具体描述
全球華文文學星雲獎 首次歷史小說首獎之作
新銳小說家朱和之，撼動文壇之作
太魯閣戰爭，台灣歷史上重要的一場戰役，改寫了台灣命運
朱和之以《樂土》出入於正史記載的縫隙，適時填補豐富的想像
在歷史真相與文學虛構之間，人性與人情盡顯其中
將太魯閣戰爭激烈戰勢始未，生動地躍然紙上！
朱和之的《樂土》，在評審眼中是多年來少見的佳構。這部小說集中在二十世紀初期的「太魯閣蕃討伐事件」，以辯證手法彰顯了日本總督「理蕃」政策的矛盾。作者的文學筆法，相當動人。他純熟地在史料之間穿梭，利用歷史敘述的縫隙，適時填補了豐富的想像。除非是行家，否則不可能如此天衣無縫讓所有的登場人物進出自如。作者既要照顧歷史事實，又要帶出抒情的文字，那種過人的擘畫能力，甚為罕見。──陳芳明（國立政治大學台灣文學研究所講座教授）
大正二年（一九一三）三月，合歡山發生臺灣史上最大的山難。總督府技師野呂寧率領探險隊測繪內太魯閣地區，為次年的軍事行動做準備，途中卻遭遇暴風雨，造成八十九名漢人夫役死亡的慘劇。
半年後，高齡七十的臺灣總督佐久間左馬太親率由軍警組成的七百人探險隊，分兩路登上合歡山和奇萊主峰，完成地圖測繪工作。
佐久間左馬太被明治天皇賦予開發臺灣山地的任務，推出以武力強行鎮壓的「五年理蕃計畫」。儘管官方宣傳為「聖代之偉業」，實際上在臺灣和日本國內都遭遇極大反對。
負責執行計畫的蕃務總長大津麟平，眼見四年間付出兩千餘名警察部屬傷亡的慘重代價，加上過度徵用漢人夫役也使民心不穩，因此公開反對理蕃政策，試圖阻止軍事行動；以糖業界人士為首的日本資本家們，抨擊總督為了不事生產的山地而荒廢平地政務；而日本國內正逢「大正民主」風潮，藩閥政治體制崩解、陸軍失勢，出身海軍的新首相要求佐久間中止武力征伐，更意欲撤換總督。
儘管如此，佐久間左馬太為報答已故天皇的知遇之恩，並重振「維新精神」，依舊在大正三年（一九一四）夏天，發動六千軍警以及一萬七千名夫役進行「太魯閣蕃討伐」，從南投和花蓮港兩路夾擊，攻打總人口九千，壯丁只有三千人的太魯閣原住民。雖然取得壓倒性勝利，但總督本人卻也在前線墜崖受傷。
吉揚‧雅布是內太魯閣古白楊社的青年，資質與偉大的獵人祖父諾明‧巴可爾相近，獲得傳授其背賀靈（bhring），在山林間擁有準確的直覺與萬無一失的獵技。他在十六歲那一年首次參加獵團出草，斬獲敵首而歸，引導對方魂魄前來增加部落靈力，福佑豐收。
祖孫兩人前往部落領域邊界打獵，諾明‧巴可爾意外負傷，返家後迅速衰老，遺言要吉揚永遠記得祖先的訓示。
太魯閣地區被日本人封鎖，禁止任何交易，族人生活困頓不堪。為了準備婚聘用的食鹽，吉揚‧雅布和父親前往外太魯閣，與當地總頭目哈鹿閣‧納威一同向日本警察請願，抗議過程中吉揚‧雅布誤觸通電鐵條網陷入昏厥，首次感受到文明的威力。
族人得知日本人即將大舉來襲，群情洶洶意圖出戰。哈鹿閣‧納威分析利弊，決定在具有優勢的山上迎擊，誓死保衛家園。
日本軍警攻入山區，各部落奮勇應戰，但缺乏組織聯絡，又敵不過大砲和機關槍，因而死傷慘重。吉揚‧雅布因妻子臨盆，礙於禁忌錯過部落保衛戰。禁忌解除後他憑藉高超的背賀靈發動游擊戰切斷日軍補給線，更狙擊總督，使對方驚嚇墜崖。
兩次颱風過後，族人飢寒困頓已極，為延續血脈，並遵照祖訓按時舉行感謝祖靈的豐收祭，被迫陸續出降。原本各自獨立生存的不同部落，意外在「歸順式」上會盟，產生了「太魯閣人」的一體意識。
佐久間左馬太風光凱旋，一年後辭去總督一職返回日本，旋即逝世。諷刺的是，在他辭世前後，布農族起而反抗，漢人也爆發規模龐大的西來庵事件，戳穿總督府「平定全島」的假象。而開發山地獲得的樟腦，更因德國人工樟腦技術突破而產值一落千丈。
一場開拓「樂土」的戰爭最後徒勞而終，只留下無盡的唏噓與疑惑。
作者简介
朱和之
本名朱致賢，一九七五年生於臺北。畢業於傳播科系而偏好文史。好音樂，不求甚解。
著有長篇歷史小說《逐鹿之海》、《鄭森》，歷史隨筆《滄海月明──找尋臺灣歷史幽光》，幽默小說《冥河忘川有限公司》，音樂人物傳記《指揮大師亨利‧梅哲》，編著有《杜撰的城堡──附中野史》。獲第一屆台灣歷史小說獎佳作，兩度入圍臺北國際書展大獎。
以《樂土》一書榮獲華文文學星雲獎歷史小說首獎，為該獎創設六屆以來第一位首獎得主。
目录信息
楔子
第一章 冰雨
第二章 朗月
第三章 黑霧
