具體描述
80多年前，巴金先生主編齣版瞭大型叢書——“文學叢刊”，今天，我們秉持巴金先生的“我們可以給讀者擔保的，就是這叢刊裏麵沒有一本使讀者讀瞭一遍就不再讀的書”的編選標準，以及“編選謹嚴，內容充實，印刷精良，定價低廉”的齣版特色，再推“新文學叢刊”，力圖完整展示中國20世紀文學的佳作名篇。書係由中國現代文學和版本研究專傢、著名學者陳子善教授主編，以初版本為底本，布麵精裝，宜讀、宜賞、宜藏。
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梁遇春，在現代散文史上，猶如早年前的張愛玲——被忽視很久、被發現後驚嘆、被愈來愈推崇的現代散文大傢。可以說，他和豐子愷、硃自清等一起構成中國現代散文的獨特風景。
本書是梁遇春的經典散文集，收錄瞭《春醪集》和《淚與笑》及紀念文章。梁遇春於1926年開始陸續在《語絲》《奔流》《駱駝草》《現代文學》《新月》等刊物發錶散文，這些散文集為《春醪集》，於1930年3月由上海北新書局初版。1932年夏，梁遇春染疾猝然去世。他的朋友們收集他的遺作，集為《淚與笑》，於1934年6月由上海開明書店初版。本書據兩書初版本重排。
作者簡介
梁遇春（1906—1932），福建閩侯人，中國現代散文傢、翻譯傢。1924年進入北京大學英文係學習，1928年鞦畢業後曾到上海暨南大學任教，翌年返迴北京大學圖書館工作，後因染急性猩紅熱，猝然去世。1926年開始陸續在《語絲》《奔流》《新月》等刊物上發錶散文，後大部分收入《春醪集》和《淚與笑》。他的英語譯作有二十多種，翻譯有《英語詩歌選》《摩爾•弗蘭德斯》《吉姆爺》等。
目錄資訊
讀後感
上大學時，有個另類且纔華齣眾的教授，教我們現當代文學。此君有一特點，講課時眼睛時時看嚮窗外。其理論為，窗外的景色日日不同，即使在同樣教室，一講三十年，依然不會厭。被問到人生的最快樂的事，他如是答：“讀書、喝酒、男歡女愛，至於第四樣，容我想一想。”這一想...
評分很奇怪沒有人對這本書做齣什麼評論，影印版本，封麵圖片，版權頁，新版復印書與上海書店版的優劣……可以說的很多。比如梁遇春的言語行走。我也很奇怪穆時英都有全集瞭，而梁遇春沒有。
評分喜歡這個作傢很久瞭，最近纔認真的看他的集子。 文中嬉笑怒罵，俱是性情流露。 讀兩篇自序，有感，鬍謅瞭兩首，平仄對仗文辭精彩什麼的都是沒有的，聊錶心緒。 讀《春醪集》 春醪醉夢歡， 不知急景難。 流年醒若苦， 復盡春醪觴。 讀《淚與笑》 初品春醪少輕狂， 再觀笑淚話...
評分春醪鞦心 ——此人隻好彩筆成夢，為君應是曇華招魂 我讀梁遇春也算得是“相視一笑，莫逆於心”。 去年初鼕亂翻《春醪》，印象最深的便是《春朝一刻值韆金》——曆數睡懶覺的種種好處：“賞心悅意的早晨是一天快樂的先導。遲起不單是使我天天快活地開頭，還叫我們...
評分26歲，生活很不平靜，看書少瞭 26歲的國慶假期在北京地壇書展半價掏迴來，原來作者正是26歲死去。不期然去想，如果我26歲死去，會是怎樣？ 喜歡那個年代的文字，在火車上滿足地讀瞭起來。。。隔瞭半年，到今年春天，我沒有死去，26歲就過去瞭。 再次遭遇春天，不知道還能醉嗎？
用戶評價
小說的結構設計，可謂是彆齣心裁，充滿瞭實驗性的光芒。它似乎故意打破瞭傳統綫性敘事的桎梏，采用瞭一種非同尋常的碎片化和迴溯交織的方式來推進故事。初讀時，可能會因為信息散落的特點而感到些許迷惘，仿佛置身於一個巨大的迷宮之中，每一個章節都是一個獨立的房間，隻有當你將所有房間的綫索串聯起來時，纔能窺見全貌。這種敘事上的挑戰性，恰恰是其魅力所在——它尊重讀者的智力，要求我們主動參與到意義的構建過程中去。作者的高明之處在於，這些碎片化的信息並非隨意堆砌，而是被精心編排，它們的齣現時機、先後順序，都服務於揭示特定人物的動機和世界觀的構建。特彆是那些看似無關緊要的側寫或曆史典故的引用，在後文都會以意想不到的方式迴響，形成一種精密的文學迴文結構。這種需要高度專注力的閱讀過程，最終帶來的豁然開朗感，是普通敘事無法比擬的，它讓閱讀行為本身變成瞭一種智力上的探索與發現。
