具体描述
本书作者是日本著名诗人和随笔作家，由各种花卉引发联想，援引古今中外的诗句，写就了一篇篇锦绣文章。优雅的文字与绘本大师安野光雅清淡秀逸的水彩画相得益彰，再现百花于自然中的楚楚风姿，让读者充分领略自然之美。逸闻趣事，灵动的文字，犹如一场流动的盛宴。
作者简介
杉本秀太郎，
1931年1月，出生于京都。毕业于京都大学法语系。国际日本文化研究中心名誉教授。1996年入选日本艺术院会员。
作品《京都日常》荣获日本随笔俱乐部奖。《文学演技》荣获日本艺术类奖。《徒然草》荣获读卖文学奖。《平家物语》荣获大佛次郎奖。另有多部作品及译作。
安野光雅，
画家、绘本作家、随笔作家。
1926年出生于岛根县津和野町，山口师范学校研究科毕业。1968年以《不可思议的画》（福音馆书店）出道，从此开始了源源不断的绘本创作。 主要作品有《ABC之书》、安野光雅“美丽的数学”系列、《天动说》、《旅之绘本》系列、《狐说伊索寓言》系列等。
安野光雅的作品不仅在日本国内非常受欢迎，在国际间也大放异彩，至今已获奖无数。荣获日本国内的获艺术类奖文部大臣新人奖、产经儿童文化奖首奖。英国格林威奖特别奖、美国号角书奖、纽约科学院奖、布鲁克林美术馆奖、捷克BIB金苹果奖、意大利波隆那国际儿童书展设计大奖等等，更在1984年获得国际童书界荣誉的“安徒生奖”画家奖。
目录信息
读后感
左侧彩绘，淡雅有致的将美丽镌刻。 其中特殊的是罂粟秋牡丹配有背景、花瓶；落霜红以横版展示；另有玫瑰两则（一则为枯萎感、一则为丰盈状）；菊类四则（蜡菊的时间沉淀感很有意境）还有果实入册（柿子在前、横版玉米在后）。 最喜欢的是风铃草和桔梗（含洋桔梗），并不是因为...
评分左侧彩绘，淡雅有致的将美丽镌刻。 其中特殊的是罂粟秋牡丹配有背景、花瓶；落霜红以横版展示；另有玫瑰两则（一则为枯萎感、一则为丰盈状）；菊类四则（蜡菊的时间沉淀感很有意境）还有果实入册（柿子在前、横版玉米在后）。 最喜欢的是风铃草和桔梗（含洋桔梗），并不是因为...
评分左侧彩绘，淡雅有致的将美丽镌刻。 其中特殊的是罂粟秋牡丹配有背景、花瓶；落霜红以横版展示；另有玫瑰两则（一则为枯萎感、一则为丰盈状）；菊类四则（蜡菊的时间沉淀感很有意境）还有果实入册（柿子在前、横版玉米在后）。 最喜欢的是风铃草和桔梗（含洋桔梗），并不是因为...
评分左侧彩绘，淡雅有致的将美丽镌刻。 其中特殊的是罂粟秋牡丹配有背景、花瓶；落霜红以横版展示；另有玫瑰两则（一则为枯萎感、一则为丰盈状）；菊类四则（蜡菊的时间沉淀感很有意境）还有果实入册（柿子在前、横版玉米在后）。 最喜欢的是风铃草和桔梗（含洋桔梗），并不是因为...
评分左侧彩绘，淡雅有致的将美丽镌刻。 其中特殊的是罂粟秋牡丹配有背景、花瓶；落霜红以横版展示；另有玫瑰两则（一则为枯萎感、一则为丰盈状）；菊类四则（蜡菊的时间沉淀感很有意境）还有果实入册（柿子在前、横版玉米在后）。 最喜欢的是风铃草和桔梗（含洋桔梗），并不是因为...
