没有玻璃的花房

出版者:人民文学出版社

作者:叶兆言

页数:284

出版时间:2018-1

价格:39.80元

装帧:平装

isbn号码:9787020134625

丛书系列:叶兆言长篇小说系列

具体描述

叶兆言长篇小说系列

《没有玻璃的花房》

2018年新版

致六七十年代那百感交集的远去的青春

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叶兆言长篇小说《没有玻璃的花房》最初于2002年刊载于《收获》杂志。这是一部成长小说，讲述上世纪五六十年代戏校大院里的故事。该书以一个小男孩“木木”为线索，对戏校大院里的孩子们在动荡年代的命运展开。“花房”在这里是一个在不同背景下的固定空间，它曾是孩子们游戏的地点，也是孩子们将来的人生发生重大挫折的场所。

作者简介

叶兆言，1957 年出生，南京人。1974 年高中毕业，进工厂当过四年钳工。1978 年考入南京大学中文系，1986 年获硕士学位。八十年代初期开始文学创作，主要作品有三卷本短篇小说编年及八卷本中篇小说系列，另有长篇小说《刻骨铭心》《一九三七年的爱情》《花煞》《别人的爱情》《没有玻璃的花房》《我们的心多么顽固》《苏珊的微笑》《很久以来》，散文集《流浪之夜》《旧影秦淮》《杂花生树》《陈旧人物》等。

目录信息

第一章 绿色与背叛 / 1
第二章 流浪之夜 / 18
第三章 张小燕的春天 / 46
第四章 认罪书 / 64
第五章 文攻武卫 / 88
第六章 玻璃樽（上） / 109
第七章 父亲 / 132
第八章 玻璃樽（下） / 162
第九章 吕文的最后岁月 / 185
第十章 顾代表，鞠师傅 / 208
第十一章 《曼娜的回忆》 / 227
第十二章 黑伞 / 251
后 记 / 279
· · · · · · (收起)

用户评价

第一次看到《没有玻璃的花房》这个书名，我脑海里立刻浮现出一幅画面：一个敞开着，任凭风吹雨打，阳光直射，甚至霜雪侵袭的花房。这与我们通常理解的、由坚固玻璃构成的、精心控制环境的温室截然不同。这种“没有玻璃”的概念，让我感到一种原始的、野性的生命力，一种不加修饰的真实。它似乎暗示着，书中的故事，或者其中的人物，都处在一种更为直接、更为赤裸的生存状态中。没有了玻璃的隔阂，一切都变得更加透明，也更加危险。那些隐藏在玻璃后面的秘密，那些被精心呵护的脆弱，在这里将无所遁形。我猜想，这可能是一部关于成长、关于突破束缚、关于在不完美中寻找力量的题材。或许，故事中的人物，曾经被一层无形的“玻璃”所困，而如今，这层玻璃正在消融，让他们得以接触到真实的世界，也让他们有机会展现出自己真正的模样，无论那模样是多么的锋利，多么的动人。我期待着，作者能用怎样的方式，去描绘这种从被保护到暴露，从压抑到释放的转变过程。我尤其好奇，在失去外界的“保护”之后，生命又是如何去适应，如何去寻找新的平衡，如何去绽放出属于自己的、独一无二的光彩。这不单单是情节的吸引，更是对一种生命哲学，一种存在方式的隐喻，让我心生涟漪，渴望深入其中，去感受那份 raw and untamed beauty。

“没有玻璃的花房”，这个书名给我一种强烈的意象感，仿佛一幅水墨画，留白之处，自有天地。花房，是温室，是呵护，是安全的港湾，是生命得以茁壮成长的理想环境。然而，当“没有玻璃”成为注解，它便瞬间充满了矛盾与张力。这让我联想到，那些在看似安逸的环境中，实则被层层保护，失去了与真实世界的连接，从而变得脆弱不堪的存在。一旦这层“玻璃”破碎，一切将暴露在自然的法则之下，迎接风雨，迎接挑战，也迎接真正的成长。我猜测，这本书可能探讨的是一种关于“真实”的追寻，关于在剥离了虚假的安全感后，生命所展现出的原始生命力。它会是关于那些被“保护”得过于完整，以至于无法承受一丝风雨的人们，如何在失去依靠后，重新找回自己的力量，在自然的法则下，去学习生存，去绽放。我期待着，作者能用极其细腻的笔触，描绘出那种在“没有玻璃”的花房里，阳光灼热，雨水侵蚀，寒风呼啸，却依然有花朵努力伸展枝叶，寻找生机的画面。这不仅仅是一个故事，更是一种关于生命韧性与勇气的哲学隐喻，让我心生向往，渴望去探索其中隐藏的深意。

