一个巨大的、令人不安的问号，关于艺术追求的终极价值。

电影史上大导演们的八卦史，基本就是脾气、怪癖，色情和控制，以及异于常人的疯狂。几乎所有的导演都是色鬼，因为有人讲过，性欲也即意味着创造力，但有那么多色鬼其实毫无创造力，所以这两者之间并不必然画等号。潜规则从来就是这个影视圈子尽人皆知的事情，你想成名，就得从导演的胯下走一遭，如果说导演即是权力，那么他胯下的吊，才是权力的中心区域。 ps：这套书定价太高，完全不值48元，劈下一半还可以。

p43，把希区柯克错写成希特勒，也是需要勇气的

「八卦」书，没什么收获。导演们大多怕细菌怕飞行，患强迫症、焦虑症，对电影兴起时期的美国文明也可见一斑。伯格曼说戈达尔的电影枯燥无聊到大脑麻木，戈达尔对特吕弗患脑瘤的态度是因为读太多坏书，互相呛。

控制狂，色情魔，躁郁症，神经质，各种突破天际的怪癖，神乎其神的阅历，导演背后的人生比单纯报菜名的史书好看的多，生动的多，游览人类多样性博物馆。

八卦集锦……