外国人拍摄的中国影像（1844-1949）

出版者:中国摄影出版社

作者:张明 编著

页数:504

出版时间:2018-1-1

价格:128.00元

装帧:平装

isbn号码:9787517907046

具体描述

该书为中国国家博物馆研究员张明结合多年历史影像研究和收集所撰写的一本关于历史影像及其背后历史的综合普及图书（2008年版的丰富并图片清晰版）。该书按照国外摄影师来华或主要在华时间的编年顺序，以类似辞典的形式梳理了1844 年至1949 年百余年间近百位外国来华摄影师在中国的摄影行为：他们的身份、来华原因、在华经历和拍摄成果等。作为发生在中国的历史的一部分，这些来自英国、法国、德国、美国、日本等多个国家的专业或业余摄影师的经历、作品与思考构成了本书的主要内容。应该说该书为我们提供了诸多近代中国历史的图像佐证，是中国近代历史学习的重要辅助图书。

作者简介

张明：中国国家博物馆研究馆员，自1986 年至今一直从事历史照片的整理、征集、鉴定、研究等工作，特别是2004 年独立承担中国国家博物馆历史照片的征集工作以后，根据馆藏缺项和濒危项目开展工作，使其负责征集的历史照片充实了中国国家博物馆的图片收藏，丰富了影像藏品的内容，填补了多项馆藏空白。她曾多次发表论文并出版了研究摄影历史方面的专著，包括《孙中山、李大钊并肩步出国民党“一大”会场照片质疑》《历史照片的管理研究》《方大曾摄影遗作考述》《第一位被拍摄的中国皇室成员照片略考》《中国工农红军的影像纪录》《窥探中国的亚细亚写真》等论文及专著《外国人拍摄的中国影像—1844—1949》。近年来，她还主持编纂了中国国家博物馆馆藏系列丛书《沙飞摄影集》《晋察冀抗战摄影集》等图集。