“没有玻璃的花房”，这个书名，宛如一首无声的诗，在我心中激起了层层涟漪。花房，本应是呵护娇嫩生命、隔绝外界纷扰的温室，是静谧、安详，充满生机的地方。然而，“没有玻璃”的修饰，瞬间打破了这种固有的印象，注入了一种模糊、疏离，甚至带着一丝野性的意境。它让我好奇，这究竟是一个怎样的空间？又隐藏着怎样特别的故事？我脑海中浮现出各种画面：也许是在广袤的原野上，鲜花在阳光下肆意绽放，也同样在风雨中摇曳；也许是在一个被遗忘的角落，生命在废墟中顽强生长，没有温室的庇护，却依然勃勃生机。这让我对书中可能探讨的主题产生了浓厚的兴趣：它是否在讲述一种关于“真实”的追寻？关于在剥离了虚假的保护层后，生命本来的样子，以及它所展现出的坚韧与美丽？我迫不及待地想知道，作者将如何用他独特的笔触，去描绘这种“没有玻璃”的花房所带来的独特感受。是那种阳光直射的灼热，还是微风拂过的轻抚？是雨水敲打在皮肤上的冰凉，还是寒风刺骨的凛冽？我相信，作者一定能通过丰富的细节和生动的描写，让我们这些读者感同身受，去体会那种在失去依靠后，依然努力舒展枝叶，寻找阳光的生命姿态。这本书，对我而言，不仅仅是阅读，更像是一场关于存在、关于韧性、关于在不确定中寻找意义的深度探索。

初次瞥见《没有玻璃的花房》，我便被这个充满张力的书名所吸引。花房，自然让人联想到温室，联想到精心的呵护，联想到与外界隔绝的、被精心营造的安宁。然而，“没有玻璃”的后缀，却瞬间颠覆了这种认知，带来一种直接的、不加修饰的真实感。它仿佛在诉说，这里的一切，都没有被隔阂，都在直面外界的风雨，都在承受自然的洗礼。我脑海中瞬间勾勒出一幅幅画面：也许是一片广阔的原野，鲜花在阳光下肆意绽放，也同样在风雨中摇曳；也许是一个被遗忘的角落，植物们在废墟中顽强生长，没有温室的庇护，却依然勃勃生机。这让我对书中的情节产生了浓厚的兴趣，它是否在探讨一种“去保护化”的生命哲学？是否在讲述那些在失去层层保护后，依然努力寻找生存之道，并最终展现出强大生命力的故事？我迫不及待地想知道，作者将如何描绘这种“没有玻璃”的状态所带来的感受：是阳光的炽热，还是微风的轻柔？是雨滴的敲打，还是寒风的侵袭？我相信，作者一定能用细腻的笔触，将这种在赤裸裸的自然法则下，生命的顽强与美丽，描绘得淋漓尽致。这不仅仅是一本书，更像是一种关于存在、关于勇气、关于在不完美中寻找力量的深刻隐喻，让我心生向往，渴望去一探究竟。

《没有玻璃的花房》，这个书名本身就带着一种深刻的寓意，让我瞬间就被吸引了。花房，通常是用来保护娇嫩花朵，隔绝外界不良环境的场所，象征着安全、呵护和精心培育。而“没有玻璃”，则打破了这种象征，给我一种错落感，一种意想不到的开放性。它暗示着，这里的花朵，或者说，书中的人物，并没有被完全的保护起来，他们暴露在自然的怀抱中，迎接着阳光、风雨，甚至严寒。这种设定，让我充满了好奇，想知道作者将如何描绘在这种条件下，生命的生长过程。是艰难困苦，还是意外的顽强？是凋零枯萎，还是在风雨中展现出别样的美丽？我脑海中浮现出各种画面：或许是在一处无人打理的庭院，杂草丛生，却有野花在角落里默默绽放；又或许是在一个破碎的温室里，残破的玻璃中，依然有生命探出头来，伸展着绿色的手臂。我猜想，这本书可能是一部关于成长、关于独立、关于在不完美中寻找力量的深刻作品。它会让我们反思，过度的保护是否反而会削弱生命的韧性，而适度的挑战，又是否能激发生命最本真的潜能。我期待着，作者能用他独特的视角，为我们呈现一个既真实又富有诗意的“没有玻璃的花房”，让我们从中看到生命的坚韧与美丽，感受到那些在风雨中依然努力盛开的力量。

