黑地之繪

出版者:新雨出版社

作者:松本清張

页数:400

译者:李彧嘉

出版时间:2008

价格:0

isbn号码:9789577339737

丛书系列:新雨松本清张系列

具体描述

這裡，復仇的火開始延燒……

令人顫慄不已、永遠無法忘記的驚悚極作

爭議性的驚悚真實事件

以無比豐富的想像力，獨特的表現方法

想像與真實交錯出詩般似幻似真、蕩氣迴腸的情節

日本亞馬遜網路書店五顆星最高評價

本書為松本清張短篇極作選。

〈二樓〉──

為了生病的丈夫，幸子雇用了一位女性看護。態度嚴謹又十分細心的看護，不知為何漸漸地令幸子感到不安……

〈逃亡之旅〉──

森村隆志盜取公款帶著女友離開東京，兩人打算在遠地殉情自殺，並在自殺前進行一趟奢華的旅行。

〈黑地之繪〉──

一九五○年，韓戰爆發。與韓國隔海相望的日本，成為美軍後援補給站。美國的黑人士兵到達營區時，正逢傳統祭典開始的第一天，太鼓沉穩的聲音四處作響，也傳到了營區軍人的耳中……「咚咚叩、咚、咚……」遠方的鼓聲，撞擊著他們的耳膜，一股靜謐的騷動開始在黑人之間鼓譟著……

〈完美的評論〉──

一本看似完美的畫家評論，竟探究出可怕的事實……

〈真贗之林〉──

作者藉由一樁美術界計畫性的贗品事件，具體地抨擊日本學院派的封閉作風。

另收錄〈報紙的利牙〉、〈空白的設計〉、〈草笛〉、〈證據〉共九篇極作。

作者简介

出生於日本小倉市。在歷經過工友、印刷工人等各式行業後，進入朝日新聞西部總社工作。在四十一歲時以《西鄉紙幣》參與小說的甄選，獲得了直木賞的提名，隨後在一九五三年以《某「小倉日記」傳》這篇作品榮頒芥川賞。一九五八年的《點與線》為推理小說界注入了所謂「社會派」的新風。他畢生竭盡所能致力於寫作活動，作品題材的時代背景也橫跨了古代到現代，其範圍極為廣泛。

用户评价

从纯粹的文学性角度来看，这部作品的语言无疑是精妙绝伦的，它拥有一种古典的凝练美感，却又毫无矫揉造作的痕迹。作者似乎对每一个词语的音韵、重量和指向性都有着近乎偏执的考量。阅读时，我常常会因为某个句子的排列组合，或者某个比喻的独到而产生一种强烈的、如同发现新大陆般的愉悦感。它不是那种用大量华丽辞藻堆砌起来的“美”，而是一种极简主义的美学体现——用最少的笔墨，勾勒出最丰富、最幽微的心理状态和场景氛围。那种冷静到近乎冷酷的叙述口吻，反而为文本注入了强大的情感张力，它让你自己去填补那些被刻意留白的空白，去体会那份压抑在字里行间的情感洪流。这种“留白”的处理，使得作品具有了极高的二次解读空间，每一次重读，都会因为读者心境的变化而产生新的感悟。它不是在讲述一个故事，更像是在呈现一幅精心绘制的、关于存在困境的素描，线条精准，光影分明，充满了哲思的重量。

这部作品以其令人不安的氛围和对人性深层欲望的毫不掩饰的探索，牢牢抓住了我的心神。作者的笔触如同冰冷的解剖刀，精准地剖开了社会表层的温情脉脉，直抵腐烂的核心。我仿佛跟随主角，一步步走入了一个由谎言和背叛织就的迷宫，每一步都伴随着内心的战栗。那种深刻的无力感，关于个体在巨大、无形的力量面前的渺小与挣扎，被描绘得淋漓尽致。更令人称奇的是，叙事节奏的把握，它时而如平静的湖面，暗流涌动，不动声色地积蓄着爆发的能量；时而又骤然转向高强度的心理冲突，让人喘不过气。我尤其欣赏作者对于环境氛围的营造，那些阴郁的色彩、潮湿的空气感，甚至文字间弥漫的铁锈味，都仿佛实体化了，成为推动情节发展的重要角色。通读之后，我感到一种混合着被冒犯和被启迪的复杂情绪，它迫使我重新审视自己一直以来坚信的道德准则。这本书绝对不是提供舒适阅读体验的作品，它更像是一剂强效的、令人清醒的苦药，药效持久，回味悠长，让人在清醒的痛苦中窥见一丝真实的微光。

这部作品的背景设定，虽然没有明确的指向性，但其构建的世界观却拥有强大的内在逻辑和说服力。那种介于现实与非现实之间的模糊地带，让人联想到一些被遗忘的民间传说或已被现代文明压抑住的集体潜意识。空气中弥漫着一种古老、沉重、几乎是宿命般的气息。作者在描绘这个环境时，展现出一种近乎人类学家的细致，他对那些看似微不足道的仪式、习惯或地方性的禁忌的捕捉，极大地增强了故事的厚度和深度。这种对“地方性”的执着，使得故事中的冲突不再是简单的道德审判，而更像是文化与个体意志之间的古老较量。我感觉自己仿佛被拉入了一个与现代社会疏离的场域，在那里，规则由更原始的力量所支配。这种沉浸式的体验，让我对“传统”与“现代”的张力有了更深层的理解，它揭示了某些深藏于文化基因中的暗流是如何持续影响着当下的生活的。