目录信息

序：旧中国的第三只眼睛 3
前 言 6
1844 年 于勒·埃及尔：第一个为中国人拍照的人 12
1856 年 丹尼斯·路易·李阁郞：早期拍摄中国上海的外国商业摄影师 17
1857 年 约翰·阿什顿·帕比隆：英国皇家工程兵部队摄影师 24
1858 年 皮埃尔·约瑟夫·罗西耶：最早在欧洲发行中国题材商业照片的摄影师 26
1858 年 威廉·拿骚·乔斯林：额尔金使团摄影师 32
1859 年 贾科莫·卡内瓦：以著名摄影师身份来华的摄影家 36
1859 年 查尔斯·杜宾：参与圆明园劫掠的法军摄影师 40
1859 年 J.C. 沃森少校：“洋枪队”里的军官摄影师 46
1860 年 费利斯·比托：备受瞩目的战地摄影师 50
1860 年 弥尔顿·M. 米勒：19 世纪的优秀肖像摄影师 60
1860 年 威廉·托马斯·桑德斯：上海照相业名家 67
1861 年 朱利安·休·爱德华兹爵士：第一位拍摄台湾的摄影师 74
1862 年 约翰·汤姆逊：卓越的“街头摄影师” 81
1863 年 西尔维斯特·达顿和文森特·迈克尔斯：拍摄搭档 91
1863 年 约翰·德贞：《脱影奇观》的著述者和实践者 94
1864 年 约翰·雷迪·布莱克：《远东》杂志的创办者 100
1864 年 威廉·普莱尔·弗洛伊德：远东著名摄影师 103
1864 年 洛伦佐·F. 菲斯勒：潜入紫禁城的摄影师 110
1865 年 查尔斯·兰登·戴维斯：《中国杂志》的创办者 115
1865 年 保罗·尚皮翁：武汉三镇的重要记录者 117
1867 年 亨利·查尔斯·坎米奇：太平天国运动的主要记录者 123
1867 年 尼古拉·米哈伊洛维奇·普尔热瓦尔斯基：进入中国探险的先行者 128
1867 年 恩斯特·奥尔末：圆明园欧式宫殿残迹的最早拍摄者 132
1869 年 威廉·伯格：短暂在华的优秀拍摄者 142
1870 年 托马斯·查尔德：驻足北京的商业摄影师 146
1871 年 埃米尔·瑞斯菲尔德：香港影像楼的主人 154
1872 年 大卫·诺克斯·格里菲斯：香港鼠疫的掠影者 158
1875 年 雷蒙德·冯·斯蒂尔弗莱德- 拉特尼兹：手工上色专家 163
1878 年 伊莎贝拉·伯德：行走中的女探险家 167
1886 年 奥古斯特·弗朗索瓦：中国西南地区的拍摄者 174
1889 年 乔治·拉比：关注中国风情的法国旅行家 183
19 世纪80 年代 阿绮波德·立德：中国“天足运动”的发起者 185
1890 年 斯文·赫定：楼兰古城的发现者 189
1894 年 乔治·厄内斯特·莫里循：中国的莫理循 194
1897 年 山本赞七郎：在北京经营照相馆的日本人 200
1899 年 欧内斯特·亨利·威尔逊：打开中国西部花园的人 205
1899 年 唐纳德·曼尼：民国风景摄影大家 208
1900 年 詹姆斯·利卡尔顿：用立体相机拍摄庚子中国的摄影师 218
1900 年 小川一真：记录庚子北京的摄影师 227
1900 年 阿方斯·穆默·冯·施瓦茨恩斯坦茨：德国公使摄影师 234
1902 年 恩斯特·柏石曼：中国古建筑的全面拍摄者 238
1903 年 锅岛荣子：拍摄清末贵族生活的日本侯爵夫人 246
1903 年 约翰·克劳德·怀特：20 世纪初的西藏影像的拍摄者 251
1903 年 威廉·埃德加·盖洛：扬子江·长城·省府·五岳的记录者 257
1905 年 弗兰克·尼古拉斯·迈耶：拍摄中国农村的植物学家 265
1906 年 足立喜六：专注于长安史迹研究的日本数学家 269
1906 年 卡尔·古斯塔夫·艾米尔·曼纳海姆：西域考察记 272
1907 年 吕吉·巴津尼:“北京—巴黎汽车拉力赛”的全程记录者 277
1909 年 亨利·博雷尔：慈禧太后葬礼的目击者 283
1909 年 阿尔贝·肯恩：实施“地球档案”计划的法国银行家 288
1909 年 阿尔贝·杜帖特：“地球档案”的重要拍摄者 293
1909 年 罗伯特·费利斯·费奇：走遍中国的外国摄影师 298
1910 年 路得·那爱德：百科全书式的四川影像记录者 303
1910 年 约翰·詹布鲁恩：变革时代京华烟云的记录者 311
1911 年 埃德温·J. 丁格尔：辛亥革命记录者 318
1911 年 威廉·杰伊：拍摄辛亥年京津地区的摄影师 324
1912 年 斯提芬·帕瑟：彩色版“地球档案”的拍摄者 327
1913 年 爱德华·佩利：当年桂林山水的记录者 334
1917 年 汉茨·冯·佩克哈默：感悟风景与人体艺术之美的摄影家 337
1917 年 西德尼·戴维·甘博：拍摄当年中国社会的社会经济学家 342
20 世纪初 山根倬三：20 世纪初长江大观的记录者 351
20 世纪初 怀特兄弟：绝美“燕京胜迹”的拍摄者 355
1921 年 奥斯瓦尔德·喜仁龙：记录20 世纪20 年代北京城的摄影师 362
1922 年 约瑟夫·F. 洛克：第一个发现“香格里拉”的西方人 370
1923 年 查尔斯·帕特里克·菲茨杰拉尔德：全方位拍摄中国的澳大利亚汉学家 375
1925 年 安娜·路易斯·斯特朗：毕生关注中国革命的美国女记者 379
1927 年 E. 布莱克洛：北伐期间拍摄上海的摄影师 383
1928 年 艾格尼斯·史沫特莱：向世界报道中国抗战的摄影师 386
1928 年 埃德加·斯诺：“西行漫记”的拍摄者 393
20 世纪20 年代 岛崎役治：窥伺中国的情报人员 400
1931 年 海伦·福斯特：“续西行漫记”的拍摄者 406
1931 年 威廉·史密斯：拍摄20 世纪30 年代的中国的传教士 409
1931 年 瓦尔特·博萨特：第一个来到延安的欧洲记者 414
1933 年 乔治·海德姆：新中国第一个加入中国国籍的外国人 420
1933 年 赫达·莫里循：拍摄北平风物的德国女摄影师 426
1936 年 查普曼·斯潘塞：英国使团在西藏的记录者 432
1937 年 莱瑟姆夫人：法海禅寺壁画的发现者 436
1938 年 罗伯特·卡帕：揭露战争罪恶的战地记者 440
1938 年 罗曼·卡尔曼：记录战时中国的纪录片制作人 444
1940 年 卡尔·迈当斯：战时重庆的记录者 448
1941 年 玛格丽特·伯克- 怀特：在重庆的战地女记者 454
1945 年 克林顿·米勒特：70 多年前昆明彩色影像的拍摄者 456
1945 年 保罗·伯彻：1945 年美丽昆明的记录者 464
1946 年 阿瑟·罗斯坦：1946 年衡阳饥荒的记录者 471
1946 年 玛格丽特·史丹尼：拍摄延安的美国国际公益服务会成员 475
1947 年 杰克·伯恩斯：解放前夜的实录者 481
1949 年 塞姆·塔塔：上海解放的记录者 488
1949 年 亨利·卡蒂埃- 布列松：见证中国新旧交替时期的摄影师 493
参考文献 501
后 记 503
· · · · · · (收起)