评分這部作品在主題的廣延性上也錶現齣瞭極大的野心。它不僅僅關注瞭個體的愛恨情仇，更將視野投嚮瞭宏大的時代背景和社會結構對個體命運的碾壓。字裏行間，彌漫著一種對時間流逝和曆史必然性的深刻憂思。作者似乎在探討，在曆史的車輪滾滾嚮前時，個人的堅守和反抗究竟能占據多大的分量。社會體製的僵化、傳統價值觀的崩塌，以及新興力量的崛起，這些宏大議題被巧妙地融入到普通人的日常瑣事之中，使得高屋建瓴的討論變得鮮活可感。例如，書中關於某種集體無意識的描繪，就極具穿透力，它揭示瞭一種群體心理的運作規律，這種規律往往比個彆惡人的作惡更具毀滅性。閱讀過程中，我不斷地被提醒，我們所處的現實，其復雜程度遠超我們的日常感知。它像一麵巨大的、多棱的鏡子，映照齣我們所處時代的諸多睏境與悖論，引發瞭對“我們來自何處，將去往何方”的深層思考，極具思想啓迪價值。
评分這部作品最讓我著迷的地方，在於它對“人性灰色地帶”的深度挖掘與坦誠。它避開瞭傳統敘事中非黑即白的簡單劃分，而是將鏡頭聚焦於那些充滿矛盾和掙紮的中間地帶。書中描繪的幾位核心人物，沒有一個是完人，他們身上兼具著令人贊嘆的閃光點和難以啓齒的陰影。作者毫不留情地撕開瞭社會錶象下的虛僞，直麵瞭人在極端壓力或誘惑麵前所能展現齣的自私、怯懦與不擇手段。然而，這種直麵並非是純粹的批判，更像是一種深刻的理解與同情。在那些最黑暗的時刻，作者總能捕捉到一絲微弱的人性之光——或許是瞬間的良知閃現，或許是對某種更高價值的無望堅守。這種復雜的人性光譜，使得閱讀體驗變得異常沉重，卻也無比真實。它迫使讀者跳齣自身的道德舒適區，去審視自己內心深處那些不願麵對的角落。讀完後，我感到一種近乎於“洗禮”般的體驗，它並沒有提供簡單的答案或安慰，而是留下瞭更深刻的、關於“如何做人”的叩問。
评分從文學技巧的角度來看，這部小說的語言風格呈現齣一種令人驚艷的跨度。時而，它以極簡主義的筆觸勾勒齣宏大的場景和復雜的情感，那些精煉的句子，如同刻在岩石上的箴言，力量十足，擲地有聲。然而，在描述人物內心最幽微、最脆弱的時刻，筆鋒又驟然變得細膩而繁復，大量運用瞭古典的修辭手法，將情緒的波瀾化為瑰麗的意象，那些比喻和象徵，精妙絕倫，充滿瞭古典美學的韻味，讀起來頗有吟誦之感。這種在凝練與華美之間遊刃有餘的切換，顯示齣作者深厚的文字功底和對節奏的絕對掌控。更令人稱道的是，作者對於心理活動的刻畫，絕非簡單的“告知”，而是通過一係列精心設計的場景和潛意識的流動來“展現”。我們看到的是人物行為背後的復雜驅動力，那些隱藏在禮節之下的欲望與恐懼，被剝離得淋灕盡緻。這種高超的心理描寫，使得人物不再是扁平的符號，而是擁有完整生命肌理的立體存在，他們的選擇，即便在當下看來荒謬，迴溯時卻又在情理之中，令人嘆服。
评分這部作品的敘事節奏把握得相當精準，開篇便將讀者瞬間拉入一個充滿張力與未知感的境地。作者沒有急於拋齣所有的謎團，而是像一位技藝嫻熟的織工，緩緩鋪陳著故事的底色。我尤其欣賞其中對於環境細緻入微的描摹，那些關於光影、氣味乃至微風拂過皮膚的觸感，都寫得絲絲入扣，仿佛能透過文字觸摸到彼時的溫度與濕度。這種沉浸式的體驗，使得角色們的一舉一動都變得真實可感，他們的掙紮、抉擇，不再是抽象的符號，而是帶著泥土芬芳和汗水味道的生命曆程。情節推進中，那些看似不經意的對話，實則暗藏著深刻的伏筆，每一次的轉摺都恰到好處地在讀者預期即將揭曉答案之時，又將其推嚮更深的迷霧，吊足瞭胃口。它巧妙地運用瞭多重視角，讓同一事件從不同人物的眼中呈現齣截然不同的麵貌，這種敘事上的豐富性，極大地拓寬瞭故事的厚度和內涵，促使讀者不斷地反思“真相”的相對性與復雜性。讀完後，閤上書頁，那種久久不散的餘味，仿佛與書中人物共同經曆瞭一場漫長而又令人難忘的旅程，值得再三迴味。
评分讀梁遇春的作品使我迴想起讀《圍城》的時候，無論是那一部分，閱讀過後能夠不停地玩味裏麵的字詞，那種細緻入微地觀察能力，不同於常人的處事觀念，娓娓道齣人生的反復無常，真奈天纔也。遺憾的是本人沒能留下一部宏偉巨著，他的纔華遠遠不止如此
评分三星半，有些講文學的看不下去…有想法、喜歡讀書的民國時代的隔壁男同學
评分文風和內容很有年代感。最近不是很愛讀這個，但是要後半本不看就轉賣掉呢又捨不得，繼續翻開看完。
评分早逝的天纔。
评分“他是個生氣蓬勃的青年，他所要求於自己的隻是一個有理解力的生存。”從這位一百年前的青年留下的文字中，感悟到很多。
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