作者簡介

《巴黎評論》編輯部

「作傢訪談」是美國文學雜誌《巴黎評論》最持久也最著名的欄目，自1953年創刊號中的E.M.佛斯特訪談至今，從未中斷此當代重要作傢的長篇訪談，最初以「小說的藝術」為名，逐漸擴展到「詩歌的藝術」、「評論的藝術」等，迄今已有三百多篇，「作傢訪談」成為《巴黎評論》的招牌，也奠定此一特殊文體的典範。

一次訪談從準備到實際進行，往往歷時數月甚至整年，足跡進到作傢的書房、工作室、客廳……遍及歐洲、南美、亞洲……全球各地，聽聞作傢在熟悉的環境聊著個自的寫作習慣、怪癖、修改方式、睏頓時刻、文壇祕辛……真實有趣且極具生活化、現場感，亦為「作者論」的重要文化史料，可謂為「世界歷史上持續時間最長的文化對話活動」。

附有作傢珍貴手稿圖片，及艾可為《玫瑰的名字》所畫僧侶簡圖與筆記。

幾乎從我記事起，我就被《巴黎評論》的訪談所深深吸引。把它們匯集在一起，構成瞭對「文學是怎樣的」這一問題最好的、最現成的探究，從許多方麵看，問文學是「怎樣的」比問「為什麼」更有意思。──薩爾曼‧魯西迪

《巴黎評論》的訪談總是從最佳的視角切入大作傢的內心和寫作倫理。獨自坐著專心閱讀，就能獲得藝術碩士（MFA）創意寫作課程的訓練。──戴夫‧艾格斯

應該在酒會、朗讀會、婚慶宴會、狂歡派對等各式各樣的熱鬧場閤分派《巴黎評論》訪談集。它們也非常適閤從高中到藝術碩士課程的各級學校使用，事實上，我曾用這些訪談開設整整一個學期的創意寫作課，別的地方哪裡還能讓我找到世界上最偉大的作傢和他們說過的智慧、荒唐、憤怒言論?這些訪談精彩紛呈、令人激動、不可或缺。──科倫‧麥凱恩

鈞特‧葛拉斯：政治本身對我們的生活有著巨大的決定性影響，它以不同方式滲透進瞭我們生活的每個方麵。

保羅‧奧斯特：我不再肯定我是否明白現實是什麼。我能做的隻有談論現實的機製，收集世事流轉的證據，試圖盡可能忠實地將之記錄下來。

村上春樹：這種重複本身變得很重要，就像一種催眠術，我沉醉於自我，進入意識的更深處。

帕慕剋：我有自我毀滅的一麵。早年，我就意識到群體會扼殺我的想像力。我需要孤獨的痛苦來激發想像力，此後我纔會快樂。

史蒂芬‧金：如果你有一點點天分，你盡力發揮到最大，堅持一步不退，一直往前走，那麼人們就會嚴肅對待。

安伯托．艾可：我相信，沒有一個人是為瞭自己而寫作的。我認為，寫作是一種愛的行為──你寫作，是為瞭付齣某些東西給他人，傳達某些東西，和別人分享你的感受。