用户评价

《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》这本书，简直是一次跨越时空的视觉盛宴。我一直对近代中国充满好奇，而这本书用最直观、最生动的方式，将那个时代的中国呈现在我面前。那些由外国摄影师拍摄的影像，带着他们独特的观察视角，记录下了那个时代的中国，既有壮丽的风景，也有鲜活的人物。 我尤其喜欢书中对中国城市面貌的描绘。从繁华的上海租界到古老的北京城，那些曾经的街景、建筑，都仿佛穿越时空来到了我眼前。我可以想象当时人们的生活节奏，感受到时代的变迁。书中还收录了许多反映中国人民生活百态的影像，他们的穿着、他们的笑容、他们的劳动，都让我看到了那个时代中国人民的坚韧与乐观。这些影像，不仅仅是历史的记录，更是情感的载体，让我对那个时代有了更深切的理解和感触。

阅读《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》的过程，对我来说是一次沉浸式的历史体验。这些由外国摄影师镜头下的中国，为我们呈现了一个不同于我们以往认知中的视角。书中那些大量的黑白照片，如同凝固的时间，将那个时代的人、事、物一一展现在眼前。我惊讶于其中一些影像的清晰度和细节，仿佛可以直接触摸到照片中的历史。例如，书中对当时中国城乡的对比，从繁华的租界到贫瘠的农村，展现了那个时代中国社会发展的不平衡性。 我特别留意到书中关于中国人民生活细节的描写，无论是他们的衣着、居所，还是他们的工作和娱乐方式，都为我们提供了丰富的研究素材。那些在码头辛勤劳作的工人，在茶馆里谈笑风生的市民，以及在田间耕种的农民，他们的形象是如此鲜活，仿佛就在眼前。这本书不仅仅是静态的图片展示，它更像是一部无声的电影，让我们看到了一个时代的变迁和发展。通过这些影像，我得以从一个旁观者的角度，更客观地审视那个时代中国的面貌，也更深刻地理解了那个时期中国社会所经历的巨大变革。

《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》这本书，无疑为我打开了一个全新的历史视角。我一直对近代中国充满好奇，而这本书用最直观、最生动的方式，将那个时代的中国呈现在我面前。那些由外国摄影师拍摄的影像，带着他们独特的观察视角，记录下了那个时代的中国，既有壮丽的风景，也有鲜活的人物。 我特别着迷于书中对中国社会变革的记录。从当时的政治格局到经济发展，再到思想文化的变迁，书中都通过影像给予了生动的展示。那些记录了外国人在华活动的影像，以及对当时社会思潮的反映，都为我们理解近代中国的发展提供了重要的线索。这本书不仅仅是静态的图片，它更是一种情感的传递，让我对那段历史产生了更深的共鸣，也对我们民族的过去有了更深刻的认识。