用户评价
拿到《花》这本书的时候，我脑子里充斥着各种关于花的想象。我可能期待的是一本图文并茂的植物图鉴，详细介绍各种花朵的种类、特征和养护方法。也可能是一本关于花卉文化的小品集，讲述不同国家和民族对花的独特情怀，或者是一些与花相关的历史轶事。我甚至设想过，它会是一本浪漫的小说，以花为媒，讲述一段缠绵悱 the 恋。然而，《花》这本书，完全超出了我的预期，也远远超越了我最初的想象。它没有直接去描绘一朵花的形态，没有去歌颂一种花的芬芳，而是以一种极其抽象、极其诗意的方式，探讨着某种更深层的东西。我感觉它像是在描绘一种“气韵”，一种“意境”。书中的文字，有时像是一阵微风拂过，带着淡淡的忧伤；有时又像是一抹阳光洒下，带来温暖的希望。它让我沉思，让我反思，让我重新审视自己内心深处的情感。这本书，不像是在“讲述”一个故事，更像是在“感受”一种存在。它没有明确的起点和终点，它只是在某种状态下，静静地展开。我需要在这种状态中，去体会那些细微的情感变化，去捕捉那些转瞬即逝的灵感。它让我明白，好的文学作品，不一定需要跌宕起伏的情节，不一定需要鲜活的人物，它更可以是一种氛围的营造，一种情感的传递，一种对生命本质的探寻。
评分《花》这本书，真的颠覆了我对“阅读”的认知。我带着对“花”这个主题的好奇心，期待着能读到一些关于植物的故事，也许是一些关于花卉的文化渊源，或是植物的生命周期。我猜想，作者可能会用细腻的笔触，描绘出一幅幅生动的花卉景象，或者讲述一些与花有关的传说和故事。我甚至想象，它可能是一本关于园艺的书，教我如何去照料生命，如何让它们在我的手中绽放。然而，当我翻开书页，我发现自己进入了一个完全不同的叙事空间。这本书的内容，与其说是在讲述“花”，不如说是在探索一种“感觉”，一种“状态”。它没有具体的情节，没有清晰的人物，甚至连明显的叙事结构都很难辨认。我感觉自己像是置身于一个迷宫，需要在文字的指引下，不断地去寻找新的方向，去解读那些隐藏在字句深处的含义。它让我意识到，文学的力量，不仅仅在于讲故事，更在于唤醒和引导。它不是直接给予答案，而是抛出问题，让我们自己去思考，去探索。每一次翻阅，似乎都能发现新的东西，都能有新的感悟。这种阅读体验，与其说是在“读”这本书，不如说是在与这本书进行一场无声的对话，一场关于生命、关于存在、关于感受的对话。
评分读完《花》，我感觉自己像是经历了一场漫长的冥想。我本来期待的是一次关于植物世界的科普之旅，或者是一次感性而美好的文学鉴赏。我猜想，作者可能会细致地描写各种花朵的形态、色彩、香气，以及它们在历史文化中的地位。也许会穿插一些关于植物学家、艺术家与花的故事，或者分享一些关于种花的技巧和心得。我设想着，这本书会像一本精美的画册，配以优美的文字，让我沉醉在花海之中。然而，《花》这本书，却将我引入了一个更加哲学、更加内在的境地。它没有直接描绘一朵花的形状，没有歌颂一种花的芬芳，而是通过一种极为内敛、极其含蓄的方式，触及了生命中最本质的东西。它仿佛在用一种低语，讲述着关于生长、凋零、轮回的永恒主题。我会在阅读中，时不时地停下来，抬头看看窗外，看看那些平凡的植物，思考着它们经历的四季，思考着它们默默的生长和最终的回归。这本书，让我重新审视了“生命”本身，它不仅仅是繁盛的瞬间，更是所有经历的总和。我开始理解，那些看似微不足道的细节，那些被我们常常忽略的瞬间，才是构成生命最深刻的印记。它让我对“存在”有了更深的体悟，对生命的意义有了更广阔的理解。
