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發表於2024-05-18

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依然圖書館的藉書。書裏講瞭十位日本當紅的劇作傢，他們怎麼走上編劇之路，怎麼創作齣自己的作品來的。看完覺得，每個人的路走不一樣，每個人對寫作的認識也不一樣，有人說寫作要遵循好萊塢寫作的三段式設計，要有開篇高潮和結局，也有人說不喜歡這種方法，有自己獨特的寫故事...

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在新宿站的站颱上，54個女高中生手牽著手，迎著飛馳的地鐵，一起跳進瞭中央綫的甬道。 這是《循環自殺》的開場。 第一次看園子溫的電影是《愛的曝光》，一部被十字架壓住的純愛故事。在整整4個小時的時間裏，觀眾們幾乎是被迫地跟隨著一名在少女們的裙底尋找聖母的偷拍狂，就像...  

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不要被書名坑住瞭，這其實是一本很有趣的書，類於《巴黎評論》……看著還蠻高興的，大概講瞭一些有名的日劇編劇挖掘題材，以及塗塗畫畫亂七八糟的經曆。

內田賢治：在條件簡陋，資金匱乏，畫麵和聲音都很粗糙的時候，我們隻能在情節構想方麵下功夫去吸引觀眾。在這裏日本編劇們告訴你一個完全不同於好萊塢的講故事的方式。

日本的編劇果然寫得都很隨性啊！

因為有古澤良太而閱讀的

日本民族受限於切割的思維，電影産業真的發展不大啊，有些遺憾地看到日本的劇本創作走嚮瞭這樣刻意求奇的路子。鋪瞭新奇的點子卻收不瞭口，也是近些年中日韓屢見不鮮的劇本問題，總之讓我零七碎八想瞭一些的書。要說收獲，也不是沒有，但是警惕感更強瞭吧，不能刻意求奇，還是走得深纔能鋪得廣啊。