字母會B巴洛克

出版者:衛城

作者:童偉格

页数:168

出版时间:2017-9-20

价格:0

装帧:平裝

isbn号码:9789869533416

丛书系列:字母會

具体描述

Baroque

字母會以A to Z的詞典形式開展小說創作，企圖將當代華文創作放回世界思潮的對話當中，透過未來、虛構、單義性、精神分裂、賭局、零度……這些字詞的路標，指向華文創作有多少主題、技藝與可能性。二十六回合的創作像是一場漫長的文學實境秀，小說家輪番上陣，賦予每一個詞語多面體的意義，這些作品已成臺灣當代的文學剖面。

字母B巴洛克

一種過度的能量就地凹陷成字的迷宮

迷宮無所不在，無所不是，巴洛克以任一極小且全新的切點，照見世界各種面向，繁複是因為它總是在去而復返，它重來卻總是無法回到原點。童偉格以回覆眼鏡行寄來的一張廣告明信片，建構記憶的迷宮；黃錦樹以一如謎的情報員隱喻殖民地被竊走與被停滯的時間，所有的青年從此只是遲到之人；駱以軍以超商、酒館、社區大學與咖啡館等場所，提取人與人如街景的關係，無關就是相關；陳雪的盲眼按摩師從一個身體讀出一生曾經歷的女性；胡淑雯在一起報社性騷擾事件表露各說各話的癲狂；顏忠賢描述人生就是一齣恐怖與不斷出差錯的舞臺劇，只能又著急又同情；黃崇凱則揭開一場跨年夜企圖破紀錄的約炮接力，在迷宮中的回聲不是對話，而是肉體與肉體的撞擊。

本書特色

◎《字母會》將分四季出版，裝幀分別由四位設計師操刀。第一季A到F，設計者王志弘。

作者简介

作者簡介

小說作者［依姓名筆畫］──

胡淑雯

一九七○年生，臺北人。著有長篇小說《太陽的血是黑的》；短篇小說《哀艷是童年》；歷史書寫《無法送達的遺書：記那些在恐怖年代失落的人》（主編、合著）。

陳雪

一九七○年生，臺中人。著有長篇小說《摩天大樓》、《迷宮中的戀人》、《附魔者》、《無人知曉的我》、《陳春天》、《橋上的孩子》、《愛情酒店》、《惡魔的女兒》；短篇小說《她睡著時他最愛她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《夢遊1994》、《惡女書》；散文《像我這樣的一個拉子》、《我們都是千瘡百孔的戀人》、《戀愛課：戀人的五十道習題》、《臺妹時光》、《人妻日記》（合著）、《天使熱愛的生活》、《只愛陌生人：峇里島》。

童偉格

一九七七年生，萬里人。著有長篇小說《無傷時代》、《西北雨》；短篇小說《王考》；散文《童話故事》；舞臺劇本《小事》。

黃崇凱

一九八一年生，雲林人。著有長篇小說《文藝春秋》、《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》；短篇小說《靴子腿》。

黃錦樹

一九六七年生，馬來西亞華裔，一九八六年來臺求學。著有短篇小說《雨》、《魚》、《猶見扶餘》、《刻背》、《南洋人民共和國備忘錄》、《土與火》、《烏暗暝》、《夢與豬與黎明》；散文《火笑了》、《焚燒》；論文《論嘗試文》、《華文小文學的馬來西亞個案》、《文與魂與體》、《謊言或真理的技藝》、《馬華文學與中國性》等。

駱以軍

一九六七年生，臺北人，祖籍安徽無為。著有長篇小說《女兒》、《西夏旅館》、《我未來次子關於我的回憶》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》；短篇小說《降生十二星座》、《我們》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》；詩集《棄的故事》；散文《胡人說書》、《肥瘦對寫》（合著）、《願我們的歡樂長留：小兒子2》、《小兒子》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《我愛羅》；童話《和小星說童話》等。

