水妖喀喀莎

作者:汤汤

页数:165

出版时间:2016-12

价格:30.00元

装帧:平装

isbn号码:9787534299957

丛书系列:汤汤奇幻童年故事本

具体描述

土豆还没出生时，南霞村晒谷坪边的一间泥土小屋住进了一个穿蓝斗篷的婆婆，她闭门不出，不和任何人打交道，给人古怪又神秘的印象，大家对她避而远之，小孩则深深地惧怕她。土豆十岁时，心爱的风筝落到了蓝婆家的屋顶上。她们因此有了接触并且越来越亲密。原来，蓝婆是一个水妖，她的名字叫做喀喀莎，她住的噗噜噜湖干涸了，不得不漂泊到人间并混迹其中，等待着湖水重新充盈的日子。和她一起上岸的水妖，忍受不了漫长的痛苦和孤独，纷纷拔掉了水妖的牙齿，忘记自己也忘记过去，成为普通的人类生活着，只有喀喀莎勇敢地坚守着。土豆和喀喀莎的交往被人们发现了，固有的偏见使他们固执地认为，蓝婆是个危险的家伙，要开始实施她的阴谋了，所以要赶她走。双反之间根本无法沟通，横亘着不可逾越的隔阂，土豆为此做各种努力……

作者简介

汤汤，本名汤宏英，中国作家协会会员，浙江省作家协会副主席，2003年底开始童话创作至今。 出版有长篇童话集《来自鬼庄园的九九》、《睡尘湖》和《流萤谷》，短篇童话集《到你心里躲一躲》、《汤汤作品精选》等。 作品先后获冰心儿童文学新作奖、陈伯吹儿童文学奖、《儿童文学》十大青年金作家奖、《少年文艺》好作品奖、《故事大王》十大人气故事奖、《儿童文学》擂台赛银奖以及浙江省年度文学奖等奖项，其中短篇童话故事《到你心里躲一躲》和《汤汤缤纷成长童话集》曾两次获中国作家协会全国优秀儿童文学奖。

目录信息

第一章 水妖上岸
第二章 水妖拔牙
第三章 南霞村的蓝婆
第四章 土豆和蓝婆
第五章 蓝婆是水妖
第六章 喀喀莎闹牙疼
第七章 南霞村要赶走喀喀莎
第八章 喀喀莎离开
第九章 喀喀莎的牙齿蓝了
第十章 喀喀莎回到噗噜噜湖
第十一章 噗噜噜湖水正在归来
第十二章 寻找失忆水妖们
第十三章 喀喀莎成了一颗水珠
第十四章 噗噜噜湖重生
尾声
· · · · · · (收起)

用户评价

我必须承认，这本书的对话设计是它最出彩的地方之一。不同角色的声音特征极其鲜明，几乎不需要看名字标注，你就能通过他们的言语习惯、用词选择甚至句子的断句方式，准确地辨认出说话的人是谁。那种带着地方口音的俚语和老旧的表达方式，为整个故事增添了浓郁的生活气息和年代感，仿佛能嗅到旧时光的味道。它不是那种为了推动剧情而生硬插入的对白，而是角色内心世界的自然流露。有些对话短促而充满张力，比如两个宿敌之间简短的交锋，每一个字都像投掷出去的石子，激起层层涟漪；而另一些则细腻绵长，充满了未尽之意和情感的暗涌，留给读者极大的解读空间。尤其是书中关于“秘密”的探讨，角色们说话时总是有所保留，他们的话语常常是冰山一角，水面之下隐藏着更庞大复杂的情感暗流。这种‘言外之意’的艺术处理，让阅读过程充满了智力上的挑战和乐趣，每一次重读，都能挖掘出新的理解层次。作者对人类沟通的复杂性有着深刻的洞察。

这本书的作者在构建世界观方面展现出了惊人的才华。光是开篇对于那个被遗忘的古老村落的描绘，就足以让人身临其境。空气中弥漫着潮湿的泥土气息和某种说不清道不明的神秘感，仿佛每一个角落都藏着一段被尘封的往事。叙事节奏处理得非常巧妙，并非一味地推进情节，而是通过穿插回忆和对环境的细致观察，层层剥开故事的迷雾。主角的内心挣扎和对外在世界的疏离感被刻画得入木三分，他并非一个脸谱化的英雄，而是一个带着深刻人性缺陷的普通人，这种真实感极大地增强了代入性。特别是关于自然力量与人类命运交织的探讨，作者没有采用宏大叙事，而是聚焦于个体在巨大变故面前的无力和选择，这种微观视角的切入，反而让主题显得更加深沉有力。阅读过程中，我常常停下来，反复琢磨某些段落的措辞，那些看似随意的环境描写，实则蕴含着对后续剧情的精妙伏笔，足见作者布局之深远。这本书的魅力在于它提供了一种沉浸式的体验，让你不自觉地成为故事的一部分，去感受那份压抑与希望并存的复杂情绪。