第四章 驚雷
第五章 譎雲
第六章 野火
第七章 炎陽
第八章 暴風
第九章 蒼天
尾聲
後記
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
我向来对那种结构复杂、时间线跳跃的作品感到头疼，但这本书的叙事结构却出乎意料地流畅和迷人。它采用了多重视角的切换，但每一次切换都像是打开了一个新的、却又紧密相连的房间，没有丝毫混乱感，反而让整个故事的立体感和深度倍增。作者对于‘留白’的运用简直达到了炉火纯青的地步，许多地方只描绘了事件的开端或结果，将中间最精妙的过渡和人物的心路历程留给了读者的想象。这种互动式的阅读体验，极大地增强了读者的参与感和探索欲。每当我以为自己已经猜到了接下来的走向时，作者总能抛出一个更具张力、更富想象力的设定来推翻我的预期。这不仅仅是一本书，更像是一个精心设计的迷宫，让人心甘情愿地迷失其中，享受寻找出口的过程。
评分这部作品的配角塑造，完全可以单独拿出来进行学术研究一番。通常情况下，配角只是为了推动主角的成长而存在的工具人，但在这里，每一个次要人物都拥有自己完整而丰满的生命轨迹。即便是出场时间极短的角色，其背景、动机和最终的命运都交代得清晰而有说服力，让人感到他们都是这个世界真实存在的一部分。我尤其欣赏作者如何通过配角的侧面描写，来反衬出主角的复杂性，这种多维度的镜像投射，使得整个故事的层次感瞬间被拔高。甚至有些时候，我会被某个配角短暂的悲剧或胜利深深打动，那份情感冲击甚至超过了对主角的关注。这种对“群像”的精雕细琢，体现了作者非凡的格局和深厚的文学功底，绝对值得称赞。
评分说实话，这本书的语言风格对我来说是完全的惊喜。它不像某些作品那样追求华丽辞藻的堆砌，而是用一种近乎透明的文字，精准地捕捉到了事物的本质。阅读过程中，我时常被那种简洁却充满力量的表达方式所震撼，仿佛作者是一位技艺精湛的雕塑家，寥寥数笔，便勾勒出了一个栩栩如生的世界。这种克制的美感，恰恰使得那些爆发性的情感冲击更具穿透力。书中对于一些哲学思辨的融入处理得非常自然，没有丝毫说教的意味，而是通过角色的经历和对话，潜移默化地引导读者去思考更宏大的命题。我特别喜欢作者在处理一些关键情节时所展现出的那种冷静的旁观者姿态，既不过度煽情，也绝不冷漠疏离，这种恰到好处的距离感，反而让读者拥有了更大的情感代入空间。
评分如果用一个词来形容我的阅读感受，那大概是“酣畅淋漓”了。这本书的内核探讨的是一种非常沉重且普世的主题，但作者的处理方式却充满了希望和韧性。它没有回避人性的阴暗面，却总能在最深的绝望之处，点燃一簇微弱却坚定的光芒。这种基调的把握，非常考验作者的智慧和笔力，稍有不慎就会滑向矫情或虚无。然而，这本书成功地找到了那个微妙的平衡点，让读者在为角色的遭遇感到痛惜的同时，也充满了向前迈进的勇气。读完后，我感觉自己像是经历了一场漫长而艰苦的朝圣之旅，虽然疲惫，但精神上获得了巨大的满足感和升华。它提醒我们，无论环境如何恶劣，内心的坚守和对美好事物的追求，永远是值得为之奋斗的终极目标。
评分这本书的叙事节奏简直像是在演奏一首精心编排的交响乐，每一个音符的落下都恰到好处，让人欲罢不能。作者对于人物内心世界的刻画入木三分，那些细微的情绪波动、不为人知的挣扎，都被描摹得淋漓尽致。我尤其欣赏其中对于环境描写的细腻，那种仿佛能让人身临其境的质感，配合着主角们错综复杂的情感纠葛，构成了一幅幅鲜活立体的画面。故事的张力把握得极佳，高潮迭起却又不显刻意，每一次转折都仿佛是水到渠成，让人在阅读时不得不停下来，细细品味其中蕴含的深意。它不仅仅是一个故事，更像是一场关于人性的深刻探讨，读完之后，我感觉自己的内心也被涤荡了一番，对某些事物的看法都有了新的领悟。那种阅读完成后的空虚感，是检验一部好作品的绝佳标准，而这部作品无疑做到了这一点，让人回味无穷，久久不能忘怀。
评分「自枯燥的歷史中窺得精彩的小說」陳芳明的推薦序道。問題來了，日本總理大臣毫無預警突然能把台灣的砂糖出口年產量倒背如流，是歷史還是小說？畫外音毫無預警在總督理番即將結束的十九世紀末突然冒出句一戰將至，是小說還是歷史？何況，也許小說才是枯燥，歷史才是精彩，也說不定阿。
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