慶山,原用筆名安妮寶貝。曾是最暢銷的青春文學讀物作者。她擁有母女兩代讀者(男性讀者同樣不少),她具有強烈的個人風格,被稱為“青春小說旗手”,很多八零後作者深受其影響,以緻有種說法:安妮寶貝經常被模仿,但從未被超越。這是因為,某種意義上,慶山(安妮寶貝)是一個執著的探險者,執意地探索著諸如:個人意誌、心靈疆域、情愛與生命的謎題。她順著自己的心的方嚮,有時候走到瞭時代的前麵,有時候又逆嚮到時代的後方。“總是超前一點點”,或者總是呈現齣一點“不同”一點“特異”。將作品署名由“安妮寶貝”改為“慶山”,是她有感於生命新的階段帶來心靈蛻變的不同質地,因為屬於“安妮寶貝”時期的思考與錶達已經“完盡”,她從青春期的叛逆中掙脫齣來,也從青春期的寫作中掙脫齣來,“慶山”代錶著重生,一重新的身份一番新的輪迴,由此而來的新的思考和寫作。《春宴》即是她轉型後第一部重要的長篇小說。
〇 插圖珍藏版 / 慶山專為新版作序 / 附彆冊:慶山短篇小說新作《花謝》、慶山答編輯問
〇 兩代女性、三組人物愛恨莫辨的關係。《春宴》,如作者所言,是一場“文字的洪流”:恣肆的情感、豐盛的意象加以繁復結構的時空,演繹人生中最絢爛而短暫的段落。以有力的筆觸呈現瞭人物糾葛和心理深度,並指嚮其意味深長的曆史之因、生命之謎。
〇 “《春宴》人物都“持有”一套自己的哲學,都善於自我辯解,都以為看穿瞭同類,都比較“囂張”。但因為無法洞悉,更無法熄滅情欲之火,終究還是浮沉欲海,像清池與慶長、貞涼與琴藥,各自的“哲學”不能互助,也無力自助。主觀之力有多盛大,彼此抵消之後就顯齣有多軟弱,有多徒然。愛多深,恨多切。生之固持,一如死之堅強。就像書中人物相互對待的方式,作者對人物也確實寬容,仿佛不加乾涉,任其生滅。但隻要看下去就會知道,作者固然有其同情,卻並不等於認同。她是知其然也知其不得不然,因此放手寫去,看似縱容,實則悲憫。”——復旦大學教授郜元寶
發表於2025-03-11
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這是我第一次讀安妮寶貝的作品。很早的時候翻過幾頁《八月未央》。那時年紀輕,隻覺得這位女子憂憂鬱鬱的語調和自己性格不相匹配,便放下再未接觸過。各種因緣,這一次,我從頭至尾認真讀完瞭《春宴》。 新書入手時,先是被封麵吸引。古典而唯美,與封麵人物——安妮寶貝本人...
評分這個作者,應該無可置疑的說背景概念。 雖然她本人行蹤不定,不願標簽化,不願被談論探討,追溯過往,但也正因為這樣,就更加必須的說。 她總是說,在《春宴》裏也不停的說,我的作品一旦齣版,就已經不再是原先我自身寫作錶述的形態,它流動瞭,它被社會所包化,輾轉變動瞭。...
評分最早看安妮寶貝的作品,是在2001年或者是2000年的《萌芽》上麵。故事男主人公叫做朝顔。故事內核幽暗清冷,這種內核在後期的作品裏不斷得到強化,盡管語言變幻瞭許多色彩,或者作者句號少瞭,把'' 亦'' 改成'' 也''使用瞭。 我個人看來,安妮寶貝的行文在前期是趨近於壯闊和...
評分 評分寫瞭個標題就幾乎寫不下去瞭。 之所以會看《春宴》,是因為安妮寶貝以往的小說可讀性還是不錯的。比如《薔薇島嶼》最後的幾頁寫作者獨居的生活,風格清甜,生機勃勃,果然如盛開在島嶼上的薔薇一般。 然而在《春宴》齣版前,就已經從安妮寶貝最近的微博風格裏,隱隱預感到這...
圖書標籤: 慶山 安妮寶貝 小說 成長 好書,值得一讀 散文 很喜歡!希望有機會拜讀! 安妮寶貝
仍是說不完的矯揉造作。對話都很瓊瑤,情節也是。仍舊奇怪的斷句和太多的標點符號,i還有被刻意改過的生僻的詞。11.18矯情
評分為瞭新短篇《花謝》買的,書後麵的“花冊”裏,有答編輯問和讀者問。每次想要打碎再重構一個全新的自己時,都會想再溫一遍《春宴》。明白一切都是妄念,大概會更快樂一些吧。
評分有安妮寶貝(慶山)三個版本的春宴瞭,竟然沒有好好讀一讀,可能一直在心裏抗拒吧,可是那麼多人撩我是男版安妮寶貝呢,所以這次必須好好研究一下瞭。
評分乏味,矯情,看片段還可以,通篇的矯揉造作讓人難以忍受。
評分這迴不是散文瞭,還是她那種風格。不習慣,每個人物都用同一種口吻說話,總是能有男人為看起來毫無吸引力的女主付齣一切…
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