具体描述
到月光之東來找我──
是的，米花那句充滿謎團的話，正是將我引向她的一道咒語。
「嘿，來找我，到月光之東來找我。」
那天，塔屋米花留下這句費解的話語，消失了。
三十五年後，杉井純造的中學同窗加古慎二郎，在巴基斯坦喀拉嗤的旅館上吊自殺。突然來訪的加古太太說，先生自殺前最後會面的神祕女子留下了一紙書信，上頭只寫著一句，「到月光之東來找我。」
杉井想起米花離開那天的背影，想起這句猶如暗號的話語。
月光之東到底在哪裡？米花過著什麼樣的生活？為了找出真相，杉井與加古太太各自展開探尋塔屋米花的歷程。從新潟的糸魚川、北海道牧場、京都賽馬場、銀座的畫廊、古董店……
循著兩人走訪的足跡，神祕女子米花的情感世界，逐漸拼湊成形，也刻畫出她備受命運擺弄卻堅強不屈的凜冽半生。
為何而活？為何尋死？無奈我們生來彷徨
宮本文學中最深情的生死辨證絮語
最懸疑、撲朔迷離的「惡女」半生記
作者简介
宮本輝（Miyamoto Teru）
一九四七年出生於日本兵庫縣神戶市，追手門學院大學文學部畢業。曾任職於廣告公司，而後因患精神恐慌症，遂辭去工作，專心創作。一九七七年以處女作〈泥河〉獲太宰治賞，隔年一月又以〈螢川〉獲日本文學最高榮譽芥川賞，於同年八月在《新潮》月刊發表短篇小說〈幻之光〉，是為宮本文學定調及其轉型之作。之後陸續獲得吉川英治文學賞、文部大臣賞、司馬遼太郎賞，二○一○年秋天獲頒紫綬褒章。
著有《川的三部作：泥河．螢川．道頓堀川》、《幻之光》、《錦繡》、《胸之香味》、《月光之東》、《約定的冬天》、《優駿》，以及生涯系列長篇《流轉之海》、《地上之星》、《血脈之火》、《天河夜曲》、《花之迴廊》、《慈雨之音》、《滿月之道》、《從田園出發，騎往港邊的自行車》等五十餘部作品。
目录信息
读后感
我喜欢坐在步行街的长椅上，什么也不做，只是看着来来往往、熙熙攘攘的人，眼前走过的男女，他们的有的行色匆匆，有的心不在焉、有的漫无目的， 她们来自哪里，成长在什么的家庭，父母对她溺爱有加还无视她的存在，她是否因此而孤独从此关上向别人打开的心门？青春期里他是否...
评分我喜欢坐在步行街的长椅上，什么也不做，只是看着来来往往、熙熙攘攘的人，眼前走过的男女，他们的有的行色匆匆，有的心不在焉、有的漫无目的， 她们来自哪里，成长在什么的家庭，父母对她溺爱有加还无视她的存在，她是否因此而孤独从此关上向别人打开的心门？青春期里他是否...
评分我喜欢坐在步行街的长椅上，什么也不做，只是看着来来往往、熙熙攘攘的人，眼前走过的男女，他们的有的行色匆匆，有的心不在焉、有的漫无目的， 她们来自哪里，成长在什么的家庭，父母对她溺爱有加还无视她的存在，她是否因此而孤独从此关上向别人打开的心门？青春期里他是否...
评分到月光之东来找我 旧事留凄零。月光之东。来找我。 我希望你到月光之东来找我。我觉得，只要你有这样做的念头，我就能够继续忍受寂寞。 ——《月光之东》 早上卧床，终于看完了《月光之东》这本书...
评分到月光之东来找我 旧事留凄零。月光之东。来找我。 我希望你到月光之东来找我。我觉得，只要你有这样做的念头，我就能够继续忍受寂寞。 ——《月光之东》 早上卧床，终于看完了《月光之东》这本书...