《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》这本书，就像一把钥匙，为我打开了通往近代中国的大门。我一直对那个时代充满好奇，而这本书用最直接、最震撼的方式满足了我的求知欲。书中那些跨越了一个多世纪的影像，将那个时代中国的风貌，清晰地展现在我眼前。无论是巍峨的古老建筑，还是川流不息的街道，亦或是人们的面孔，都充满了历史的厚重感。 我特别喜欢书中对中国人民生活细节的捕捉。那些在街头劳作的手工艺人，在码头搬运货物的工人，以及在家庭中忙碌的主妇，他们的形象都栩栩如生，仿佛可以听到他们的声音。这些影像，让我更深刻地体会到那个时代中国人民的坚韧和朴实。同时，书中也展现了那个时代中国社会的变革和动荡，例如，一些记录了外国人在华活动的影像，以及对当时社会思潮的反映，都为我们理解近代中国的发展提供了重要的线索。这本书不仅仅是静态的图片，它更是一种情感的传递，让我对那段历史产生了更深的共鸣。

当我捧着这本《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》时，我感到自己像是踏上了一段跨越百年的视觉旅行。那些外国人，怀揣着不同的目的和视角，用他们手中的相机，为我们留下了那个时代的中国。这是一份独特的文化遗产，它让我们得以窥见在那个信息不发达的年代，世界是如何看待中国的。书中那些细腻的光影捕捉，以及对当时社会风貌的细致描绘，都展现了摄影师们非凡的技艺和敏锐的观察力。我尤其欣赏书中一些对于中国传统文化习俗的记录，例如庙会、节日庆典、甚至是一些日常的家庭生活场景。这些影像，是历史的定格，也是文化的密码。 我反复翻阅着书中那些描绘中国城市景象的照片，从繁华的上海滩到古老的北京城，每一张照片都仿佛是一个活生生的故事。我能感受到当时城市发展的脉络，以及东西方文化的交融与碰撞。那些曾经的街景，如今已面目全非，但通过这些影像，我们得以重温那段历史的记忆。书中还包含了一些反映社会底层人民生活的影像，他们坚韧、乐观的面容，即使在艰苦的环境下，也闪耀着生命的韧性。这让我更加深刻地理解了中国人民不屈不挠的精神。这本书不仅仅是关于历史的图片，它更是一扇窗口，让我们从一个全新的、更具象化的角度去审视和理解我们自己民族的历史进程。

翻开《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》，我感觉自己仿佛进入了一个被时间遗忘的宝库。这些由外国人拍摄的影像，以一种独特的视角，记录了我们民族从近代走向现代的每一个重要时刻。书中的照片，不仅仅是简单的记录，它们更是一种艺术的表达，捕捉到了那个时代的精神风貌。我注意到其中一些照片的构图和光影运用，都展现了摄影师的专业水准和艺术追求。 书中那些描绘中国风土人情的影像，让我对那个时代有了更直观的认识。例如，书中关于中国传统节日的记录，如春节、中秋节等，都生动地展现了当时人们的庆祝方式和生活习俗。这些影像，比任何文字描述都更能唤起我们对传统文化的认同和珍视。同时，我也看到了那个时代中国社会所面临的挑战和机遇，例如，书中对一些社会改革运动的影像记录，以及对当时中国知识分子追求进步的刻画，都让我深受启发。这本书不仅是一本图片集，它更是一部关于中国近代史的视觉史书，为我们提供了宝贵的历史资料和深刻的思考。

这本《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》简直是穿越时空的宝藏！作为一个对近现代中国历史充满好奇心的读者，我一直对那个时代的风貌有着朦胧的想象，而这本书则用最直观、最生动的方式将这些想象具象化了。我迫不及待地翻开第一页，就被那些泛黄的老照片深深吸引。那些黑白或偶尔出现的褪色彩色照片，捕捉了从晚清到新中国成立前夕，中国大地上的每一个角落，每一个瞬间。无论是宏伟的城市建筑，还是偏僻的乡村景象，亦或是当时人们的生活百态，都被镜头忠实地记录了下来。我仿佛能听到黄包车夫的吆喝声，闻到街边小吃的香气，感受到当时人们的喜怒哀乐。 书中收录的影像，远不止是简单的风景照。很多照片都带有强烈的叙事性，讲述着那个动荡年代的故事。例如，那些描绘外国人在华活动的场景，既有传教士的虔诚，也有商人的精明，还有探险家的好奇。同时，中国人民在这些照片中的形象也十分鲜活：辛勤劳作的农民，忙碌穿梭的市民，还有在变革中积极探索的知识分子。这些影像资料，为我们理解那个时代提供了极其宝贵的第一手资料。我尤其喜欢其中一些捕捉到历史事件瞬间的照片，比如一些早期革命活动的痕迹，或者社会变革的缩影。这些画面，比任何文字描述都更能触动人心，更能唤醒我们对历史的敬畏之情。

