图像文化时代的影像诗学

出版者:清华大学出版社

作者:黎风

页数:0

出版时间:2017-1

价格:85.00元

装帧:平装

isbn号码:9787302449089

目录信息

引　言　什么是“影像诗学” 001
第一章　后现代·多媒体·视觉文化 015
第一节　视觉文化转向 017
一、影像的历程 017
二、视觉文化与文化转向 020
三、影像认识论与文化的视觉化 024
四、身体、形象与政治 035
第二节　影像与社会文化的对位研究 039
一、多种视野下的分期方式 039
二、前影像时代与古典社会文化 042
三、相片、电影与现代社会文化 047
四、电视、数字影像与后现代文化 053
第三节　影像时代的“多媒介革命” 066
一、多媒介的时代 066
二、视觉与符号消费 070
三、全媒体与幻觉文化 073
四、“视觉餍足”与影像堆积 076
II 图像文化时代的影像诗学
结语 079
第二章　经典“诗学”理论与“文化诗学” 081
第一节　经典诗学—影像诗学的理论渊源 083
一、“图像快感”—最早见于经典诗学理论的影像诉求 084
二、“形象”与“意象”—“影像”的词源 088
三、诗画关系—影像诗学的理论出发点 091
第二节　“诗与思”—哲思解读与影像诗学的历史背景 095
一、“诗性智慧”—影像诗学何以为诗学而非哲学 097
二、“诗哲合一”—诗化与影像的诗化 101
三、“诗·语言·思”—作为艺术的影像及其诗学本质 105
第三节　“影像的狂欢”—当代文化革命与影像诗学的时代语境 111
一、民间文化与节日狂欢—巴赫金的诗学理论 112
二、走向历史与政治—“文化诗学” 116
三、“世界已经被拍摄”—景观社会推动图像文化的复兴 121
结语 127
第三章　电影理论与电影诗学 129
第一节　电影诗学 131
一、何为电影诗学 131
二、电影诗学的演进 133
三、电影诗学的新变 141
四、电影诗学的回归与重设 146
第二节　叙事论 149
一、经典诗学叙事 149
目录 III
二、后现代叙事 156
第三节　风格论 174
一、新技术下的电影风格 174
二、后现代主义电影的美学意蕴 181
第四节　创新论 185
一、当代电影诗学研究模式的修正：文化诗学转为感性诗学 185
二、开放新的表意机制：跃动的诗意 187
三、反叛的诗格：新形式主义诗学 189
结语 200
第四章　电影和现代影像播映文本与“诗性” 203
第一节　诗性 205
一、诗性何为 205
二、诗性：影像原点 207
第二节　影像播映文本的诗性观照 213
一、电影影像 213
二、电视影像 230
三、多媒体影像 242
结语 250
第五章　中国电影理论与影像文论学说 251
第一节　中国电影理论—在中西异质文明的碰撞中曲折发展 253
一、“影戏说”—中国电影理论的独特解读（1921—1949年） 254
二、意识形态下的理论转向（1949—1976年） 260
三、十年动乱后的电影理论（1977年至今） 267
IV 图像文化时代的影像诗学
第二节　影像文论学说—中国电影理论的文化寻根 270
一、中国文化的实践理性 271
二、恬淡的意境 275
三、姊妹艺术的渗透 278
第三节　时空碰撞—影像诗学范畴下的理论解读 285
一、人生与艺术的影像选择 285
二、古典与现代的诗意处理 287
三、本土与西洋的文化撞击 290
结语 291
第六章　文化研究视阈下的影像活动 295
第一节　文化研究与视觉文化 297
一、文化研究 297
二、视觉文化 302
第二节　作为艺术存在的影像 306
一、影像的艺术气质 306
二、能指的胜利 313
三、日常生活“泛艺术化” 316
第三节　作为文化存在的影像 320
一、明星代言和电视“专家” 320
二、符号及其双轴关系 323
三、影像现象下的关系活动 328
第四节　作为媒介存在的影像 330
一、媒介的信息编码 330
二、影像时代的“宅一族” 332
目录 V
三、影像即隐喻 338
结语 341
第七章　影像的民族性与文化误读 343
第一节　东西方影像文化的民族性 345
一、民族与文化的民族性 345
二、民族文化的影像表达 351
第二节　互文性视阈下的影像误读 357
一、互文性理论 357
二、图像文化时代的影像误读 359
三、东西方的影像误读 361
四、影像误读的文化功用与文化启示 374
第三节　全球化视野下的“东方镜像” 379
一、全球化时代的主题变奏—从一元幻象到多样景观 379
二、亚洲的回响—东方电影的新时期 382
三、“东方镜像”的文化启示 392
结语 395
主要参考文献 397
主要影像文献 411
后记 4 23
· · · · · · (收起)

