阿巴斯·基阿鲁斯达米是荣获戛纳电影节金棕榈大奖、受到黑泽明和戈达尔钦佩激赏的导演,本书是阿巴斯首部记录电影创作的文字作品,也是其一生导演历程与人生之路的珍贵总结,详尽而深刻地呈现了他的艺术观和人生观,是一部兼具实用价值的诗意电影沉思录。
发表于2024-11-02
樱桃的滋味 2024 pdf epub mobi 电子书
读书初期,由于错误的理解了书名的含义,误以为这是本讲影评的,翻了几页才发现,竟然是在讲电影情节的创作和拍摄。之前完全没有接触过电影拍摄,但是作为一个有着二十多年观看电影经验的资深观众,我觉得还是很有资格来评价此书的。 作者阿巴斯·基阿鲁斯达米是伊朗的一名导...
评分 评分“真正的艺术作品是说得少的那个 训练你的眼睛 用新鲜的眼光来看每日的庸常生活,看看它们其实多么让人着迷。作为电影人,我们的工作是观察、回忆,然后在银幕上呈现。你观察得越好,越专注地见证世界,你的作品就会越好。如果你有迫不及待要讲的故事,利用这个机会讲给别人听...
评分 评分“真正的艺术作品是说得少的那个 训练你的眼睛 用新鲜的眼光来看每日的庸常生活,看看它们其实多么让人着迷。作为电影人,我们的工作是观察、回忆,然后在银幕上呈现。你观察得越好,越专注地见证世界,你的作品就会越好。如果你有迫不及待要讲的故事,利用这个机会讲给别人听...
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阿巴斯是伊朗新浪潮电影开创者、诗意电影大师,一生拍摄了22部电影,受到黑泽明、戈达尔等电影巨匠的一致推崇。1997年,阿巴斯凭借《樱桃的滋味》获得戛纳电影节金棕榈奖,之后《何处是我朋友家》《橄榄树下的情人》《随风而逝》等作品均获国际大奖。
阿巴斯的电影,用镜头凝视平凡人世,纯粹、简朴的故事给人以*单纯的感动。影像风格简洁而富有诗意,洋溢着人文情怀与哲学思考。《樱桃的滋味》是阿巴斯一生导演历程的珍贵总结,详尽而深刻地呈现了阿巴斯的艺术观和人生观,是一部兼具实用价值与美学价值的电影沉思录。
好喜欢,在我心目中可以和《雕刻时光》并列了,老塔和阿巴斯都追求“诗性”,但是两人的路径截然不同。在老塔的电影里,诗性是高度抽象化的,它无限度地逼近对于尊严、神圣与纯洁的考量,而在阿巴斯这里,诗歌就是伊朗老百姓的日常生活哲学,诗歌存在于广播、墓志铭、老祖母的口中,存在于那些“自己都觉得不值一提”的小事里。阿巴斯教会我“听电影”,如果没有这本书里的提示,我在初看《橄榄》、《生生》等电影时不会去谛听狗叫、汽车发动的声音,也教我会去捕捉和等待一扇没有推开的门背后的期望,甚至教会我领悟“车”作为最佳思考载体工具的意义(《樱桃》、《橄榄》、《如沐爱河》里,车内谈话占了很大比重)。阿巴斯的思考是从电影的身体里天然长出来的,不是用术语修辞嫁接在视听之上的假肢,对于后者,他大概会评价道:“又一个抽象概念”。
评分我突然明白了:喜欢电影的人不一定得看很多电影。
评分这种事吧,本来就是谁说谁有理。
评分每当读完这些大师的作品,就会感觉特别无力。你看,人家的本职工作是导演,拍电影的,只是把自己的几天的生活记录下来,说了一些自己对拍电影的感想以及对于新人的指导,都会如此有趣,比很多作家来得新鲜,并更有内容,自己还有什么脸面去说自己是作家呢,,当一个作家的身份也变得没有含金量。
评分2018年已读036:阿巴斯电影工作坊的讲课记录,关于电影结构与叙事,关于演员、对话、场景的选择与呈现,尤其喜欢他关于电影中真实与谎言的论述,电影中充满了诡计,一切都是谎言,但吊诡的是,电影正是用这些谎言来表达一种深刻的人性真实。但这本书又不仅仅是谈电影,阿巴斯从诗意电影、电影的诗意瞬间延伸至诗歌与摄影的诗意,从电影的不确定与模棱两可,谈到同样具有未完成特质的诗歌。而他所偏爱的、凝结于电影、诗歌、摄影的开放、模糊、广阔潜力、对多重解读的邀请,也正是他始终身体力行的艺术美学。阿巴斯所说关于墙内的自由与限制以及如何跨越界限,让我想起侯孝贤说过相似的话:“创作一定要限制,创作没有限制,等于没有边界,没有出发点“,审查并不能成为平庸的借口,限制反而会激发想象力与创造力。
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