总的来说，这本书在主题的深度挖掘上做得非常出色，它探讨的并非是简单的善恶对立，而是关于“责任”与“代价”的永恒命题。作者没有给出廉价的答案，而是将复杂的人性困境赤裸裸地呈现在读者面前，迫使我们去反思：在极端情境下，我们愿意为了维护某种理想付出多少？故事中的每一个关键人物，无论正邪，其行为逻辑都建立在他们自身独特的价值观体系之上，他们的“错误”往往也是他们“坚持”的必然结果。这种对复杂道德光谱的细腻描摹，使得角色形象立体饱满，让人无法轻易地用“好人”或“坏人”来标签化他们。阅读此书的过程，与其说是跟随一个故事，不如说是一次深入人类精神世界的田野调查。它强迫你去面对那些不舒服但又真实存在的灰色地带，读完之后，你会发现自己看待世界的方式似乎也发生了一些微妙而深刻的转变，留下的回味是悠长且引人深思的。

这本书在情节编排上采用了多线索叙事结构，但处理得极为高明，避免了常见的混乱和头重脚轻的问题。每条线索都有其明确的目的地，它们像河流一样，时而平行流淌，时而交汇融合，最终汇入那个宏大的叙事终点。最吸引我的是作者对悬念的布局，它不是靠突兀的转折来制造惊吓，而是通过不断地抛出“为什么”而不是“是什么”的问题来牵引读者。每当一个谜团似乎即将解开时，作者总能巧妙地引入新的、更深层次的疑惑，这种“谜中谜”的结构，让阅读的期待感始终维持在最高点。而且，作者对于节奏的掌控简直是大师级别，紧张的追逐场面后，总会安排一段相对平静的、充满哲学思考的段落作为喘息之机，这种抑扬顿挫，避免了长时间的疲劳感，使得整个阅读体验非常流畅，一气呵成。这本书的结构本身就是一种智力游戏，需要读者保持高度的专注。

从文学性的角度来看，这本书的语言风格极其凝练，但又带着一种古典的韵味，读起来有一种咀嚼的快感。作者似乎非常钟爱运用对比和反差的手法来描绘场景。比如，描写极端寒冷的天气时，总会穿插着对某处温暖角落的聚焦；描绘角色内心极度恐惧时，笔触却又意外地柔和，聚焦于某种微不足道的日常细节。这种看似不协调的组合，却奇妙地构建出了一种独特的张力场，使得情感的冲击力倍增。阅读体验就像是行走在一条铺满鹅卵石的小路上，每一步都有清晰的触感，既不至于平坦乏味，也不会因为崎岖而让人望而却步。特别值得称道的是，作者对“时间流逝”的表达方式，没有采用生硬的日期标记，而是通过季节的更迭、植物的枯荣，乃至人物脸上细微的变化来体现，让时间感变得有血有肉，可以触摸。这种对文字的精雕细琢，让这本书超越了一般的娱乐读物，更像是一件值得反复品味的艺术品。

对这样一个宏大的命题，处理得略单薄

这才是真正的儿童文学啊！我要把它和《不老泉》一起推荐给我的学生们。

整体结构体例上太薄弱了

还行吧。湖泊重生真是个奇迹。我佩服喀喀莎的坚持，但我还是觉得拔掉牙齿的水妖的选择更精明。在安置无以为家的水妖的事上，湖灵的做法特别欠妥，没给被封在河蚌里的水妖留个后门，也没帮剩下的水妖安排个出路，让他们自生自灭。让湖泊重生的方法也特别扯淡，祈祷加念经，一点主动权都没有。喀喀莎是本书最大怨种，一百多年来颠沛流离，孤单寂寞，还要忍着剧痛，好不容易湖泊重生了，还没享两天福就牺牲了，想重生要等到很多年后，付出与回报完全不对等，胜利果实便宜了其它人。

好童话就应该有如诗一般的语言。《水妖喀喀莎》是我喜欢出声朗读的作品，因为大声读，更能感觉到作品语言的灵动。作品写了水妖追寻已逝去的家园，最后不惜牺牲自己，这个带有悲剧色彩的故事让我们感到了崇高和壮美——唯有坚守信念才能克服空间和时间的限制，抵达永恒。