序言
第一编 （1897—1930）
佚名味莼园观影戏记
佚名观美国影戏记
顾肯夫《影戏杂志》发刊词
郑正秋明星公司发行月刊的必要
郁达夫如何的救度中国的电影
周剑云汪煦昌影戏概论
陈醉云导演学
周剑云程步高编 剧学
郑正秋我所希望于观众者
梅雪俦李泽源导演的经过
孙师毅影剧之艺术价值与社会价值
洪深课余漫笔
侯曜什么是有艺术价值的影片?
侯曜影戏剧本作法
徐葆炎活动影片之戏剧的研究
陈趾青对于摄制古装影片之意见
陈君清所谓中国影片
田汉银色的梦
欧阳予倩导演法
周剑云中国影片之前途
罗明佑编 制《故都春梦》宣言
卢梦殊民族主义与中国电影
第二编 （1931—1945）
李昌鉴提倡平民化影片
李淞耘国片复兴声浪中的几个基础问题
刘呐鸥影片艺术论
凤吾论中国电影文化运动
郑正秋如何走上前进之路
张石川传声筒里
尘无中国电影之路
席耐芳电影罪言
黄子布等《城市之夜》评
刘呐鸥中国电影描写的深度问题
洪深等我们的陈诉：今后的批判是“建设的”
嘉谟电影之色素与毒素
天一公司天一公司十年经历史
孙瑜电影导演论
洪深编 剧二十八问
唐纳清算软性电影论
思白创造中的声片表现样式
费穆“倒叙法”与“悬想”作用
费穆略谈“空气”
郑君里再论演技
郑伯奇谈国防电影
蔡楚生会客室中
凌鹤世界名导演评传·费穆论
徐公美电影艺术论
费穆关于旧剧电影化的问题
第三编 f1945—19491
臧克家从银幕看到了我自己——看《八千里路云和月》抒感
夏衍“八年的苦白吃了吗?”——致东山及诸友
潘孑农银幕边缘杂感
李健吾从《假凤虚凰》说民主
张爱玲《太太万岁》题记
顾仲彝中国电影事业的前途
未之论国产影片的文学路线——以《一江春水向东流》《八千里路云和月》《遥远的爱》为例
费穆国产片的出路问题
欧阳予倩等中国电影复员以来——《电影论坛》第一次电影问题座谈会记录
史东山等《万家灯火》座谈
史东山《新闺怨》的产生
靖华偏安在花厅中的人们——《小城之春》观后感
费穆导演·剧作者——写给杨纪
梓甫等我们这样看《国魂》
沈浮“开麦拉是一支笔”——访问记·谈导演经验
以群建立中国电影风格
第四编 （1949—1976）
费穆风格漫谈
钟惦桨电影《南征北战》所达到和没有达到的方面
史东山电影艺术在表现形式上的几个特点
陈荒煤为繁荣电影剧本创作而奋斗
张骏祥关于电影的特殊表现手段
韩尚义戏曲影片的造型风格
《文汇报》为什么好的国产片这样少?
石方禹需要合乎艺术规律的领导
徐苏灵导演应该有创作上的主动
白沉典型和唯成分论必须分清
艾明之从题材的选择谈起
陈鲤庭导演应该是影片生产的中心环节
孙瑜尊重电影的艺术传统
韩非没有喜剧可演
老舍救救电影
石挥重视中国电影的传统
吴永刚政论不能代替艺术
陈白尘从何说起
钟惦架电影的锣鼓
夏衍写电影剧本的几个问题
夏衍在1959年故事片厂厂长会议上的讲话
赵丹林则徐形象的创造
徐昌霖向传统文艺探胜求宝——电影民族形式问题学习笔记
瞿白音关于电影创新问题的独白
陈西禾电影语言中的几种构成元素
贾霁新题材新人物新成就
郑君里歌颂新人、新农村的一次尝试——《枯木逢春》创作得失初探
罗静予粗犷·浓郁·洗练·简洁——影片《农奴》镜头运用学习札记
成荫电影导演的基础知识
第二卷
第五编(1977-1989)
第六编(1990-2001)
第三卷
第七编(2002-2010)
第八编(2011-2015)
· · · · · · (收起)