顏忠賢

一九六五年生，彰化人。著有長篇小說《三寶西洋鑑》、《寶島大旅社》、《殘念》、《老天使俱樂部》；詩集《世界盡頭》，散文《壞設計達人》、《穿著Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》、《明信片旅行主義》、《時髦讀書機器》、《巴黎與臺北的密談》、《軟城市》、《無深度旅遊指南》、《電影妄想症》；論文集《影像地誌學》、《不在場──顏忠賢空間學論文集》；藝術作品集：《軟建築》、《偷偷混亂：一個不前衛藝術家在紐約的一年》、《鬼畫符》、《雲，及其不明飛行物》、《刺身》、《阿賢》、《J-SHOT：我的耶路撒冷陰影》、《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》、《遊──一種建築的說書術，或是五回城市的奧德塞》等 。

策畫──

楊凱麟

一九六八年生，嘉義人。巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士，臺北藝術大學藝術跨域研究所教授。研究當代法國哲學、美學與文學。著有《書寫與影像：法國思想，在地實踐》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒茲》與《祖父的六抽小櫃》；譯有《消失的美學》、《德勒茲論傅柯》、《德勒茲，存有的喧囂》等。

評論──

潘怡帆

一九七八年生，高雄人。巴黎第十大學哲學博士。專業領域為法國當代哲學及文學理論，現為科技部人文社會科學研究中心博士後研究員。著有《論書寫：莫里斯．布朗肖思想中那不可言明的問題》、〈重複或差異的「寫作」：論郭松棻的〈寫作〉與〈論寫作〉〉等；譯有《論幸福》、《從卡夫卡到卡夫卡》。

目录信息

B如同「巴洛克」──楊凱麟
巴洛克──童偉格
黃錦樹
駱以軍
陳雪
胡淑雯
顏忠賢
黃崇凱
評論B巴洛克──潘怡帆
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用户评价

这本书给我的感觉就像是品尝一瓶年份久远的烈酒，初入口时辛辣而浓烈，需要时间去适应和回味。我尤其欣赏作者在处理不同地域的巴洛克差异时所展现出的那种全球视野。它没有将巴洛克仅仅局限在意大利或法国，而是深入探讨了西班牙的虔诚主义影响，以及它如何渗透到拉丁美洲殖民地的艺术表达中，形成了那些充满异域风情的混合风格。这种跨文化的对比分析，极大地拓宽了我对艺术传播的认知。书中对光线和戏剧性的描述，简直可以用“电影化”来形容，作者仿佛在用文字导演一部史诗级的纪录片，每一个章节的转折都充满了张力，让你忍不住想知道下一个场景会揭示什么。我常常读到深夜，脑海中充斥着那些金碧辉煌的祭坛和宏伟的圆顶。唯一的遗憾是，某些篇幅的论证略显冗长，有时候会觉得作者为了论证某个观点，罗列了过多的例子，稍微削弱了整体的流畅性。但瑕不掩瑜，它无疑是一部在广度和深度上都值得称赞的艺术史著作。

这本书的阅读体验是极其私人化和沉浸式的，它更像是一本艺术家的手记，而不是传统的教科书。作者在描述那些伟大的创作者时，仿佛能够直接进入他们的内心世界，捕捉到他们创作时的彷徨、狂喜与绝望。我尤其喜欢它对“情绪流动”的捕捉，书中对巴洛克音乐中那种对反拍和不和谐音的运用有着精彩的论述，解释了为什么这些“不完美”的元素反而能营造出更强大的情感冲击力。每一次阅读，都像是在进行一场与逝去天才的灵魂对话。这本书的行文非常富有画面感和音乐性，读起来有一种独特的韵律，仿佛作者在用文字演奏一首复杂的赋格曲。它成功地将那些冰冷的大师作品“人性化”了，让我看到了米开朗基罗晚年雕塑中的挣扎，也理解了委拉斯开兹在宫廷肖像画中隐藏的讽刺意味。对于渴望真正理解艺术背后的“心跳”和“呼吸”的读者来说，这本书绝对是近些年来难得一见的精品，它教会我如何用心去看，用心去听。