《没有玻璃的花房》，光是这个书名，就足以让我驻足。它仿佛是一个精心设计的谜题，邀请我去探寻其中隐藏的奥秘。花房，通常代表着一个被精心照料、充满生机的空间，是生命得以繁茂的沃土。然而，“没有玻璃”的后缀，却瞬间打破了这种宁静与完美，注入了一种不确定性，一种天然的脆弱，却又暗藏着一种原始的力量。我脑海中勾勒出各种可能的画面：也许是在广袤的田野上，任凭季节更迭，花朵依旧盛开；也许是在城市的一角，一个被遗忘的角落，生命却在顽强地向上生长。更让我着迷的是，这个书名所带来的情感联想。它让我想起那些在生活中，曾经被过度保护，甚至被“塑封”起来的人，当他们不得不面对真实世界时，那种迷茫、挣扎，却又蕴含着无限可能的状态。这种“没有玻璃”的设定，是否意味着一种关于“真实”的探讨？关于在剥离了虚假的保护层之后，生命本来的样子，以及它所展现出的坚韧与美丽？我迫不及待地想知道，作者是如何构建这个“没有玻璃的花房”的世界观，又将如何通过其中的人物和情节，去展现那种在失去依傍后，依然选择绽放的生命力量。这不仅仅是对一个故事的期待，更是对一种生命态度的追寻。

《没有玻璃的花房》，光是这个书名，就瞬间攫住了我的注意力。花房，通常是保护、呵护、与外界隔离的象征，是生命得以在相对可控的环境中繁茂的场所。而“没有玻璃”的组合，却是一种强烈的反差，一种意想不到的开放，一种直接面对自然的姿态。这让我立刻联想到，书中的故事，或许并非描绘那种被精雕细琢的完美场景，而是更贴近一种原始的、充满挑战的生命状态。我猜想，它可能讲述的是关于失去保护，关于在风雨侵袭下依然努力生长的故事。那些曾经被“玻璃”所隔绝的脆弱，如今将直接暴露在阳光、风雨、甚至霜雪之中。这种设定，极富戏剧张力，也让人心生怜惜，却又暗含着一种对生命顽强生命力的赞颂。我特别好奇，作者将如何去刻画这种“没有玻璃”的花房所带来的独特体验。是那种阳光直射皮肤的灼热，还是微风拂过时带来的凉意？是雨滴落在身上的清晰触感，还是寒风刺骨的凛冽？我相信，作者一定能用极其细腻的笔触，去描绘那种在失去依傍后，生命依然努力舒展枝叶，寻找阳光，并最终绽放出属于自己独特光彩的动人画面。这不仅仅是一个故事，更是一种关于存在、关于勇气、关于在不完美中寻找力量的深刻隐喻。

这本《没有玻璃的花房》，初见书名，便勾起了我无限的遐思。花房，本应是呵护娇嫩生命、隔绝外界风雨的温室，是静谧、安详，充满生机的地方。而“没有玻璃”的组合，却打破了这种固有的印象，留下的是一种模糊、疏离，甚至带着一丝危险的意境。仿佛在描绘着一种超脱寻常的境遇，一种在失去庇护却依然绽放的生命力。我一直在好奇，作者是如何将这个看似矛盾的概念融入到故事情节中的？它会是关于一种特殊的植物，一种在严酷环境中顽强生长的存在？还是更深层次的比喻，象征着人心中的某些脆弱，那些不被外界察觉，却依旧努力生长的部分？书中那些无声的低语，那些在暗处滋长的情感，那些在失去依靠后依然选择坚守的意志，是否都如同这“没有玻璃的花房”一样，既脆弱又顽强？我想象着，那会是怎样一种独特的叙事风格，怎样一种细腻入微的笔触，才能将这种朦朦胧胧的美感呈现出来。或许，它会让我重新审视“保护”的意义，理解那些看似脆弱却蕴含巨大能量的生命形态。这不仅仅是一本书，更像是一场关于存在、关于韧性、关于在不确定中寻找意义的深度探索。它在我心中播下了好奇的种子，让我迫不及待地想要翻开扉页，去探寻这片“没有玻璃”的花房里，究竟隐藏着怎样动人心魄的故事。

