第一章 中国新诗的现代性之路
声音
翻译
新旧诗之争
第二章 跨文化旅行中的原作与译作：胡适的译诗与新诗的发生
从“骚体”到“新诗体”
译诗与写作的三个阶段
作为原作的译作
第三章 高音与低音：郭沫若新诗中的两个面相
高音的诗
低音的诗
“乱写”的诗与“天成”的诗
诗与意识形态
第四章 译名与诠释：闻一多格律诗的理论与写作
“form”一词的翻译与格律诗理论
格律诗理论的由来
写作和翻译
格律诗与自由诗问题
第五章 徘徊于“抒情绪”与“叙事实”之间：徐志摩的新诗写作
“抒情绪”的诗
“叙事实”的诗
翻译实践与哈代的影响
新的可能性的终止
第六章 从“唱”到“说”：戴望舒的1927年及其诗学意义
从《雨巷》到《我底记忆》
从“唱”的语调到“说”的语调
译诗与写作的转变
“前线诗人”的先锋意义
第七章 从自由诗到格律诗再到填词：梁宗岱的诗学、翻译与写作
新诗创造的纷歧路口：白话与格律
翻译的格律化
写作的格律化之途
第八章 格律诗的主张与实践：卞之琳的诗论、写作与翻译
翻译与中国现代诗的关系
半格律体与新格律体
写作的技艺
翻译
第九章 格律与语调问题：叶公超的现代格律诗理论与新旧诗之争
新旧诗问题的提出
两种不同的节奏
新诗的格律
新旧之争的解决与徐志摩评论
表现思想的艺术
第十章 形式和内容之辨：新旧诗之争中的废名诗学
就“内容”谈新诗的依据及其与旧诗的区分
从“形式”上看作为“自由诗”的新诗
作为旧诗的“文艺复兴”的新诗
不一样的新诗史地图
作为现代文艺的新诗
第十一章 独特的抒情声音：彭燕郊的后浪漫主义写作
幻视的能力：彭燕郊的早期诗作
诗与音乐：彭燕郊晚期诗作解读
彭燕郊的散文诗写作和现代诗的一种可能
第十二章 中西传统与新诗的现代性
参考文献
后 记
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