捧着《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》这本书，我仿佛回到了那个动荡而又充满希望的年代。书中那些由外国人捕捉的影像，以其独特的视角和细腻的笔触，为我们勾勒出了一个鲜活的中国。我沉浸在这些黑白或泛黄的照片中，感受着历史的温度，体味着那个时代的脉搏。 我尤其欣赏书中对中国人民日常生活的描绘。无论是街头巷尾的市井生活，还是田间地头的辛勤劳作，亦或是节庆时的热闹场景，都展现了那个时代中国人民的坚韧、乐观和对生活的热爱。这些影像，不仅仅是历史的见证，更是情感的共鸣，让我对那个时代中国人民的生活有了更深刻的理解和敬意。通过这本书，我得以从一个全新的角度审视我们的历史，也对我们民族的过去有了更深厚的感情。

当我拿到《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》这本书时，我便被它所承载的历史厚重感所吸引。这本书如同一位沉默的叙述者，用影像诉说着百年前中国的点点滴滴。我被书中那些由外国人拍摄的中国影像深深打动，他们以一种旁观者的视角，记录下了那个时代的中国，既有我们熟悉的场景，也有我们未曾想象过的细节。 我特别着迷于书中对中国传统文化和生活方式的记录。从寺庙的庄严到市井的喧嚣，从传统的服饰到日常的饮食，每一个影像都蕴含着丰富的文化信息。我仿佛能看到当时的人们如何生活，如何庆祝节日，如何与自然互动。书中的一些影像，更是记录了那个时代中国所经历的重大历史事件，它们如同一面镜子，折射出那个时代的复杂与变迁。通过这些影像，我得以从一个更加多元的视角去理解中国近现代史，也对那些曾经的岁月有了更深刻的认识和感悟。

这本书《外国人拍摄的中国影像（1844-1949）》的出现，对我而言，就像是打开了一扇通往过去的大门。那些由外国人拍摄的影像，以一种我们未曾预料的方式，为我们展现了那个时代的中国。我迫不及待地翻阅，每一张照片都像是一个故事，讲述着那个时代的风貌、人物和事件。 我特别着迷于书中对中国乡村景象的记录。那些古朴的村落、辛勤耕作的农民，以及质朴的生活方式，都让我感受到了中国传统文化的魅力。书中的一些影像，更是记录了那个时代中国社会所经历的变革和挑战，它们如同一面镜子，折射出那个时代的复杂与变迁。通过这些影像，我得以从一个更加多元的视角去理解中国近现代史，也对那些曾经的岁月有了更深刻的认识和感悟。

看图片即可，涉及的游记可以后再补

用作资料库是不错的，在外国人的视角下，看到积贫积弱的国人，所以到后面红军出现的时候才比较直观地感受到什么叫，中国人民站起来了。

三里屯的书店闲逛时看到这本书，回家就下单了。最近对中国近代史很感兴趣，也很喜欢看这些老照片，看看一百年前的中国到底是如何落后、贫弱，看看我们的祖辈是多么的苦难，看看以前的人是如何生活。其实从照片里完全能看出摄影师的立场和好恶，哪些是猎奇，哪些只是记录，哪些是对中国和中国人民真正富有感情（比如德国的佩克哈默Perckhammer和美国的甘博Gamble）。要说中国强大还真就是这三十年的事，照片里一百年前菜市场称菜的那种秤，我小时候都还在用呢。

多看看历史吧，我们现在的困难和挫折何足道哉

一下午翻完。图像直观，有时候太直观就变得太沉重，特别是一两百年前那个痛苦的中国。