用户评价

《图像文化时代的影像诗学》——这个书名就像一道光，瞬间点亮了我对视觉艺术的求知欲。生活在这个图像无处不在的时代，我们被前所未有的视觉信息所包围，然而，我们是否真正学会了如何去“看”？如何去理解这些图像背后所蕴含的情感、思想和意义？“影像诗学”这个概念，在我看来，是一种对视觉艺术更深层次的解读，它将诗歌那种对情感的细腻捕捉和对意境的深邃营造，延伸到了图像的表达之中。我非常好奇作者将如何阐释这一概念，它是否会帮助我们打破对图像的浅层认知，而进入到一个更富有诗意和哲思的理解维度？这本书是否会引导我们去发现那些隐藏在寻常画面中的不寻常之美，去感受那些通过构图、色彩、光影传递的，超越语言的微妙情感？我满怀期待，希望能在这本书中找到一条理解当代视觉文化的独特路径，学习如何在这个信息爆炸的时代，用一种更加敏感、更加富有洞察力的方式，去体验和品味图像所能带来的，那份动人心魄的“影像诗意”。

当我在书架上看到《图像文化时代的影像诗学》时，这个书名立刻吸引了我。在当今这个被视觉信息洪流所淹没的时代，我们每天都在接触大量的图像，无论是艺术作品、电影、广告，还是社交媒体上的照片。然而，我们是否真正理解了这些图像的深层含义，它们是如何在我们心中激起涟漪，唤醒情感，甚至触动我们灵魂深处？“影像诗学”这个概念，对我来说，就像是为我指明了一个探索方向。我一直认为，图像不仅仅是信息的传递，更是一种情感的表达，一种能够触及我们内心深处的“诗意”语言。这本书的出现，让我看到了一个机会，去深入了解在图像文化日益繁荣的今天，影像如何能够承载和表达那些超越文字的细腻情感和深刻体验。我非常期待作者能够为我揭示，如何在纷繁复杂的视觉世界中，发现和理解那些真正具有“诗意”的影像。这本书是否会提供一种全新的视角，让我们重新审视我们习以为常的视觉体验，并教会我们如何去“读”懂图像，感受图像所带来的，那份独特而深刻的情感共鸣？

当我在书店的架子上看到《图像文化时代的影像诗学》这本书时，我的目光立刻被它独特的书名吸引住了。在如今这个信息碎片化、视觉主导的时代，我们每天都在接触海量的图像信息，从社交媒体上的精美照片，到电影、广告、艺术作品，图像无处不在，它们以各种方式影响着我们的思维、情感和生活方式。但我们真的理解这些图像吗？它们是如何在我们心中激荡起涟漪，唤醒我们的情感，甚至引发我们对世界更深层次的思考？这本书的书名似乎正是我一直以来想要探寻的答案。我很好奇作者将如何界定“影像诗学”这个概念，以及它在当今图像文化语境下的意义。这本书是否会从理论层面出发，为我们构建一个理解影像诗学的新框架？或者，它会更侧重于案例分析，通过对具体影像作品的剖析，来揭示其中蕴含的诗意？我深切地期望这本书能够带领我，以一种更加细腻、更加富有洞察力的方式去“看”图像，去感受图像的力量，去理解图像背后所承载的，那些超越文字的，深刻而美好的情感。