说实话，一开始是被朋友强力安利的，说这本书的叙事结构极其巧妙，但当我翻开第一页时，那种排山倒海般的信息量差点把我淹没。它不是那种线性叙事，而是像一个巨大的拼图，从音乐、建筑、雕塑、绘画，甚至到当时的政治气候和社会思潮，所有元素都在相互交织、相互影响。我花了将近一周的时间才慢慢适应它的节奏。最让我印象深刻的是它对“动感”这一核心概念的探讨。书中没有简单地将巴洛克视为一种风格，而是将其视为一种对静态宇宙观的反叛，一种对永恒瞬间的捕捉。作者在论述雕塑家贝尼尼的作品时，那种对人物情绪和身体姿态的细致描摹，简直让人汗毛倒竖，仿佛真的能听到大理石下传来的呼喊和叹息。不过，这本书的难度也确实不低，里面涉及了大量的拉丁文术语和宗教典故，我常常需要停下来查阅背景资料，这让阅读过程变得有些碎片化，但也是这种深度挖掘的过程，让我对那个时代的文化肌理有了更深层次的理解。对于想进行学术研究的人来说，这本书无疑是宝藏，但对于纯粹的爱好者，可能需要多一点耐心和毅力来消化这些丰盛的精神大餐。

我通常对这种类型的历史著作不太抱有太高的期待，总觉得会是那种干巴巴的“时间线+人名+作品年表”的组合，但《字母會B巴洛克》完全打破了我的预设。这本书的视角非常独特，它关注的重点不是“谁画了什么”，而是“这种艺术是如何服务于权力结构的”。作者巧妙地将路易十四凡尔赛宫的奢华与罗马天主教会的反宗教改革策略紧密结合起来，揭示了巴洛克艺术如何成为维护统治阶级意识形态的强大工具。阅读过程中，我仿佛被带入了一个巨大的权力剧场，艺术不再是单纯的美学表达，而是精心编排的政治宣传。它深入到细节，比如分析特定颜色在宫廷礼仪中的象征意义，或是某一特定音乐和声在宗教仪式中引发的集体情感共鸣。这种从宏观政治到微观审美的穿梭自如，让人拍案叫绝。虽然它探讨的主题略显沉重，但作者的笔触依然保持着高度的克制和洞察力，没有流于简单的批判或赞美，而是提供了一种更具思辨性的解读框架。

这本书的封面设计得非常有意思，那种深沉的墨绿色调，配上烫金的繁复花纹，一下子就把人拉进了一种古老的氛围里。我拿到书的时候，首先被它的质感吸引了，纸张厚实，印刷清晰，拿在手里沉甸甸的，感觉就像捧着一件老古董。我本来对那个时代的艺术史研究不太感冒，总觉得那些东西太学院派，太枯燥，但这本书的导读部分写得异常生动，作者似乎并不只是在罗列事实和作品，而是在讲述一场场跨越时空的对话。他没有用那种冷冰冰的学术腔调，反而像一个经验丰富的导游，带着你穿梭于那些宏伟的教堂和宫殿之中，让你真切地感受到巴洛克艺术中那种强烈的戏剧张力和情感的爆发力。特别是关于光影处理的那一章，简直是教科书级别的解析，作者深入浅出地剖析了卡拉瓦乔作品中“明暗对照法”的精妙之处，让我这个门外汉也能领略到那份震撼人心的力量。这本书的配图质量也堪称一流，每一张图片都经过精心挑选，色彩还原度极高，有些细节放大后，真的能看到画家笔触下的那种激情与挣扎。总而言之，这本书为我推开了一扇观察17世纪欧洲艺术与社会变迁的全新窗口，阅读体验非常享受，完全颠覆了我对传统艺术史书籍的刻板印象。

几位作家和他们的作品都不是我最喜欢的那种，放在一起却觉得无比可爱。好的文学运动能让写作者变得敏感而开阔，让他们有能力去书写大于自己的世界，更何况，“對於一個嚴肅且有天分的小說家而言，他的每一個字都已經銘刻著那些最核心的問題（杨凯麟）”。请这些年轻人一直写下去，写给悬而未决的当代命题，写给无法抵达的时间花园，写给那些尚未到来的人民。

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