天火

出版者:浙江文艺出版社

作者:阿来

页数:0

出版时间:2018-1

价格:39.80元

装帧:精装

isbn号码:9787533950996

丛书系列:机村史诗（六部曲）

具体描述

《机村史诗》（六部曲）是用花瓣式架构编织的关于一座藏族村庄的当代编年史，由六部相对独立又彼此衔联的小长篇、六则关于新事物的故事和六则描写与新社会相适应或不相适应的人物的故事组成。恢弘的时代背景，细微的人物与事件，共同构建了一幅立体式的藏族乡村图景。

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茅盾文学奖得主——阿来

继《尘埃落定》之后 又一部长篇巨著

花瓣式的立体结构 藏族山村的变迁史

为作者赢得“第七届华语文学传媒大奖•年度杰出作家奖”

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“我的写作不是为了渲染这片高原如何神秘，渲染这个高原上的民族生活得如何超然世外，而是为了祛除魅惑，告诉这个世界，这个族群的人们也是人类大家庭中的一员。他们最最需要的，就是作为人，而不是神的臣仆去生活。”

——阿来

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“阿来是边地文明的勘探者和守护者。他的写作，旨在辨识一种少数族裔的声音以及这种声音在当代的回响。阿来持续为一个地区的灵魂和照亮这些灵魂所需要的仪式写作，就是希望那些在时代大潮面前孤立无援的个体不致失语。”

——“第七届华语文学传媒大奖•年度杰出作家奖”授奖辞

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《天火》

一场毁灭一切的森林大火，在机村燃烧了整整一十三天。领头放火烧荒的巫师多吉被抓走，神湖色嫫措消失，传说中守护机村的金野鸭也飞走了。时代的变迁颠覆着机村人关于自然和神灵的信仰，也摧毁了机村世代坚守的传统。

作者简介

阿来，藏族，出生于四川省阿坝藏区的马尔康县，毕业于马尔康师范学院。曾任《科幻世界》杂志主编、总编和社长，现任四川省作家协会主席。

1982年开始诗歌创作，后转向小说。主要作品有：诗集《梭磨河》，小说集《旧年的血迹》《月光下的银匠》，散文集《大地的阶梯》《草木的理想国》，长篇小说《尘埃落定》《机村史诗》《格萨尔王》《瞻对》，以及中篇小说“山珍三部”《三只虫草》《蘑菇圈》《河上柏影》，等等。

2000年，第一部长篇小说《尘埃落定》获得“第五届茅盾文学奖”。2009年，凭《机村史诗》六部曲（原用书名《空山》）获得“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”。2016年中篇小说《蘑菇圈》获“第四届郁达夫小说奖·中篇小说奖”。

用户评价

坦白讲，这本书的语言风格非常晦涩，充满了大量的隐喻和古典文学的典故，对于习惯了快节奏、直白叙事的现代读者来说，可能需要反复阅读才能领会其中的深意。我承认，我至少有四五处地方停下来，去查阅了作者引用的那些哲学概念和历史事件。这种阅读过程无疑是缓慢且充满阻力的，但一旦你跟上了作者的节奏，你会发现自己仿佛站在了一个更高的维度去审视故事。它探讨的核心议题似乎是关于“记忆的不可靠性”与“历史的重塑”。作者通过一个似乎是民间传说的框架，不断地去质疑我们所认知的“事实”。书中有一段关于一个失忆者的独白，那段文字极富韵律感，像是一首被拆解后又重组的诗歌，读起来有一种既迷失又清醒的矛盾感。这本书的价值不在于它讲了一个怎样的故事，而在于它如何解构我们理解世界的方式。它迫使你质疑：你所相信的一切，是否真的如你所见？这种智力上的挑战，是它最吸引我的地方。

我必须得说，这本书的结构设计简直是鬼斧神工，简直像是一座设计精巧的迷宫。它拒绝线性叙事，而是像放射状的网络，每一章都像是一个独立的短篇故事，讲述着不同人物在同一个宏大背景下的侧面遭遇。起初阅读时，我感到非常吃力，需要不停地在前面翻找，试图理清人物关系和时间线索。这绝对不是一本可以让你边听播客边随便翻翻的书，它要求你全神贯注，像个侦探一样去搜集证据。但一旦你跨过了最初的门槛，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。作者像一个技艺高超的魔术师，在你以为已经掌握了所有线索时，又突然揭示了一个完全出乎意料的反转，这个反转并非为了制造噱头，而是从逻辑上完美契合了之前所有看似不相干的细节。最让我称赞的是他对“环境描写”的运用，这里的环境描写不是简单的背景板，而是直接参与到情节推进中的“角色”，气候的变化、建筑的衰败，都象征着人物命运的走向，这种高度的文学融合性，让这本书的层次感极强。

