目录
上卷
导论
一、先秦两汉：中国艺术的前历史
二、现代艺术观念与中国艺术观念史写作
三、中国艺术观念史的起点和奠基问题
四、春秋战国时期的古今、雅俗之争
五、春秋战国时期对艺术的肯定和否定
六、汉代艺术及艺术观念综论（上）
七、汉代艺术及艺术观念综论（中）
八、汉代艺术及艺术观念综论（下）
九、艺术观念史的特性及研究法
十、先秦两汉艺术观念史的特性及文献辨析
第一章远古夏商：中国艺术观念的浮现
第一节中国艺术观念之萌芽
一、艺术的起源问题
二、人工制品与艺术作品
三、远古器具与艺术观念
四、远古艺术的观念性特征
第二节中国艺术观念之初型
一、文字史与艺术观念史
二、甲骨文中的艺术概念
三、甲骨文中的艺术评鉴
四、殷商时期的艺术观念
第二章西周：中国艺术观念的奠基
第一节“心”的发现与“诗言志”
一、殷周之际入神关系的变化
二、“心”的发现
三、“诗言志”的提出
第二节西周典礼艺术的物体系
一、诗、礼、乐之关系
二、从身体到服装、佩饰
三、上手之器：青铜器
四、建筑与城市
五、意义物与人工物
六、表意体系的复原与拓展
第三节西周音乐艺术与音乐观念
一、西周用乐状况
二、诗、乐、舞之关系
三、释“百兽率舞”
第四节西周时期的艺术与政治
一、西周政治的情感特性
二、诗与政治
三、礼与政治
四、乐与政治
第三章春秋用诗及诗用观
第一节春秋用诗状况及价值定位
一、春秋用诗状况
二、诗教与雅言
三、诗的价值定位
四、诗与乐的分离
第二节春秋用诗原则
一、“诗之志”与“诗之言”
二、“诗以合意”与“以诗证事”
三、“诗以合礼”与诗的等级制
四、“赋诗断章，余取所求”
第三节诗的文场与审美标准的建立
一、诗的准入制
二、诗的情感取向
三、诗的文场
四、诗的错位式理解
五、贵族“私语”体系的形成
第四章春秋音乐及音乐观
第一节音乐艺术的独立
一、音乐与音乐家
二、音乐价值的二重性
第二节音乐的神性问题
一、“乐与神通”及理论根据
二、音乐中的自然感应
三、音乐中的生死预言
第三节春秋音乐的古今之争
一、古乐的边界
二、新旧乐之比较
三、新乐的界定
四、对新乐的批评
五、历史特性及后续影响
第四节审美批评之诞生
一、季札观乐
二、审美评价诸层次
三、政治批评与审美批评之辨
四、音乐认知模式与审美批评
第五章春秋建筑及建筑观念
第一节春秋建筑的价值取向
一、建筑的审美取向
二、建筑中的理性与欲望
第二节周礼对建筑制式的规定
一、建筑作为礼制观念的物态形式
二、建筑制式与尊卑等级制
三、建筑装饰与艺术等级制
第三节春秋建筑的礼制原则
一、相关史料集录
二、对权臣大夫的批评
三、批评的尺度与向度
四、礼制批评的有效空间
第四节春秋建筑的俭奢原则
一、春秋时期的诸侯建筑
二、相关文献集录
三、尚俭的批评观念
四、礼制与俭奢之关系
第五节审美观念的浮现
一、建筑中审美的位置
二、“美”的语义拓展
第六章老子与孔子
第一节艺术的形而上学
一、老子的道论与艺论
二、老子的气论与艺论
三、老子的象论与艺论
四‘、艺与真
第二节艺术的经验论
一、孔子与早期艺术史
二、孔子时代的“艺术”
三、孔子对艺术的分类
四、孔子的艺术价值观
五、孔子的艺术批评
六、孔子删诗与理性启蒙
七、孔子在中国艺术史上的地位
第七章战国时期艺术观念的发展
第一节战国时期的艺术末世论
一、退化的历史观与艺术史观
二、诗的衰亡与诗、史之变
三、艺术的重新定义
第二节战国音乐的世俗走向
一、音乐的色情化
二、音乐的民间化
三、音乐的地域化
四、音乐的多元化
五、雅乐之遗存
第三节造型艺术：青铜器与绘画
一、战国青铜器的世俗化
二、战国绘画及其艺术取向
三、新型艺术主体之诞生
第四节造型艺术：宫殿与墓葬
一、战国宫殿建筑及欲望表达
二、战国墓葬建筑及欲望表达
三、秦皇陵与秦皇城
四、两界混成的营造体系
……
第八章战国诸子对艺术的否定
第九章战国诸子对艺术的肯定
第十章《吕氏春秋》的理论融创
第十一章先秦工艺体系与制度
第十二章释器具
第十三章先秦工艺哲学
下卷
· · · · · · (收起)