《图像文化时代的影像诗学》——仅仅是这个书名，就足以让我产生强烈的共鸣。在这个信息爆炸、视觉至上的时代，我们每天都被海量的图像信息所包围，但我们是否真正理解了这些图像的含义，或者更重要的是，它们是如何触动我们的情感，唤醒我们内心深处的感知？“影像诗学”这个词，在我看来，是一种对视觉艺术深层意义的探寻，它将诗歌那种以意象、情感和联想来触动人心的力量，投射到了图像的领域。我非常期待作者能够为我们揭示，在当今这个被图像主导的文化语境下，影像如何能够超越其本身的物质属性，成为一种能够表达细腻情感、传递深刻思想、甚至引发哲学思考的“诗意”载体。这本书是否会提供一种新的观看方式，让我们能够更深入地理解图像的语言？它是否会引导我们去发现那些隐藏在日常视觉经验中的诗意时刻，并教会我们如何去捕捉和品味它们？我迫切地希望通过这本书，能够提升自己对图像的敏感度和理解力，从而在这个视觉至上的世界中，找到属于自己的那份“影像诗意”。

拿到《图像文化时代的影像诗学》这本书，我的第一感受就是它的书名极其精准且富有吸引力。我们正处在一个被图像深度渗透的时代，从日常的社交媒体到艺术的殿堂，视觉语言以前所未有的力量影响着我们的生活。然而，我们往往习惯于被动地接收，却很少去思考这些图像如何触动我们的情感，如何在我们心中激起共鸣，如何成为一种“诗意的”表达。我尤其对“影像诗学”这个概念感到好奇，它似乎是将诗歌的精髓——那种情感的抒发、意境的营造、思想的暗示——赋予了视觉艺术。我期待这本书能深入探讨，在当今这个图像泛滥的文化背景下，我们如何才能识别和欣赏影像中的“诗意”。它是否会提供一套分析工具，让我们能够解读那些隐藏在视觉表层之下的情感和意义？它是否会带领我们回顾一些经典的影像作品，通过作者独特的视角，发掘其中鲜为人知的诗意内涵？我渴望通过这本书，能够提升自己对图像的感知能力，不再仅仅是“看”到，而是真正地“读懂”图像，理解图像所能带来的，超越物质层面的精神享受。

当我第一次接触到《图像文化时代的影像诗学》这个书名时，它就立刻在我心中激起了强烈的化学反应。我们生活在一个被视觉信息洪流所裹挟的时代，从艺术作品到日常媒介，图像以惊人的速度和广度渗透着我们的生活。然而，有多少时候我们只是匆匆一瞥，而未能深入其中，感受那些隐藏在画面之下的情感律动和思想光芒？“影像诗学”这个词，精准地捕捉到了我对于图像艺术一直以来的渴望——一种超越信息传递，直抵心灵深处的情感共鸣和审美体验。我非常想知道，作者将如何界定并阐述“影像诗学”的内涵，它与我们熟悉的文学诗学之间存在怎样的联系与区别？这本书是否会为我们提供一种全新的视角，让我们能够更深刻地理解和欣赏当代图像文化中所蕴含的“诗意”？我期待这本书能够带领我，不仅仅是用眼睛去看，更是用心去感受，去发掘那些隐藏在影像之中的，能够触动灵魂的，细腻而动人的情感表达，从而在这个视觉至上的时代，获得一种更具深度和灵性的观看体验。

当我第一次看到《图像文化时代的影像诗学》这本书的书名时，它就立刻抓住了我的注意力。在如今这个视觉信息充斥的时代，我们似乎越来越习惯于快速浏览和浅层理解，而忽略了图像背后所蕴含的更深层次的意义和情感。图像不仅仅是信息的载体，它们更是一种语言，一种能够直接触动我们心灵的语言。这本书的书名，恰恰点出了这种可能性——“影像诗学”，这让我联想到文学中的诗歌，那种通过意象、韵律和情感的交织，唤起读者内心共鸣的力量。我非常好奇作者将如何把这种“诗意”的概念，应用到对当代图像文化的解读上。这本书是否会探讨我们是如何在视觉世界中，体验到类似诗歌的细腻情感和深刻内涵？它是否会分析某些特定的图像，是如何通过构图、色彩、光影等元素，来唤起我们的情绪，甚至引发我们对生命、对世界的哲学思考？我满怀期待，希望能在这本书中找到一条理解当代视觉文化的路径，学会如何在这个信息爆炸的时代，更深刻、更有诗意地去“看”。

