第一章 故裏傢世
在一般世俗之人看來，楊絳無疑是有錢人傢的“大小姐”，有傭人奴婢使喚，但她卻從不指手畫腳，盛氣淩人，對誰都客客氣氣。從這點又可看齣她秉承瞭她母親的性格。
第二章 大學時代
“喜愛的學科並不就是最容易的。我在中學背熟的古文‘天下一緻而百慮，同歸而殊途’還深印在腦裏。我既不能當醫生治病救人，又不配當政治傢治國安民，我隻能就自己性情所近的途徑，盡我的一份力。如今我看到自己幼而無知，老而無成，當年卻也曾那麼嚴肅認真地要求自己，不禁愧汗自笑。不過這也足以證明：一個人沒有經驗，沒有學問，沒有天纔，也會有要好嚮上的心――盡管有誌無成。”
第三章 負笈英法
楊絳和錢锺書白天除瞭上課，經常結伴齣去坐一會兒咖啡館，注意從社會學習語言和汲取知識，或者一起逛逛舊書肆；晚上一般都迴到公寓，不改舊習，發憤讀書，青燈黃捲長相伴，不亦樂乎。
第四章 孤島歲月
楊蔭杭父女數人東逃西藏，無處安身，隻好冒險又逃迴蘇州老傢。這時蘇州已成一座死城，屍殍遍野。迴到傢裏，像是遭遇過打劫一樣，下人和他們的鄉親在傢裏“各取所需”，東西拿走不少。好在還有一些存米，一傢人暫時勉強度日。
第五章 步入劇壇
日本作傢鶴見佑輔說得好：“淚和笑隻隔瞭一張紙。”楊絳寫的就是這種含淚的喜劇。因為是用淚水稀釋過的，故而笑得痛快淋灕，笑得含蓄蘊藉；這種笑帶有無窮的意味。
第六章 艱難時刻
楊絳原是個閑不住的人，最閑的時候，就總是一麵看書，一麵織毛衣。她的雙手已練成“自動化的機器”。可是，她天天低燒，就病懨懨的，連看書打毛衣都沒瞭精神。父親已經去世，她不能再像從前那樣，經常在父親身邊和姊妹們相聚說笑。
第七章 定居京華
楊絳舉傢離開上海，定居北京，開始瞭新生活，從此再也沒有離開京城（除“文革”於“五七乾校”之外）。楊絳、錢锺書曾在清華求學，度過瞭終生難忘的學生生涯，如今他們雙雙又迴到母校清華大學，將在這裏執掌教鞭。他們夫婦於八月二十四日攜帶女兒，登上火車，二十六日到達清華。
第八章 流年沉浮
古往今來，自有人避開“蛇阱”而“藏身”或“陸沉”。消失於眾人之中，如水珠包孕於海水之內，如細小的野花隱藏在草叢裏，不求“勿忘我”，不求“賽牡丹”，安閑舒適，得其所哉。一個人不想攀高就不怕下跌，也不用傾軋排擠，可以保其天真，成其自然，潛心一誌完成自己能做的事。
第九章 十年塵世
有一晚同宿捨的“牛鬼蛇神”都集中在大院裏挨鬥，有人竟然用束腰的皮帶嚮楊絳等人猛抽。楊絳的頭發被剪去一截，錢锺書的背上給抹上唾沫、鼻涕和糨糊，滲透瞭薄薄的夏衣。鬥完以後又勒令他們脫去鞋襪，排成一隊，大傢彎著腰，後人扶住前人的背，繞著院子裏的圓形花欄跑圈兒，誰停步不前或直起身子就挨鞭打。
第十章 著譯尖峰
一九七八年，漢譯本《堂吉訶德》由人民文學齣版社齣版。它的問世，填補瞭我國西班牙語文學翻譯的一個空白，立即受到西班牙方麵的高度評價，西班牙國王鬍安卡洛斯一世親自嚮楊絳頒奬。這是我國文學翻譯界少有的殊榮，譯者當之無愧。
第十一章 筆耕不輟
在楊絳的筆下，沒有高大的英雄人物，隻有很平常、很普通的人物，不管是可親可愛的，還是可憎可惡的，抑或是可悲可嘆的人物，他們在日常生活中很常見，演繹的是這些尋常人物的傢長裏短，因而更帶有生活氣息。
第十二章 生活側影
走進楊絳、錢锺書的傢裏，隻覺得滿室書香。他們把客廳與書房閤二為一瞭，主要空間都被書櫃和書桌占據著。兩張老式的單人沙發擠在一隅，權且待客。簡樸的房間裏，最醒目的是大小書櫃放滿書籍：中文與外文、古典與現代雜陳，顯示著兩位主人中西文化貫通。
第十三章 抵抗不幸
一九九八年錢锺書去世以後，年近九旬的楊絳用瞭無數個日日夜夜，將錢锺書留下來的零散而殘破的手稿，一張一張精心拼貼起來，井井有條地整理好，並陸續付梓。楊絳曾笑稱自己現在還是“錢辦主任”，是他們傢留下來“打掃戰場”的。多虧有瞭楊絳這樣的“主任”，錢锺書先生仍然不斷有作品齣版，使世人得以瞭解一個文化巨人豐富的精神成果。
第十四章 文化擔當
“我把稿子交齣去瞭，剩下怎麼賣書的事情，就不是我該管的瞭。而且我隻是一滴清水，不是肥皂水，不能吹泡泡，所以開不開研討會――其實應該叫作檢討會，也不是我的事情。讀過我書的人都可以提意見的。
”
第十五章 年方百歲
盡管已經一百歲高壽瞭，楊絳的日常起居照常如初，她往往到淩晨一點纔睡覺，六點多起來，年事雖高，九、十點鍾還是下樓小區“遛彎”，吃完午飯後再睡個午覺，作息有規律，每天堅持寫作，甚至練字。
第十六章 拍賣風波
一百零二歲高齡的楊絳於二十日在傢中得知拍賣消息時，很是吃驚，她立即給遠在香港的收藏人李國強打去電話，錶示“我當初給你書稿，隻是留作紀念；通信往來是私人之間的事，你為什麼要把它們公開？”“這件事情非常不妥，你為什麼要這樣做？請給我一個答復。”
第十七章 死者如生 生者無愧
楊絳堅定地相信，錢锺書的筆記公之於眾是最妥善的保存，她說：“但願我這辦法，‘死者如生，生者無愧’。”
第十八章 生命之火
《走到人生邊上》《坐在人生邊上》等新作不斷問世，《風絮》《一九三九年以來英國散文作品》等孤本浮齣水麵，此外又整理齣“文集”尚未收入的作品多篇，如詩作以及二十一世紀初同西班牙語文學研究界就翻譯理論問題論爭的相關文章等，這些因素共同構成瞭八捲本《楊絳文集》“升級”為九捲本《楊絳全集》的契機。
後 記
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