L'odore del fieno

出版者:Feltrinelli

作者:Giorgio Bassani

页数:80

出版时间:2013-11-20

价格:0

装帧:Perfect Paperback

isbn号码:9788807882821

具体描述

"L'odore del fieno" (1972) conclude "Il romanzo di Ferrara", il lungo ciclo di storie dedicate da Bassani alla sua città e alla comunità ebraica quale emblema della condizione esistenziale. Si tratta di una raccolta di racconti in cui ancora una volta l'autore utilizza come sfondo e scorcio di ambientazione la sua città d'origine, Ferrara, e in cui approfondisce il motivo, alla radice di tutta la sua scrittura, del perenne conflitto fra realtà e illusione, verità ed errore, cui solo la morte può portare tregua. L"'anno cruciale" del 1938, quello della promulgazione delle leggi razziali, e il 1943, l'anno della deportazione, scandiscono gli assi storici in cui si muovono le normali esistenze dei personaggi bassaniani, che si trovano ad agire in uno scenario che muta indipendentemente da loro. Come nell'emblematico "Altre notizie su Bruno Lattes", in cui il giovane protagonista, ebreo - già apparso nelle opere precedenti -, si trova a inseguire in Istria la desiderata Adriana, "vamp americana e ariana", dalla quale verrà respinto con indifferenza, grazie all'attiva collaborazione del fratellino, inconsapevolmente irretito dalla propaganda nazifascista. Completano il libro gli altri racconti "Due fiabe", "Ravenna", "Les neiges d'antan", "Tre apologhi" e "Laggiù in fondo al corridoio", lo scritto in cui Bassani svela la chiave per avvicinarsi al segreto racchiuso nell'intero ciclo del "Romanzo di Ferrara".

读后感

而是《费拉拉的故事》系列的结尾。 本系列之前有五本书。第一本是五个短篇，讲一些犹太人在法西斯年代、抵抗运动和战后的经历。第二本讲一个犹太青年目睹一个同性恋在法西斯年代的遭遇。第三本还是讲一个犹太青年，他被一个左翼愤青撬走了青梅竹马但没有表白的妹子。第四本讲...

而是《费拉拉的故事》系列的结尾。 本系列之前有五本书。第一本是五个短篇，讲一些犹太人在法西斯年代、抵抗运动和战后的经历。第二本讲一个犹太青年目睹一个同性恋在法西斯年代的遭遇。第三本还是讲一个犹太青年，他被一个左翼愤青撬走了青梅竹马但没有表白的妹子。第四本讲...

而是《费拉拉的故事》系列的结尾。 本系列之前有五本书。第一本是五个短篇，讲一些犹太人在法西斯年代、抵抗运动和战后的经历。第二本讲一个犹太青年目睹一个同性恋在法西斯年代的遭遇。第三本还是讲一个犹太青年，他被一个左翼愤青撬走了青梅竹马但没有表白的妹子。第四本讲...

而是《费拉拉的故事》系列的结尾。 本系列之前有五本书。第一本是五个短篇，讲一些犹太人在法西斯年代、抵抗运动和战后的经历。第二本讲一个犹太青年目睹一个同性恋在法西斯年代的遭遇。第三本还是讲一个犹太青年，他被一个左翼愤青撬走了青梅竹马但没有表白的妹子。第四本讲...

而是《费拉拉的故事》系列的结尾。 本系列之前有五本书。第一本是五个短篇，讲一些犹太人在法西斯年代、抵抗运动和战后的经历。第二本讲一个犹太青年目睹一个同性恋在法西斯年代的遭遇。第三本还是讲一个犹太青年，他被一个左翼愤青撬走了青梅竹马但没有表白的妹子。第四本讲...

用户评价

老实说，这本书的阅读门槛不低，它拒绝给你任何捷径。作者似乎抱着一种挑战读者的态度，大量使用了典故和象征性的符号，初读时我不得不频繁查阅资料，但这恰恰激发了我更强烈的探索欲。最让我印象深刻的是它对“缺失”主题的探讨，书中没有明确指出“失去”了什么，但那种弥漫在字里行间挥之不去的空洞感，却无比真实和强烈。它没有提供任何明确的答案或慰藉，而是将这种不确定性完全抛给了读者，让你自己去填充那些未被言明的空白。这种开放性是这本书最强大的地方，也是最令人沮丧的地方——因为它要求读者贡献自己的一部分生活经验去完成故事。我特别欣赏那些环境描写，它们不仅仅是背景，更像是人物情绪的延伸和投射，每一个角落的衰败或繁盛，都对应着角色内心深处某种状态的显影。这本书无疑属于那种“你需要为它付出努力，但最终回报你以深刻洞察”的类型。

