具体描述
不可言喻的心念，是最深沉的黑洞
真實的鬼怪宿於人心之中……
詭異迷離與陰柔耽美交融
妖嬈又悲憫的太宰式怪談
《葉櫻與魔笛》收錄二十篇太宰治幽微耽美的短篇，風格有別於他的頹廢「私小說」，充滿迷離、詭譎的氛圍，但字裡行間時不時仍會流露出太宰式的諷刺和幽默。在太宰的心靈深處，妖怪志異一類的文體，保存著日本古典文學的傳統。他早期在《蜃氣樓》發表的短篇作品〈怪談〉，頗為自豪地向讀者宣稱：
「我從小就喜歡怪談。從形形色色的人們口中聽聞各式各樣的怪談。從琳瑯滿目的書籍得知千奇百怪的怪談。說我記得一千則怪談也不誇張，像這樣既神祕，同時又讓人感到嚴肅的話題，除了怪談以外，恐怕在這世上也是絕無僅有。當青色蚊帳外浮現灰色的女子幻影時，或是昏暗的行燈陰影處，一位骨瘦如柴的按摩師弓著背突然咚的一聲坐在那裡時，我藉由這些神祕體驗察覺到神明的存在。」
而這些如夢似幻，似真似假的故事，仍然有著太宰式的細膩與幽寂，其中庶民怪談的靈異奇想，蘊藏著深刻的人生體悟，而其纖細敏銳的視角，更善於描寫女人幽微的心理。他認為：「女性幽靈是日本文學的調味料。是植物性的。」
不論是〈葉櫻與魔笛〉裡相依為命的姊妹，互相愛護和嫉妒的那種暗潮洶湧的心思、＜哀蚊＞描述著昏暗房間的蚊帳上隱約浮現鬼魂的模樣，那種哀怨神祕的氛圍、＜玩具＞那個回溯童年記憶的仿若真實的情境、＜剪舌麻雀＞那種被體制壓迫而無法發聲的弱勢角色、＜皮膚與心＞自卑卻又對於美醜的價值觀如此纖細敏銳的設計師之妻、＜鏗鏗鏘鏘＞裡二十六歲的懦弱男子以提問的書信形式討論人生的虛妄性……這些作品深切剖析生而為人的虛無，讀者或許也可以藉由太宰這些怪談的神祕體驗而「察覺到神明的存在」。
「事實往往比小說更為離奇。但是，世上還是會有無人看見的事實存在。
有股衝動想把那樣的事實寫出來，才是身為一個作者存在的價值。」──太宰治
日本文豪太宰治 詭譎幽微的文學世界
【哀蚊】
到秋天還倖存的蚊子稱作哀蚊，那是不需要再點蚊香了，因為實在很可憐。
【葉櫻與魔笛】
在無法言喻的恐怖之下，姊妹倆緊緊地抱在一起，動也不敢動，就在庭院葉櫻林深處傳來不可思議的進行曲。
【懸崖的錯覺】
我談戀愛了。而且是遲來的初戀。沒想到我惡作劇在稿紙上擬好的小說題目，如今竟成了活生生的現實出現在我的眼前。
【磷光】
我，在這世間活著。但僅僅只是一小部分的「我」而已。大部分的「我」，肯定是活在一個其他人完全不知道的地方。
【玩具】
我安靜地看著死人的臉。人死的時候，皺紋遽然冒出來，還會動，不停地動……
【怪談】
我臉色變得蒼白，心懷恐懼地窺看著那個小水窪。水窪上映著蔚藍的天空，呈現無限深邃的暗藍色……裡頭也許住著某個妖怪。
作者简介
作者簡介
太宰治
本名津島修治，出生於青森縣北津輕郡金木町的知名仕紳之家，其父為貴族院議員。