“没有玻璃的花房”，这书名本身就带着一种难以言喻的吸引力，仿佛是一种诗意的邀请，又像是一个未解的谜题。花房，总是让人联想到精致、温和、被精心呵护的环境，是生命得以在最佳条件下生长的象征。然而，“没有玻璃”的加入，却瞬间打破了这种固有印象，留下的是一种更加原始、更加真实，甚至带着一丝危险的美感。它让我想象着，那些被剥离了外界保护的人，在面对真实世界时的状态。这种“没有玻璃”，是否象征着一种失去依凭，一种直面风雨的境遇？它会是关于那些在温室中被过度保护，一经风雨便不堪一击的生命，如何在失去庇护后，重新学会坚韧，学会生长？我迫不及待地想知道，作者是如何在字里行间，描绘出这种“没有玻璃”的花房所带来的独特意境。是那种阳光直射的灼热，还是微风拂过的轻抚？是雨水敲打在肌肤上的冰凉，还是寒风刺骨的凛冽？我相信，作者一定能用极其细腻的笔触，去刻画出那种在严酷环境中，生命依然努力舒展枝叶，寻找生机，并最终绽放出属于自己独特光彩的动人画面。这本书，不仅仅是故事，更像是一种对生命韧性与勇气的哲学探讨，让我心生好奇，渴望深入其中，去感受那份 raw and untamed beauty。

“没有玻璃的花房”，这个书名自带一种诗意和哲学意味，让我这个平时不太爱看书的朋友都产生了浓厚的兴趣。我一直觉得，花房的玻璃，不仅是物理上的阻隔，更是心理上的保护层。一旦这层玻璃消失了，那意味着什么？是更加自由的生长，还是更加严酷的挑战？我反复琢磨着这个概念，它让我联想到很多现实中的情境。比如，当一个人不再被家人过分保护，开始独立面对社会时，那种既兴奋又忐忑的心情；或者，当一段感情的“安全感”消失后，双方如何去重新定义彼此的关系。我想象着，书中的主人公，也许正经历着类似的“剥离”过程。他们可能曾经生活在一个看似完美，实则充满虚幻的世界里，而现在，这个世界正在崩塌，或者说，正在回归一种更本质、更朴素的状态。这种回归，必然伴随着阵痛，但也可能孕育着新生。我特别好奇，作者是如何在字里行间，刻画出这种“没有玻璃”的花房所带来的独特感受。是那种阳光直射的灼热，还是微风拂过的轻柔？是雨水敲打在皮肤上的冰凉，还是寒风刺骨的凛冽？我相信，作者一定能通过丰富的细节和生动的描写，让我们这些读者感同身受，去体会那种在失去依靠后，依然努力舒展枝叶，寻找阳光的生命姿态。

写恶和性都是点到为止。

叙述的没有什么特别，平平淡淡，震撼称不上，人性可怕称不上。故事情节没有太多惊喜。文革是文学创作的宝库，无论是写纲常伦理的缺失，还是人心险恶的滥觞，都是触目惊心，在这个时代的我们无法想象的。正如王小波的黄金时代里，文革时期那种对性的渴望，本来就是人性的一部分。

叙述的没有什么特别，平平淡淡，震撼称不上，人性可怕称不上。故事情节没有太多惊喜。文革是文学创作的宝库，无论是写纲常伦理的缺失，还是人心险恶的滥觞，都是触目惊心，在这个时代的我们无法想象的。正如王小波的黄金时代里，文革时期那种对性的渴望，本来就是人性的一部分。

以孩子为第一视角，叙述了文化大革命的经历，让我想起了王朔的电影《看上去很美》。 书里提到的戏校总让我想到现在的长白街市戏校。 《曼娜的回忆》在孔网上已经飚到近800元。 最近集中看了叶老师好几本书，发现作者特别喜欢刻骨铭心这个词，高频。

叙述的没有什么特别，平平淡淡，震撼称不上，人性可怕称不上。故事情节没有太多惊喜。文革是文学创作的宝库，无论是写纲常伦理的缺失，还是人心险恶的滥觞，都是触目惊心，在这个时代的我们无法想象的。正如王小波的黄金时代里，文革时期那种对性的渴望，本来就是人性的一部分。