用户评价
这本《月光之東》的书脊设计简直是一绝，那种带着微微磨损的复古感，配上那种深邃的、仿佛能吸走光线的靛蓝色，光是看着它放在书架上，就觉得房间里的氛围都跟着沉静下来了。我拿到手的时候，手指拂过封面那些烫金的纹路，感觉就像触摸着某种古老的秘密。书页的纸张厚实而略带粗糙，散发着一股淡淡的、类似檀香混合着旧图书馆里灰尘的味道，这种触感和嗅觉上的体验，瞬间就将我从日常的喧嚣中抽离出来，仿佛已经踏入了故事里那个光影交错的时空。我猜，作者在装帧设计上一定下了不少心思，这不仅仅是一本书，更像是一个精致的物件，一个值得珍藏的仪式感。翻开扉页，那篇献词写得极其精炼，寥寥数语，却蕴含着巨大的情感张力，让人心头一紧，对即将展开的故事充满了敬畏与期待。它不张扬，却自有其强大的气场，让人不由自主地想捧着它，找一个最安静的角落，让时间为它停摆。我迫不及待地想知道，是什么样的文字，能够承载如此厚重的视觉印象，带来一场心灵的洗礼。
评分这本书的结构像一座精密的迷宫，入口看似简单，但走进去之后，就会发现每一条通道都可能通向意想不到的岔路。我尝试过快速通读，但很快就发现自己迷失了，那些看似不相关的旁枝末节，其实都是构建主体叙事的关键支撑点。重新调整策略后，我开始采用一种更“碎片化”的阅读方式，将自己沉浸于每一个独立的小章节，把它们当作一张张独立的照片来看待，直到所有照片都摆放在一起，那个完整的故事全貌才豁然开朗。作者的叙事视角非常跳跃，有时是第一人称的深切自白，有时又瞬间切换到一种近乎上帝视角的冷峻观察，这种切换处理得非常流畅，没有丝毫的割裂感。最妙的是，他似乎非常擅长设置“虚假的高潮”，总是在你以为故事即将到达某个结论时，轻轻地将线索收回，引导你去关注那些更深层、更隐晦的情感波动。这种反套路的布局，极大地提升了阅读的挑战性和趣味性。
评分这本书最让我感到惊艳的，是它对“时间”这个概念的处理方式。它不是线性流动的，更像是螺旋上升，或者说，是一系列相互重叠的循环。你总会在不经意间，从一个角色的回忆中，瞥见另一个角色在多年前的片段，这些片段看似无关，但当你把它们串联起来时，一种宏大的宿命感便油然而生。作者似乎对历史的重量有着深刻的理解，他将家族的兴衰、时代的变迁，如同编织挂毯一般，细密地缝合在个体的情感叙事之中。我尤其欣赏那些穿插其中的、近乎哲学思辨的段落，它们没有生硬地跳出来说教，而是自然地融入了角色的内心独白，探讨着“选择的代价”和“记忆的不可靠性”。读到那些关于“失落的语言”的部分，我甚至产生了一种错觉，仿佛自己正在接触某种失传的智慧，那种感觉既忧伤又崇高，让人不禁思考自己生命中的那些无法挽回的瞬间。
评分从文学性的角度来看，这本书的语言风格是极其考究的，它避开了时下流行的那种直白、快节奏的表达，转而追求一种更具古典韵味的美感。遣词造句之间，透露出一种经过千锤百炼的精准度，即便是描写最日常的场景，也常常蹦出令人拍案叫绝的比喻。我注意到，作者非常钟爱使用一些罕见但极富画面感的动词和形容词，它们精准地捕捉到了情感的微妙之处，让人读起来有一种醍醐灌顶的清晰感。比如，他对“孤独”的描绘，绝不是简单的“感到寂寞”，而是用一系列复杂的感官细节，将其具象化为一种可以触摸的、有重量的实体。这种对文字本体的敬畏之心，使得整部作品散发出一种沉静的力量。它不是那种读完就扔掉的消遣之作，它更像是需要反复摩挲、细细咀嚼的珍品，每一次重读，都会发现被初次阅读时遗漏的、埋藏在字里行间的美学细节，让人由衷地赞叹作者的文字功力。
评分老实说，我一开始是被封面上的那枚复杂纹饰吸引的，那符号看起来像是融合了某种东方图腾与星象学的元素，逻辑严密却又充满神秘的野性。当我真正开始阅读时，我发现作者的叙事节奏极为克制，几乎没有那种急于将情节抛出的急切感。他更像是一位耐心的画师，用极其细碎的笔触勾勒场景的肌理，比如对一场细雨如何打湿青石板的描写，那种声音、湿度、乃至空气中弥漫的泥土气息，都细腻到让人怀疑自己是否真的在那个潮湿的、仿佛被遗忘了的街角。人物的对话也很有味道，他们说话时不总是直奔主题，反而充满了大量的留白和潜台词，你得全神贯注地去捕捉那些只言片语中隐藏的意图和过往的伤痕。这种阅读体验，与其说是“读”书，不如说是“品”书，需要你慢下来，需要你用耳朵去听，用心去感受那些没有被直接写出来的叹息。我甚至一度停下来，在脑海中构建那个小镇的地图，试图推演出不同角色之间的权力关系和情感纠葛，这种智力上的参与感，是近年来阅读中少有的体验。
评分「然而，在精神性这个重要问题上，其实无关学历丶职业与年龄。因种种原因无法接受高等教育的无名大众中，还是有许多年拥有深度的心灵；反观更有无数从优秀大学毕业的人，做着令人钦羡的工作，仍无法摆脱幼稚肤浅的心智，任由年华虚长。」——宫本辉是我个人最喜欢的作家之一，他在这本书的序里写的这段话，放在当下看起来真好。这本书是旧书再版，先前因为种种理由没读到，这次新版买来一口气就读完，有种意味未尽的感觉，故事并没有给出一个完美的结局，但是那都不重要了，重要的是在这个故事被叙述的过程中那些精彩的瞬间，像是一个在你耳边叨叨絮絮的长者一样。就如同书里的一句话：「长长的时间洪流里，有全然无谓的时刻，也有深具意义的一瞬。」
评分好治愈啊。“答应别人不说的话就放在心底”“不能说的话就绝口不提”“今天的米花还是那么地美丽。只不过，已经难掩岁月的风霜…”
评分好治愈啊。“答应别人不说的话就放在心底”“不能说的话就绝口不提”“今天的米花还是那么地美丽。只不过，已经难掩岁月的风霜…”
评分好治愈啊。“答应别人不说的话就放在心底”“不能说的话就绝口不提”“今天的米花还是那么地美丽。只不过，已经难掩岁月的风霜…”
评分好治愈啊。“答应别人不说的话就放在心底”“不能说的话就绝口不提”“今天的米花还是那么地美丽。只不过，已经难掩岁月的风霜…”
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