1930年進入東京帝國大學法文科就讀，師從井伏鱒二，卻因傾心左翼運動而怠惰學業，終致遭革除學籍。1933年開始用太宰治為筆名寫作。1935年以短篇《逆行》入選第一屆芥川賞決選名單。並於1939年以《女生徒》獲第四屆北村透谷獎。但始終與他最想贏得的芥川賞無緣。
太宰治出生豪門，卻從未享受到來自財富或權勢的種種好處，一生立志文學，曾參加左翼運動，又酗酒、殉情，終其一生處於希望與悔恨的矛盾之中。在他短暫的三十九年生命中，創作三十多部小說，包括《晚年》、《二十世紀旗手》、《維榮的妻子》、《斜陽》、《人間失格》等。曾五次自殺，最後於1948年和仰慕他的女讀者於東京三鷹玉川上水投河自盡，結束其人生苦旅。
譯者簡介
銀色快手
詩人，文學評論家，患有旅行上癮症，養了九隻貓。
著有詩集《羊宇宙的沉默》、《古事記》。
致力於日本文學與文化譯介，譯有芥川龍之介《地獄變》等作品。
目录信息
哀蚊
葉櫻與魔笛
皮膚與心
懸崖的錯覺
雌性雜談
鏗鏗鏘鏘
等待
女人訓戒
磷光
聖誕快樂
女尼
玩具
怪談
魚服記
清貧譚
竹青
剪舌麻雀
人魚之海
古典龍頭蛇尾
一個承諾
· · · · · · (收起)
读后感
“妖怪是日本古典文学的精髓。狐狸娶亲，狸的腹鼓。只有这种传统，至今依然大放异采。一点也不会让人觉得老旧过时。女性幽灵是日本文学的调味料，是植物性的。 ” 要不是放映了《妖怪文豪怪谈：叶樱与魔笛》，恐怕很少人知道原来太宰治也写过“怪谈”一类的作品。这都得归功...
评分就像译者说的，太宰拥有一个碰到棉花也会受伤的脆弱灵魂，事实上也是的，《人间失格》也好，《晚年》也罢，《维庸之妻》也是的，好像处处透着颓伤，这是一个你可以无限走进却到达不了的灵魂。 可是，他在《竹青》说“人的一生，就是在爱恨中承受痛苦的纠缠，没有人能...
评分就像译者说的，太宰拥有一个碰到棉花也会受伤的脆弱灵魂，事实上也是的，《人间失格》也好，《晚年》也罢，《维庸之妻》也是的，好像处处透着颓伤，这是一个你可以无限走进却到达不了的灵魂。 可是，他在《竹青》说“人的一生，就是在爱恨中承受痛苦的纠缠，没有人能...
评分“妖怪是日本古典文学的精髓。狐狸娶亲，狸的腹鼓。只有这种传统，至今依然大放异采。一点也不会让人觉得老旧过时。女性幽灵是日本文学的调味料，是植物性的。 ” 要不是放映了《妖怪文豪怪谈：叶樱与魔笛》，恐怕很少人知道原来太宰治也写过“怪谈”一类的作品。这都得归功...
评分“妖怪是日本古典文学的精髓。狐狸娶亲，狸的腹鼓。只有这种传统，至今依然大放异采。一点也不会让人觉得老旧过时。女性幽灵是日本文学的调味料，是植物性的。 ” 要不是放映了《妖怪文豪怪谈：叶樱与魔笛》，恐怕很少人知道原来太宰治也写过“怪谈”一类的作品。这都得归功...