我必须承认，初读这部书的时候，我感到了一丝强烈的抗拒和不适。这不是因为情节的血腥或直接的暴力，而是因为它毫不留情地揭示了人类关系中最脆弱、最不堪设想的那一面。它探讨的不是英雄主义或救赎，而是人与人之间那种基于利益、恐惧和错位期望而形成的复杂共生关系。角色们的动机描绘得极其真实，没有绝对的好人，也没有纯粹的恶棍，只有在特定压力下做出反应的、有着复杂而矛盾人性的个体。作者对“身份”和“真实”的探讨更是引人深思：我们所扮演的角色，与我们内心的真实自我之间，究竟相隔着多远的距离？当外部世界的压力足以扭曲我们对外在现实的感知时，我们赖以生存的锚点又在哪里？这本书带来的最大价值，在于它像一面镜子，虽然反射出的景象令人不悦，但你无法否认那是你生活世界的一部分。它没有提供答案，但它提出了足够尖锐的问题，足够让你在合上书页后，久久不能平静地思考。

这本书的结构精巧得像一个复杂的机械装置，每一个齿轮、每一个发条都精确地咬合在一起，共同驱动着那台名为“命运”的机器缓慢而坚定地向前推进。我常常在阅读过程中停下来，不是因为情节枯燥，而是因为需要时间去梳理作者是如何在看似不经意的对话中埋下伏笔，又是如何用几笔看似随性的环境描写，为后续的重大转折奠定不可磨灭的心理基础。这种叙事上的“复调性”非常出色，不同的声音、不同的视角在文本中交织、碰撞，使得事件本身变得扑朔迷离，真相永远隐藏在话语的缝隙之中。最让我印象深刻的是，作者对于“时间”的运用，它不是线性的、可以被量化的刻度，而是一种可以被压缩、拉伸、甚至倒错的主观体验。有些段落的推进极慢，如同在泥泞中跋涉，将读者的耐心一点点耗尽，而另一些关键时刻却如同闪电划过，简洁有力，直击要害。读完后，我忍不住回翻了好几页，试图去拆解那些看似浑然天成的衔接处，试图找到作者施展魔术的秘密。它挑战了传统叙事的惯性，更像是一种文学上的解构主义实践，让你在被故事吸引的同时，也在审视故事是如何被构建起来的。

九篇质量不一，总的来说质量都很高，但的确同前几本相比有些杂。《二楼》《完美的评论》《草笛》侧重于情感，前两篇尤其厉害，情节上几近到了连城三纪彦的感觉，但似乎清张写得不如连城那么愁肠百结。末篇则单纯是情感描摹而已。《黑地之绘》实在有勇气，写驻日美军之暴行，将人间地狱的感觉写了出来，似《日本的黑雾》。《真赝之林》《报纸的利牙》《空白的设计》则是清张笔下常见的学界政界企业内部的倾轧斗争，前两篇的反转让人或扼腕叹息或不寒而栗，而末篇同《逃亡之旅》和《证据》只让人啼笑皆非，清张在玩弄读者。三星半。

二樓：一個典型日本女人的想法，對我們來說完全覺得毫無必要。 逃亡之旅：想到的結局。。。 完美的評論：真有其人的話，覺得松本有點刻薄很不應該，憑什麼把人家的私隱肆意寫出來。直覺就是因為人家女兒沒有好好接待吧。 黑地之繪：沒想到日本也有這段歷史，平民都是戰爭受害者。 真鷹之森：一個落魄鑑賞師的報復 報紙的利牙：當時日本小報記者等同黑社會麻 空白的設計：廣告中介公司也可以這麼有這麼大權利 草笛：少年的青春純情 確證：一個瘋狂妄想症的男人用花柳病來試探妻子。

九篇质量不一，总的来说质量都很高，但的确同前几本相比有些杂。《二楼》《完美的评论》《草笛》侧重于情感，前两篇尤其厉害，情节上几近到了连城三纪彦的感觉，但似乎清张写得不如连城那么愁肠百结。末篇则单纯是情感描摹而已。《黑地之绘》实在有勇气，写驻日美军之暴行，将人间地狱的感觉写了出来，似《日本的黑雾》。《真赝之林》《报纸的利牙》《空白的设计》则是清张笔下常见的学界政界企业内部的倾轧斗争，前两篇的反转让人或扼腕叹息或不寒而栗，而末篇同《逃亡之旅》和《证据》只让人啼笑皆非，清张在玩弄读者。三星半。

九篇质量不一，总的来说质量都很高，但的确同前几本相比有些杂。《二楼》《完美的评论》《草笛》侧重于情感，前两篇尤其厉害，情节上几近到了连城三纪彦的感觉，但似乎清张写得不如连城那么愁肠百结。末篇则单纯是情感描摹而已。《黑地之绘》实在有勇气，写驻日美军之暴行，将人间地狱的感觉写了出来，似《日本的黑雾》。《真赝之林》《报纸的利牙》《空白的设计》则是清张笔下常见的学界政界企业内部的倾轧斗争，前两篇的反转让人或扼腕叹息或不寒而栗，而末篇同《逃亡之旅》和《证据》只让人啼笑皆非，清张在玩弄读者。三星半。

二樓：一個典型日本女人的想法，對我們來說完全覺得毫無必要。 逃亡之旅：想到的結局。。。 完美的評論：真有其人的話，覺得松本有點刻薄很不應該，憑什麼把人家的私隱肆意寫出來。直覺就是因為人家女兒沒有好好接待吧。 黑地之繪：沒想到日本也有這段歷史，平民都是戰爭受害者。 真鷹之森：一個落魄鑑賞師的報復 報紙的利牙：當時日本小報記者等同黑社會麻 空白的設計：廣告中介公司也可以這麼有這麼大權利 草笛：少年的青春純情 確證：一個瘋狂妄想症的男人用花柳病來試探妻子。