具体描述
作者简介
Chester Himes (1909-1984) was nearly fifty when he began writing detective stories and novels. But what a fifty years it was. He had served seven years in the Ohio State Penitentiary, where he had discovered Black Mask magazine. " When I could see the end of my time inside, I bought myself a typewriter and taught myself touch typing. I'd been reading stories by Dashiell Hammett in Black Mask and I thought I could do them just as well. When my stories finally appeared, the other convicts thought the same thing. There was nothing to it. All you had to do was tell it like it is." And tell it he did. His stories about Grave Digger Jones and Coffin Ed Johnson were not throwaway violent pulp stories, but angry tales about growing up in a bleak city with an even bleaker future. As the timeline in the novels progresses, the characters grow more disillusioned and cynical about their jobs, their own people, and the world they live in. A longtime staple in France, his first crime novel, A Rage in Harlem, which was written at the request of Marcel Duhamel, editor of the famous Serie Noire line of Gallimard, was awarded the Grand Prix de Litterature Policiere in 1958.
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏简直像一辆失控的马车，忽快忽慢，让人抓不住重点。开篇那段关于主角童年阴影的铺陈，用了一种极其晦涩的象征主义手法，读起来像是掉进了一个充满陈旧家具和霉味记忆的阁楼里，每翻过一页都感觉灰尘扑面而来。我花了很长时间才勉强拼凑出故事的大致轮廓，但很多关键的转折点处理得极其突兀，仿佛作者突然失去了耐心，直接跳到了下一个场景。比如，主角突然决定抛弃他原本看似稳定的生活，转投一个充满危险的地下世界，这个决定的动机在文本中描绘得如同隔着一层毛玻璃，模糊不清，缺乏足够的心理铺垫。再者，作者似乎对环境的细节描写有着一种近乎偏执的迷恋，大段大段地描述城市角落里苔藓的颜色、雨后柏油路的反光，这些细节虽然营造了一种阴郁的氛围，但对推动情节发展却几乎没有实质性的帮助，读到后面我开始忍不住跳着看那些过于冗长的段落，希望快点回到人物的行动上。总而言之，如果把它比作一幅画，它有着非常大胆和出乎意料的色彩搭配，但构图上却显得有些散乱和失衡，初看令人耳目一新，细品则觉得匠气过重，缺乏一气呵成的流畅感。
评分我对这本书的社会批判性视角留下了非常深刻的印象，尽管它的表现形式极其隐晦。作者似乎并未直接点明任何社会弊病，而是通过构建一个在道德和法律上都处于灰色地带的平行世界，让读者自己去体会那种结构性的腐朽和无力感。故事中那些机构和权力符号的描绘，精确而又令人不安，它们没有名字，没有明确的旗帜，但其运作方式却比任何现实中的官僚体系更有效率，也更冷酷无情。这种对“无形之手”的刻画，比直接的政治讽刺更具穿透力。特别是结局的处理，它没有提供任何正义的伸张或明确的救赎，反而留下了一个巨大的、令人不安的问号，暗示着这种黑暗的循环远未结束。这种对“无解”状态的坚定拥抱，让这本书拥有了一种近乎永恒的悲剧美感。它不是那种读完后会让人感到情绪宣泄的作品，而是会让你在合上书本后，长时间地沉浸在那种挥之不去的、对现实世界的深刻怀疑之中，久久不能平静。
评分说实话，我对于这本书的结构安排感到非常困惑，它似乎在刻意避免传统小说的叙事弧线。它更像是一系列精心编排的、彼此之间只有松散联系的短篇故事集，被强行缝合在同一本厚厚的封皮之下。有些章节的切换是如此的生硬，以至于我一度怀疑是不是拿错了书页。例如，在前一个场景中，人物还在一个高度紧张的追逐战中，下一章却突然跳到了一个完全不同时间线上的、对一个次要角色进行冗长回忆的段落。这种跳跃感，虽然可能旨在模拟记忆的破碎性或者意识流的无序，但在实际阅读体验中，极大地削弱了故事的连贯性和情感的积累。我发现自己很难对任何一个角色产生持续的共情，因为作者总是在我即将深入了解他们时，就将我猛地拉开。这种处理手法让我想起了一些后现代主义的实验电影，它们追求的是对观众感官的刺激和对传统认知的颠覆，而非提供一个完整、令人满足的故事体验。对于追求线性、逻辑严密情节的读者来说，这本书无疑会是一场煎熬。
评分这本书的语言风格是如此的华丽和繁复，几乎达到了令人窒息的地步。作者似乎对每一个词汇的选择都进行了极致的考量，堆砌了大量罕见且生僻的词汇，以及极其复杂的从句结构。我承认，某些描述性的段落，比如对某个失落文明遗迹的描绘，简直是诗歌般的优美，充满了古典主义的韵味。然而，这种过度追求文采的倾向，严重地拖慢了阅读的速度，也让很多本可以简洁有力的情节变得拖沓。我感觉自己不是在阅读一个紧张的悬疑故事，而是在逐字逐句地啃食一篇冗长的学术论文，需要不停地停下来查阅词典，或者反复回读句子结构以确保理解无误。这种阅读的“阻力”本身，或许是作者希望传达的一种“疏离感”或“文本的异质性”，但对于一个只想沉浸在故事中的普通读者来说，这更像是一种技术上的炫耀，而不是服务于故事本身的艺术选择。它要求读者付出巨大的认知成本，才能勉强跟上作者的思路。
评分这部作品最令人称道的地方，在于它对人性深处那种根植的、几乎是生物本能的恐惧感的捕捉。作者的笔触极其冷静，甚至可以说是冷酷，它毫不留情地撕开了社会表层那层薄薄的文明外衣，将隐藏在日常之下的原始冲动暴露无遗。我特别欣赏作者在处理两位主要对立角色之间的互动时所采用的那种近乎哲学辩论的张力。他们之间的对话不是简单的信息交换，而更像是一场关于“存在”与“虚无”的交锋，充满了尖锐的机锋和难以言喻的潜台词。每一次看似平淡的眼神交流，背后都蕴含着巨大的信息量，需要读者反复咀嚼才能体会出其中蕴含的恶意与绝望。这种写作风格无疑是对主流通俗文学的一种挑战，它要求读者必须投入极高的专注力，去解析那些被刻意省略和留白的部分。然而，正是这种需要主动参与的阅读体验，使得最终的顿悟时刻显得格外震撼和有力。它不像那些把所有东西都摆在你面前的作品，而是提供了一堆碎片，让你自己去拼凑出那个令人不寒而栗的完整图景。
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