用户评价
这本书的结构设计给我留下了深刻的印象，它打破了我以往对传统叙事模式的认知。作者似乎有意地在故事的线索之间设置了巧妙的连接，又或者，是故意制造了一些看似不经意的“留白”，让读者自行去填补其中的空白。这种非线性的叙事方式，反而激起了我更强烈的探索欲。我仿佛置身于一个复杂的迷宫，每一个转角都可能隐藏着新的线索，又或者是一个意想不到的结局。我需要更加专注地去梳理人物关系，去解读那些隐藏在细节中的暗示，去拼凑出整个故事的全貌。这种挑战性的阅读方式，让我感到既兴奋又充满成就感。我想知道，作者是如何巧妙地编织起这错综复杂的网，又将以怎样的方式揭示出最终的真相，其背后又蕴含着怎样的深意。
评分读这本书，感觉就像走进了一幅精心绘制的油画。画面色彩浓郁，层次分明，每一个细节都透露出作者的匠心独运。那些描绘景物的笔触，尤其是在描写自然风光时，简直是细腻到了极致。我仿佛能看到光影在叶片上跳跃，能听到风吹过树林的低语，甚至能感受到湿润的泥土气息。而当人物出现时，他们的形象也同样鲜活立体，每一个动作，每一个眼神，似乎都蕴含着丰富的情感和故事。我特别喜欢作者对人物内心世界的刻画，那种细腻入微的描摹，让人能感同身受，仿佛自己也身临其境，一同经历着他们的喜怒哀乐。这种沉浸式的阅读体验，让我暂时忘却了现实世界的烦恼，完全投入到书中的世界里。我开始思考，在这幅画卷中，隐藏着怎样的命运纠葛，又会发生怎样震撼人心的情节？
评分阅读这本书，我仿佛经历了一场心灵的洗礼。它没有华丽的辞藻，没有惊险刺激的情节，但却有着一种直击人心的力量。作者用最朴实无华的语言，讲述了一个关于成长、关于失去、关于救赎的故事。我看到了人物在困境中的挣扎，看到了他们在痛苦中的成长，看到了他们在绝望中的希望。这些情感的刻画是如此真实，如此动人，让我忍不住为之落泪，又为之动容。这本书让我重新审视了自己的人生，反思了那些我曾经忽略的，或者已经遗忘的美好。它教会我，即使在最黑暗的时刻，也总有一线光明，只要我们不放弃，总能找到前行的方向。我渴望知道，这个故事的结局，是否能给我带来一丝慰藉，又是否能给我带来更多关于如何面对人生挑战的启示。
评分初次翻开这本书，我被那充满诗意的书名所吸引——《葉櫻與魔笛》。光是这两个词语的组合，就勾勒出一种朦胧而又奇幻的画面感。仿佛能闻到初春时节，樱花瓣如雪般飘落，空气中弥漫着淡淡的香气，而远处，又传来悠扬婉转的魔笛声，带着一丝神秘与哀愁。这究竟会是一个怎样的故事呢？是少女在樱花树下聆听魔笛的奇遇，还是一个关于樱花盛开时的诅咒，亦或是魔笛背后隐藏着怎样的古老传说？我迫不及待地想知道，作者是如何将如此具有画面感和想象力的意象融入到文字中的，它是否能如我所想象的那般，将读者带入一个如梦似幻的境界。我对书中的人物设定、故事情节的发展，以及它所要传达的情感，都充满了好奇。是唯美的爱情故事，还是深刻的哲学思考，抑或是惊心动魄的冒险？这一切都如同藏在樱花林深处的魔笛，引人循声而去，想要一探究竟。
评分这本书给我带来了一种前所未有的阅读体验，它像是一杯醇厚的陈酿，初入口时或许有些许陌生，但随着时间的推移，越发品出其中的甘醇与回味。作者的叙事风格显得格外沉稳而老练，不急不躁，如同一位经验丰富的说书人，娓娓道来。每一句话都经过精雕细琢，充满了智慧的闪光。我发现自己常常会在读到某一句令人深思的话时停下来，反复咀嚼，试图从中汲取更多的营养。这种缓慢而深入的阅读过程，让我对书中的主题有了更深刻的理解，也让我对生活有了新的感悟。它不像那些情节跌宕起伏、一气呵成的故事，而是更注重内心的探索和情感的积淀。我好奇，在这看似平静的叙事之下，作者究竟埋藏了多少深远的哲理，又将如何引导读者去思考生命的意义？
评分太宰治的怪谈幽微绝望。其实更喜欢叙事手法强烈一点的怪谈啊
评分《叶樱与魔笛》是我心中太宰治最棒的作品了！！！ 比什么《人间失格》不知道高到哪里去了……
评分《叶樱与魔笛》是我心中太宰治最棒的作品了！！！ 比什么《人间失格》不知道高到哪里去了……
评分太宰治的怪谈幽微绝望。其实更喜欢叙事手法强烈一点的怪谈啊
评分《叶樱与魔笛》是我心中太宰治最棒的作品了！！！ 比什么《人间失格》不知道高到哪里去了……
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