《图像文化时代的影像诗学》——仅仅是这个书名，就足以勾起我对这本书的无限好奇。生活在这个图像无处不在的时代，我们仿佛每天都在与无数的视觉信息进行对话，然而，我们是否真的理解了这些图像的语言？它们是如何在无形中塑造我们的情感，影响我们的认知，甚至触动我们内心最柔软的部分？“影像诗学”这个词，对我而言，具有一种天然的吸引力，它预示着一种超越技术和表象的深度探索，一种关于视觉艺术如何唤醒人类情感和精神的审视。我迫切地想知道，作者将如何界定这个概念，它与我们所熟知的文学诗学有何联系，又有哪些独特的开掘？这本书是否会提供一种全新的理论框架，帮助我们更清晰地认识图像的“诗性”？或者，它会通过对经典影像作品的细致解读，展示图像如何用其独特的方式，表达情感、传递思想，甚至创造出我们难以言说的“诗意”？我期待着这本书能够为我打开一扇新的窗户，让我以一种更加敏感、更加富有洞察力的方式，去理解和欣赏这个由图像构建的丰富多彩的世界。

这本书的书名就足够吸引我了——《图像文化时代的影像诗学》。我常常觉得，在这个视觉信息爆炸的时代，我们似乎越来越习惯于“看”，却忽略了“观看”背后那些更深层的情感、意义和艺术表达。作者的这个书名，精准地捕捉到了我内心深处的某种困惑和渴望，它预示着这本书不仅仅是关于图像的分析，更是一场对影像如何触动我们心灵、如何唤起我们诗意想象的探索。我期待作者能从一个全新的视角，揭示图像如何在日常生活中编织出我们难以言说的情感，如何在视觉的洪流中提炼出那些触动灵魂的“诗意”。是否会涉及到一些经典的影像作品，并通过独特的解读方式，让我们重新认识那些熟悉的画面？是否会探讨现代科技，如社交媒体、短视频等，如何重塑我们的视觉体验和审美观念？这一切都让我充满期待，希望能在这本书中找到答案，或者说，找到更多关于观看和感受的有趣视角。

《图像文化时代的影像诗学》这个书名，在我脑海中立刻勾勒出一幅画面：在这个信息爆炸、视觉洪流的时代，我们如何才能在海量的图像中，发现那些触动心灵的“诗意”？我们每天都在被各种图像包围，从社交媒体上的滤镜照片，到精心制作的电影画面，再到广告营销中的视觉符号，它们以各种方式塑造着我们的认知和情感。但我总觉得，在这些图像的背后，似乎隐藏着更深层次的东西，一种能够触动我们灵魂，唤醒我们内心深处情感的“诗意”。这本书的出现，仿佛是一个指引，它承诺要带领我们穿越表面的视觉繁华，去探寻影像艺术的真正力量。我非常好奇作者将如何定义“影像诗学”，它与我们通常理解的文学诗学有何异同？这本书是否会提供一种全新的视角，让我们重新审视我们习以为常的视觉体验？我渴望能够在这本书中找到答案，学习如何用更敏锐的眼睛去“读”图像，去感受图像所传达的，那些超越文字的，更直接、更纯粹的情感表达。

喜欢第六章的结语。

从宏观的文学“诗学”角度切入电影文化，论述的观点多借用文学理论，看得出作者较为深厚的文学功底；对中国影像化问题提出了自己的见解；在当下消费语境中是视觉文化，中国的问题异常复杂，碍于篇幅只能提纲挈领描述。总体上算一种宏观角度来解读影像诗学。

从宏观的文学“诗学”角度切入电影文化，论述的观点多借用文学理论，看得出作者较为深厚的文学功底；对中国影像化问题提出了自己的见解；在当下消费语境中是视觉文化，中国的问题异常复杂，碍于篇幅只能提纲挈领描述。总体上算一种宏观角度来解读影像诗学。

有点小失望，不过有关影像的写作确实太庞杂了，很容易大篇幅铺垫而论述主体部分随由牵引，读下来容易像是各个理论的综述，总结不出来究竟说了什么，论证选取的例子算不上典型，标题结构也是常见的写作思路，比较好的算第六章，其实可以和第一章连一块看

从宏观的文学“诗学”角度切入电影文化，论述的观点多借用文学理论，看得出作者较为深厚的文学功底；对中国影像化问题提出了自己的见解；在当下消费语境中是视觉文化，中国的问题异常复杂，碍于篇幅只能提纲挈领描述。总体上算一种宏观角度来解读影像诗学。