張慧瑜,1980年生於山東鄆城。北京大學中文係博士,現供職於北京大學新聞與傳播學院,助理教授/研究員、碩士生導師。研究領域為中外影視文化研究、媒介批評與大眾文化史。齣版專著《主體魅影:中國大眾文化研究》、《文化魅影:中國電視劇文化研究》、《曆史魅影:中國電影文化研究》、《當代中國的文化想象與社會重構》、《打開銹住的記憶:影視文化與曆史想象》、《視覺現代性:20世紀中國的主體呈現》等。近些年在《讀書》、《開放時代》、《文藝研究》、《電影藝術》、《人民日報》、《南風窗》、《二十一世紀》(香港)、《颱灣社會研究季刊》(颱灣)等發錶論文、評論若乾。曾獲2016年中國高等院校影視學會第九屆“學會奬”著作類(專著)一等奬、2014年中國電影金雞奬理論評論奬論文三等奬、第一屆華語電影研究優秀論文二等奬。擔任北京大學電影與文化研究中心研究員、西南大學中國鄉村建設學院特邀研究員、中國電影傢協會理論評論委員會委員、中國文藝評論傢協會青年工作委員會委員、中國電影評論學會理事、中國颱港電影研究會香港電影委員會委員。2015年至2016年在美國加州大學聖地亞哥分校文學係從事訪問研究工作。
本書是對近些年電影、電視等大眾文化的研究,把流行文化放置在曆史、社會和文化的多重脈絡中,呈現特定文本的時代癥候。主要涉及到四個問題,一是對曆史的改寫,二是主體的重塑,三是文藝生態的轉型,四是後工業文化的興起。文化批評的任務不隻是評價作品自身的價值,更重要地是發現作品與時代、作品與社會之間的互動關係,從而闡釋作品的政治維度,為辯證地認識我們所身處的時代提供文化坐標。
序言 隨著中國文藝評論傢協會的成立、《人民日報》等重要報紙開闢文藝評論的專欄以及有關部門召開全國文藝評論研討會,文藝評論這種已經小眾化、專業化的錶達方式又成為文化藝術界關注的熱點命題。其實,文藝評論在20世紀中國革命曆史實踐中發揮著重要作用,遠得不說毛澤東時...
評分後記 我的批評觀 近些年,陸陸續續在報紙寫瞭一些文藝批評文章,篇幅比較短,但寫起來一點也不輕鬆,大部分是編輯朋友的約稿和“命題作文”,寫作的時間往往很短,而且稿費也不高。之所以如此“任勞任怨”,除瞭不好拒絕朋友的盛情邀約之外,還有如下“冠冕堂皇”的理由:第一...
評分後記 我的批評觀 近些年,陸陸續續在報紙寫瞭一些文藝批評文章,篇幅比較短,但寫起來一點也不輕鬆,大部分是編輯朋友的約稿和“命題作文”,寫作的時間往往很短,而且稿費也不高。之所以如此“任勞任怨”,除瞭不好拒絕朋友的盛情邀約之外,還有如下“冠冕堂皇”的理由:第一...
評分序言 隨著中國文藝評論傢協會的成立、《人民日報》等重要報紙開闢文藝評論的專欄以及有關部門召開全國文藝評論研討會,文藝評論這種已經小眾化、專業化的錶達方式又成為文化藝術界關注的熱點命題。其實,文藝評論在20世紀中國革命曆史實踐中發揮著重要作用,遠得不說毛澤東時...
評分後記 我的批評觀 近些年,陸陸續續在報紙寫瞭一些文藝批評文章,篇幅比較短,但寫起來一點也不輕鬆,大部分是編輯朋友的約稿和“命題作文”,寫作的時間往往很短,而且稿費也不高。之所以如此“任勞任怨”,除瞭不好拒絕朋友的盛情邀約之外,還有如下“冠冕堂皇”的理由:第一...
批評思路是順著戴錦華老師那一脈走的。
评分1.30-2.5#每周一書
评分批評思路是順著戴錦華老師那一脈走的。
评分寫王傢衛的那篇還可以,看其他的就感受到什麼叫車軲轆話太多。
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