这本小说简直是文字的盛宴，作者的笔触细腻得仿佛能触碰到空气中流动的微尘。我特别欣赏叙事节奏的把控，它不像某些作品那样急于抛出高潮，而是像一位耐心的织工，一针一线地编织着人物的内心世界和他们所处的环境。那种对细节的执着，比如对光影变化的捕捉，对某个特定气味的描摹，都使得整个故事的肌理异常丰富。读到某几个章节时，我甚至会不自觉地停下来，回味那些精妙的措辞，它们不是华丽的堆砌，而是恰到好处地击中了情感的核心。书中的人物群像塑造得极其立体，他们之间微妙的张力、未言明的过往，都像冰山下的部分，引人无限遐想。我尤其喜欢作者处理冲突的方式，很多时候，最激烈的交锋并非通过激烈的言语，而是通过沉默、一个眼神或是一个不经意的动作来展现，这种“留白”的处理艺术，高明得让人叹服。阅读的过程，与其说是阅读一个故事，不如说是在体验一种独特的心灵氛围，那种缓慢、内省，却又暗流涌动的状态，让人在合上书本后，依然久久不能抽离。它要求读者付出专注力，但回报你的，是远远超过预期的深度体验。

这本书给我的整体感觉是一种深沉的、几乎带着宿命感的忧郁。但这种忧郁是高贵的，它不抱怨，不控诉，只是平静地展示着生活必然包含的失落和遗憾。作者对人物心理活动的描绘简直达到了“侵入性”的程度，我们仿佛能直接读取角色的潜意识，看到那些他们自己都无法完全理解的动机和恐惧。特别是关于“身份认同”和“归属感”的探讨，处理得极其微妙和复杂，它揭示了人如何在错综复杂的关系网络中，不断地确认又不断地否认着自己是谁。我注意到一个非常细微的特点，那就是书中某些关键的转折点，都是通过极其日常化的场景来完成的，比如一次错误的电话接听，或者一句被误解的话语，这种“惊天动地”却又“风平浪静”的对比，极具戏剧张力。这本书需要在一个安静、不受打扰的环境下阅读，否则那些细微的情感波动很容易被外界的喧嚣所淹没。它像一杯陈年的烈酒，后劲十足，让人回味悠长。

我不得不说，这本书的结构有一种令人着迷的破碎美感。它不像传统小说那样有着清晰的A到B的线性发展，反而更像是一系列精心排列的碎片，需要读者主动去拼凑出全貌。这种非线性的叙事手法，初读时可能会让人感到一丝迷惘，但一旦抓住作者埋下的那些若隐若现的线索和重复出现的意象，那种豁然开朗的阅读快感是无与伦比的。我注意到作者对时间感的处理非常巧妙，过去、现在和一种模糊的“回忆时”经常在同一段落中交织，使得人物的命运感显得尤为厚重。此外，语言风格的转换也非常大胆，时而冷峻如手术刀般精确，时而又变得抒情而迷蒙，这种强烈的反差，成功地营造出一种梦境与现实交织的质感。虽然这本书的节奏相对缓慢，但它绝非沉闷，那种潜藏在平静表面下的情感暗涌，总能在不经意间掀起波澜，让人脊背发凉。它更像是一部需要反复品味的艺术电影，而不是快餐式的娱乐读物，非常适合那些喜欢深度挖掘文本意义的读者。

如果要用一个词来形容这本书的氛围，我会选择“克制”。作者拥有极其强大的叙事能量，但他选择了将这种能量进行高度压缩和内敛处理。大量的内心独白和哲思穿插在叙事之中，但它们从不显得突兀或说教，反而像自然流淌出的思维碎片，构成了人物思想世界的完整景观。我非常欣赏作者在人物对话中使用的那种“言在此而意在彼”的技巧，那些看似平淡的对话，实则暗藏着巨大的信息量和情感张力，需要读者具备极高的语境敏感度才能完全领会。这种阅读体验，就像是在观看一场精彩的哑剧，所有的情感都在面部表情和肢体语言中得到了完美的传达。这本书成功地探讨了人类在面对不可抗拒的命运时，所能保持的尊严和韧性，它没有提供廉价的希望，但却提供了一种理解和接受痛苦的视角。这是一部需要用心去“听”而不是仅仅“看”的作品，它证明了文学的力量不在于讲述多么宏大的事件，而在于精准捕捉人类经验中那些最难以言喻的瞬间。