这本书的文字功底，说实话，有点像是夏日的暴雨，酣畅淋漓，却又带着一种难以名状的野性。我通常不太喜欢过于华丽的辞藻，但作者在这里似乎找到了一个完美的平衡点。他用词大胆，不拘泥于传统，经常会蹦出一些让人眼前一亮的意象组合，比如他形容某个场景时，将“锈蚀的记忆”与“新生的藤蔓”并置，瞬间就营造出一种颓废中的希望感。叙事上，它采用了多视角切换的结构，这本该是个容易让人迷失的设置，但作者高明之处在于，他总能通过一些细微的线索——可能是一个反复出现的物件，或是一种特定的气味——将这些看似零散的碎片重新缝合起来，让读者在不经意间拼凑出全貌。我个人对第三个叙述者的故事线最为着迷，那条线索充满了公路片的味道，关于逃离、关于寻找自我定位的迷惘，那种在广袤天地间漂泊的孤独感，被作者写得极具感染力。读到后面，我甚至开始想象如果我生活在那个世界里，会做出怎样的抉择，这种沉浸式的体验是很多文学作品难以达到的。它不是提供答案，而是抛出问题，激发你自身的思考。

我读完这本书后，第一个感觉是，作者完全没有考虑读者的“舒适度”，他把最残酷的真相赤裸裸地放在你面前，不加任何修饰或美化。这本书的基调是极其压抑和悲凉的，探讨的是文明的衰退和个体在巨大系统面前的无能为力。它没有传统意义上的英雄人物，每一个角色都带着明显的道德瑕疵和无法弥补的遗憾。但这种“不完美”恰恰是它力量的来源。我特别喜欢作者对“时间”的处理手法，在书中，时间似乎不是线性的河流，而是一个不断循环的漩涡，过去、现在和未来在某些关键时刻会产生奇特的共振。这种非线性的时间观，让人物的宿命感达到了极致。比如书中那个关于一座被遗忘城市的描写，作者用极其简练的笔触勾勒出了那种被时间抛弃的永恒的寂静，那种画面感强烈到我甚至能闻到空气中弥漫的潮湿和尘土的味道。这本书是一次精神上的重负，但也是一次深刻的洗礼，它让你直面存在的虚无感，却又在虚无中找到了某种坚韧的意义。

这本厚重的精装书摆在书架上，光是那封面设计就足够吸引人了，深邃的蓝色背景下，像是有一团看不见的力量在酝酿。我本以为这会是一部宏大的历史叙事，或者至少是某种严肃的社会观察，毕竟它的装帧透着一股不容置疑的“重要性”。然而，真正翻开后，我发现自己被拖入了一个极其细腻，甚至可以说是微观的世界。作者的笔触如同手术刀般精准，对人物心理活动的捕捉令人咋舌。我尤其欣赏他对“沉默”的描绘，那些未说出口的话语，那些因为环境压抑而不得不吞咽下去的情绪，被他用极富画面感的语言一一呈现。比如主角在家族聚会上，面对那些虚伪的寒暄，他内心的波澜壮阔，那份想要呐喊却只能紧握拳头的无力感，读起来让人感同身受，仿佛我就是那个坐在角落里，观察着一切又被一切吞噬的局外人。这本书的节奏把握得非常巧妙，前面铺陈缓慢，如同慢镜头回放，让你充分体会到人物内心的挣扎与困惑；但到了中段，一个突如其来的事件打破了这种平衡，剧情骤然加速，紧凑得让人喘不过气来。它探讨的主题并非直白的外在冲突，而是深植于人性之中的那种纠结与选择的艰难，让人读完后久久不能平静，需要时间去消化那些沉重却真实的片段。

2018079 再多的人山呼海啸一般的呼喊，那大火也会像没听到一般。天人相隔，天行天道，人，却一次次在癫狂中自我欺骗。

跨年看完，一把天火从2018烧到2019，以藏人视角写文革自带荒诞色彩，比如农妇嘴里的荒诞故事：谋算不停的老人从深宫里出来，向着众人一挥帽子，所有人山呼海啸声嘶力竭，等着想接帽子，老人转身重回深宫，失望的人们泪流满面。为什么藏人明知会被抓还是要烧荒？你说这是愚昧？四季一样的冬去春来，人还是那样生老病死，为什么会有一个看不见摸不着的形势像一个脾气暴躁的人心急火燎把人往前赶，把所有人弄得疲惫不堪？

文革时期，藏族小村落的一场救火运动，折射出汉藏两族的文化冲突及农民和工人阶层的矛盾。巫师多吉、大队长格桑旺堆、还俗喇嘛江村贡布、民兵排长索波、胖姑娘央金等人物在作者朴素的文字下跃然纸上，形象饱满。文革这样特殊的时期，使文章中处处露出讥讽。一场不知缘由的大火，让闭塞的小村庄迎来了从未有过的热闹，但国家的森林，依然没有得到挽救。救火虽然是主题，但最终人也没有胜天，虽然大火被春雨浇灭，但人的心火依然在烧。 对我汉人来说，的确对少数民族一无所知，他们的信仰有时候在我们看来也是一种迷信。但是，崇尚科学，破除迷信后的我们，是不是太缺失信仰，金钱至上了呢？

开始以为讲一个村子的历史，看下来这本书讲的是文化大革命。给我的感觉与其说是对一个藏族村子进行历史性记录的故事，不如说是套了另一个躯壳的又一本讲文化大革命的故事。

真实体现时代特点