评分我必须承认，《花》这本书的叙事方式，绝对是我近年来读到过的最“不走寻常路”的。一开始，我抱着一种探索的心态，想看看作者是如何解读“花”这个主题的。我想象着，也许会是一篇篇关于不同花卉的散文，或是某种花的诗意描绘。我甚至脑子里闪过，会不会是一部以花为线索，串联起不同人物故事的小说。然而，当我真正开始阅读，那种期待就被一种更加抽象、更加深邃的体验所取代。书中的内容，与其说是讲述“花”，不如说是在探讨一种“发生”的过程，一种“存在”的状态。它没有清晰的逻辑线，没有明确的人物关系，甚至连具体的场景都显得有些模糊，仿佛一切都笼罩在一层薄雾之中。但正是这种模糊，给了我巨大的想象空间。我需要在文字的缝隙中，去捕捉那些微小的线索，去连接那些看似无关的片段。有时候，我会觉得它像是在描绘一幅抽象画，色彩和线条在画布上自由挥洒，没有具象的形象，却能激起观者内心深处的情感共鸣。它逼迫我去主动参与到阅读中来，去构建属于自己的理解和意义。我需要调动所有的感官，去感受那些细微的起伏，去体会那些潜藏在字句背后的情感暗流。这是一种充满挑战，但也极富回报的阅读体验，它让我看到了文学创作的另一种可能性。
评分这本书，真的一言难尽。初拿到《花》时，就被它那种朴实无华的名字吸引了。没有惊天动地的宣言，没有故弄玄虚的艺术感，就只是简单的“花”，让人联想到自然、生命、生长，还有那些静默却又绚烂的瞬间。翻开书页，我期待的是一段关于植物世界的探索，可能是植物的奇妙构造，可能是它们与人类的漫长渊源，又或者是某个特定花卉的动人传说。我甚至设想着，也许会读到关于园艺的技巧，如何让生命在手中绽放，如何用双手去感受泥土的芬芳。然而，当我沉浸其中，我发现自己被带入了一个完全不同的维度。书中描绘的“花”，并非我最初想象的具象之物。它更像是一种隐喻，一种象征，一种在字里行间悄然绽放的情感。我开始在字句中寻找那些不期而遇的惊喜，那些在平淡叙述中闪烁着独特光芒的词语。有时，它让我想起某个清晨，阳光穿过窗户，落在桌上的一盆绿植上，那种宁静而富有生命力的画面。有时，它又像是生命中某个转折点，那些看似不经意的选择，最终却导向了意想不到的风景。这本书，就像一片深邃的海洋，你以为看到了表面的波光粼粼，却不知道海面之下隐藏着怎样广阔而神秘的世界。它挑战了我固有的认知，迫使我去思考，去感受，去重新定义那些我曾以为理所当然的事物。
评分内容浅显得无法言表。脑子毁了非死乞白赖买了回来。
评分圖美文糙，很多都是隨手摘錄別人的作品，湊數嫌疑。不過鑒於是安野光雅的作品，又涉及到日本一些植物的科普，依然愛不釋手。到手翻看後就決定把它送給努力學習漆器手藝和繪畫的小森，每一朵花都是靈感來源。翻到里爾克《玫瑰—致瓦萊四行詩》，不由讀出了聲：散亂的聲音告別白晝/列隊潛入流水的聲音
评分内容浅显得无法言表。脑子毁了非死乞白赖买了回来。
评分纯粹是为了看看安野先生笔下的花卉，每个花卉配有文字作者的随笔、杂学、小诗等，仅限于翻翻看
评分杉本秀太郎身为诗人和翻译家，选用的诗作果然都很美。安野光雅的风格还蛮多样的，这一本花都很清新，特别喜欢那一枝柿子。我也很怀念家乡山坡上成片的桔梗花啊，杉本眼中她们是风情万种的妇人，在我心中却更似豆蔻年华的少女啊。
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